巴洛克時(shí)期的鋼琴裝飾音演奏法的探索

【摘要】作為一種古老的音樂(lè)表現(xiàn)形式，裝飾音具有極為特殊的歷史地位，在歐洲音樂(lè)的發(fā)展中扮演重要角色。隨著歷史的不斷演變，裝飾音也經(jīng)歷了不同的演變過(guò)程，在巴洛克時(shí)期裝飾音得到了全面的發(fā)展，趨近于完美。裝飾音能夠豐富曲調(diào)，為樂(lè)曲的演奏添加色彩，使樂(lè)曲更加充滿魅力，具有特色。通過(guò)對(duì)巴洛克時(shí)期的鋼琴裝飾音演奏法的探索研究，希望更深層的了解巴洛克時(shí)期的音樂(lè)特點(diǎn)，進(jìn)而在樂(lè)曲演奏中靈活運(yùn)用修飾音。

【關(guān)鍵詞】巴洛克時(shí)期；鋼琴裝飾音；演奏方法

巴洛克時(shí)期指的是西方藝術(shù)史上的一個(gè)偉大時(shí)代，大約是16世紀(jì)末到18世紀(jì)中期的一段時(shí)間內(nèi)，巴洛克時(shí)期是音樂(lè)裝飾修飾音得以完善的一個(gè)重要?dú)v史階段，使鋼琴音樂(lè)形成特有的風(fēng)格，獨(dú)特的魅力。巴洛克時(shí)期，誕生了眾多的具有里程碑意義的偉大音樂(lè)家，主要包括約翰·塞巴斯蒂安·巴赫、多美尼科·斯卡拉蒂、喬治·弗里德里希·亨德?tīng)枺约胺▏?guó)音樂(lè)家拉莫和庫(kù)普蘭。

一、巴洛克時(shí)期音樂(lè)風(fēng)格特征

巴洛克時(shí)期音樂(lè)的整體感受就是非常的華麗炫彩。節(jié)奏感非常強(qiáng)烈，充滿了跳躍感，旋律樂(lè)句長(zhǎng)度不一，氣息較長(zhǎng)；多采取多旋律、復(fù)音音樂(lè)的復(fù)調(diào)法，旋律充滿較多的模進(jìn)音型和修飾音；比較強(qiáng)調(diào)曲子的起伏，同時(shí)很看重力度、速度的變化。在聲樂(lè)方面，由于當(dāng)時(shí)宗教占據(jù)主導(dǎo)地位，巴洛克音樂(lè)很大程度受到當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境影響，具有強(qiáng)烈的宗教色彩，對(duì)西方音樂(lè)的日后發(fā)展具有重大貢獻(xiàn)。巴洛克音樂(lè)的最大成就，也是最能引人注目的一點(diǎn)是，將和聲完美的融入到旋律中，巴洛克音樂(lè)的和聲，已經(jīng)形成了完整的和聲體系，具有以主、下屬、屬為中心的大小調(diào)功能，通過(guò)調(diào)性轉(zhuǎn)換不協(xié)和的音調(diào)，同時(shí)加強(qiáng)和聲的情感色彩和動(dòng)力擴(kuò)充性，凸顯和聲的重要性。巴洛克時(shí)期的音樂(lè)節(jié)奏更加鮮明，具有特點(diǎn)，主要分為兩種方式，律動(dòng)規(guī)整節(jié)奏和自由節(jié)湊[1]。律動(dòng)鮮明的節(jié)奏主要表現(xiàn)在賦格、詠嘆調(diào)、以及舞曲中；而自由節(jié)奏主要在托卡塔、宣敘調(diào)、以及前奏曲中。

