試論拉赫瑪尼諾夫《g小調(diào)大提琴與鋼琴奏鳴曲》的大提琴演奏

【摘要】謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫，1873年4月1日出生于俄羅斯的奧尼加城，是俄國(guó)優(yōu)秀的指揮家、鋼琴演奏家、作曲家。其作品含有豐富的俄國(guó)色彩，激情洋溢，旋律優(yōu)美，被稱為20世紀(jì)最著名的俄國(guó)古典音樂(lè)鋼琴家、作曲家及指揮家。本文簡(jiǎn)要介紹了拉赫瑪尼諾夫，并分析了其作品《g小調(diào)大提琴與鋼琴奏鳴曲》的結(jié)構(gòu)，介紹了《g小調(diào)大提琴與鋼琴奏鳴曲》的大提琴演奏要領(lǐng)。

【關(guān)鍵詞】拉赫瑪尼諾夫；《g小調(diào)大提琴與鋼琴奏鳴曲》；大提琴

1901年夏天，拉赫瑪尼諾夫完成了他一生唯一的一部大提琴與鋼琴奏鳴曲。這首奏鳴曲，堪稱世界大提琴奏鳴曲中的頂尖樂(lè)曲之一，是拉赫瑪尼諾夫繼《c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏奏曲》之后完成的又一部驚世之作。

一、拉赫瑪尼諾夫

原名謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫，于1873年4月1日出生，1943年3月28日逝世。20世紀(jì)最著名的俄國(guó)古典音樂(lè)鋼琴家、作曲家及指揮家之一。受家庭影響，拉赫瑪尼諾夫從5歲就開始學(xué)習(xí)鋼琴演奏，9歲考入圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院，跟隨尼古拉·茲衛(wèi)列夫?qū)W習(xí)音樂(lè)創(chuàng)作 ，1888年進(jìn)入莫斯科音樂(lè)學(xué)院，跟隨塔涅耶夫及阿連斯基學(xué)習(xí)音樂(lè)作曲及相關(guān)理論。其音樂(lè)獨(dú)具風(fēng)格，不僅有俄羅斯經(jīng)典的浪漫主義，還有著許多的現(xiàn)代元素，風(fēng)格獨(dú)特，令人驚嘆。

二、《g小調(diào)大提琴與鋼琴奏鳴曲》

這首奏鳴曲有著四個(gè)古典形式的樂(lè)章，其具體結(jié)構(gòu)如表1所示：

（一）第一樂(lè)章

第一樂(lè)章分為呈示部、展開部及再現(xiàn)部和尾聲四部分。呈示部中，引子（1-16）、主部（17-35）、連接部（36-52）這四部分為g小調(diào)，副部（53-68）、結(jié)束部（69-92）這兩部分為D大調(diào)；展示部中引入（94-106）、展開部（107-158）、回頭過(guò)渡（159-190）三部分均為G大調(diào)；再現(xiàn)部中，主部 +連接部（191-213）為g小調(diào)，副部（214-229）、結(jié)束部（230-250）為G大調(diào)，尾聲（251-294）。

（二）第二樂(lè)章

（三）第三樂(lè)章

（四）第四樂(lè)章

第四樂(lè)章分為呈示部、展開部及再現(xiàn)部和Coda四部分。其中呈示部中，引子+主部（1-13）、連接部（14-35）為G大調(diào)，副部（36-51）、展開部（52-83）、結(jié)束部（84-89）這三個(gè)部分為D大調(diào)調(diào)性；展開部中引入（90-120）、展開中心（121-162）為降B大調(diào)，回頭過(guò)渡（163-182）為G大調(diào)；再現(xiàn)部中，主部 （183-195）、連接部（196-217）為G大調(diào)，副部（218-233）、展開部（234-266）、結(jié)束部（276-281）為G大調(diào)，Coda（281-312）部分為G大調(diào)。

三、大提琴演奏要領(lǐng)

該首奏鳴曲中大多數(shù)的音樂(lè)段落都十分的熱情奔放，所以演奏時(shí)左手的揉弦幅度要足夠?qū)挿海沂忠哂幸欢ǖ谋憩F(xiàn)力及張力。

（一）第一樂(lè)章

這一樂(lè)章的速度是中庸的快板，整個(gè)狀態(tài)應(yīng)為不急不緩的敘述。大提琴演奏應(yīng)注意以“深”、“慢”、“長(zhǎng)”、“連”為要領(lǐng)。其中深是指在揉弦與弓子時(shí)要表現(xiàn)出深沉的情感；“慢”指的是大提琴演奏時(shí)必須以一種較為大器的慢姿態(tài)來(lái)包容鋼琴的大篇幅快速演奏；“長(zhǎng)”和“連”指的是在句法上一定要注意弓法及指法相配合。

（二）第二樂(lè)章

第二樂(lè)章主要是回旋曲的形式。這其中包含了三個(gè)截然不同的形象，一是樂(lè)章A段，展示為內(nèi)心忐忑波瀾但表現(xiàn)詼諧，大提琴演奏時(shí)短促有力，表現(xiàn)出緊張不安的情緒；二是樂(lè)章B段，展示為美麗與抒情的夢(mèng)幻形象，演奏緊張感減少，旋律明朗舒緩；三是樂(lè)章C段，展示為敘事性歌唱的抒情形象，更多長(zhǎng)線條的大提琴演奏，呈現(xiàn)出壯美的感覺。

（三）第三樂(lè)章

整個(gè)第三樂(lè)章是拉赫瑪尼諾夫感情的訴說(shuō)。樂(lè)章A段演奏時(shí)應(yīng)注意運(yùn)弓實(shí)在，與鋼琴的朦朧感相配合，完成一場(chǎng)虛與實(shí)的對(duì)唱；B段則表現(xiàn)為對(duì)鋼琴呈現(xiàn)的無(wú)助思念感情的回應(yīng)，推動(dòng)了樂(lè)章感情的發(fā)展，大提琴的揉捻幅度到達(dá)極限，是整個(gè)樂(lè)曲創(chuàng)作與演奏的黃金點(diǎn)；隨后再現(xiàn)的A段，是大提琴感情的升華，表現(xiàn)感情為終于與愛人攜手，大提琴的旋律發(fā)展進(jìn)入高音伴奏，主旋律響起。

（四）第四樂(lè)章

引子部分表現(xiàn)氣勢(shì)激昂；主部大提琴演奏時(shí)，要注意句子中的大線條及重點(diǎn)突出部分；連接部重復(fù)前部分的激昂情緒，達(dá)到最高音降E時(shí)，完成兩個(gè)強(qiáng)力撥弦就開始下降旋律線，7拍時(shí)保持弓子力度；副部體現(xiàn)壯麗廣闊的美感，大提琴演奏時(shí)應(yīng)注意保持弓子與碼子的距離，揉弦力度等；展示部開始時(shí)音樂(lè)形象極其十分神秘莫測(cè)，中部大提琴的旋律變?yōu)閳?jiān)定，重復(fù)過(guò)后應(yīng)注意力量的保持。回頭過(guò)渡時(shí)應(yīng)注意速度由快到慢的變化；再現(xiàn)部結(jié)構(gòu)與呈示部相同，但副部有G大調(diào)出現(xiàn)，因此需要注意演奏力量及音準(zhǔn)的保持；Coda部分，心態(tài)平和，因此演奏音質(zhì)要細(xì)膩而柔弱，另外還需要注意后半段的速度變化，由慢到快，在大提琴輝煌的主和弦中結(jié)束全曲。

四、總結(jié)

綜上所述，拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)風(fēng)格十分獨(dú)特，了解其生平及創(chuàng)作風(fēng)格，揣摩《g小調(diào)大提琴與鋼琴奏鳴曲》的曲式及創(chuàng)作感情，可以幫助人們更深入的了解作者情感，對(duì)演奏這首世界名曲有著巨大的幫助。

參考文獻(xiàn)

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