巴洛克時(shí)期的音樂(lè)作曲手段也很豐富，特別是通奏低音的作曲方式，更是獨(dú)樹(shù)一幟。經(jīng)常會(huì)將音明確標(biāo)注在鍵盤樂(lè)器的樂(lè)譜低音聲部上，同時(shí)對(duì)其上方和聲的數(shù)字進(jìn)行詳細(xì)說(shuō)明。按照具有提示效果的和聲與低音，表演者能夠合理排列和旋隔音，以及自主選擇織體。器樂(lè)和聲樂(lè)是巴洛克時(shí)期的音樂(lè)主要代表形式，其中器樂(lè)又以奏鳴曲、幻想曲、前奏曲、變奏曲、托卡塔、賦格曲等等載體為主要形式；聲樂(lè)主要以清唱?jiǎng)　⒔?jīng)文歌、歌劇、彌撒、眾贊歌等等載體為主要形式。巴洛克時(shí)期的音樂(lè)在每個(gè)樂(lè)章內(nèi)都有不同的音樂(lè)情緒，每個(gè)樂(lè)章的音樂(lè)情緒基本保持一致，進(jìn)而形成鮮明的對(duì)比。巴洛克時(shí)期的音樂(lè)在力度上，主要采取階梯式力度，對(duì)于細(xì)微之處的變化不過(guò)分追求，不強(qiáng)調(diào)力度的強(qiáng)弱變化。

二、巴洛克時(shí)期的鋼琴裝飾音的演奏法

（一）倚音

巴洛克時(shí)期的音樂(lè)中，比較注重對(duì)倚音的使用，在音樂(lè)作品中常常會(huì)大量運(yùn)用進(jìn)行音樂(lè)裝飾音。倚音主又主要分為上行倚音和下行倚音。標(biāo)記與演奏法分為如下：

上行倚音：標(biāo)記為：演奏形式一般為：

下行倚音：標(biāo)記為：演奏形式一般為：

（二）顫音

作為巴洛克時(shí)時(shí)期音樂(lè)，盤樂(lè)器中的一種重要裝飾音形式，顫音主要是快速切換相鄰的主音與輔助音，以此獲取相應(yīng)的音響。在鋼琴音樂(lè)中非常普遍，并且非常實(shí)用。顫音強(qiáng)調(diào)的是手指的獨(dú)立，動(dòng)作舒展協(xié)調(diào)，能夠做到主音與輔助音均勻交替；此外需要對(duì)準(zhǔn)伴奏聲部，根據(jù)顫音逐漸開(kāi)始提升節(jié)奏速率。眾所周知，裝飾音通常是從上方開(kāi)始。顫音的表現(xiàn)形式各式各樣，自由而又豐富，主要是一個(gè)聲部的音符，由兩個(gè)或者四個(gè)音符相互對(duì)應(yīng)，同時(shí)根據(jù)音型特點(diǎn)、旋律、以及前后關(guān)系等因素。顫音的主要表現(xiàn)形式包括：長(zhǎng)短顫音、帶前綴的上行顫音、帶后綴的顫音等等[2]。

顫音通常以以下形式進(jìn)行標(biāo)記：

演奏法如下：或者

（三）波音

波音是在兩個(gè)主要音之間，加入其上方或下方的短的輔助音而成。波音又分為單波音、復(fù)波音、順波音與逆波音。播音的演奏中應(yīng)表現(xiàn)出尖銳的質(zhì)量，并盡可能的快速演奏。標(biāo)記形式為：演奏法：

（四）回音

回音主要分為后回音、順回音、以及逆回音。后回音進(jìn)行回旋式演奏時(shí)，首先應(yīng)停留著主音上；順回音一般由四個(gè)音組成，演奏順序?yàn)槭紫葹樯戏街簦缓笫侵饕簦笫窍路街簦詈笫侵饕簦蝗绻樆匾粲晌鍌€(gè)音組成，那么演奏順序?yàn)橄葟闹饕糸_(kāi)始，然后的演奏順序依照四個(gè)音組成的順回音。逆回音的演奏順序與方法，正好與順回音相反。回音的裝飾音演奏，應(yīng)當(dāng)速度越快越具有震撼力，最后在主音上結(jié)束。回音的標(biāo)記與演奏法如下：

標(biāo)記：，演奏法：

（五）琶音 （The Arpeggio）

巴洛克時(shí)期， 琶音是被演奏者即興演奏的一種裝飾音，通常不會(huì)標(biāo)準(zhǔn)在樂(lè)譜中。演奏者在進(jìn)行和弦演奏時(shí)，不僅可以由低音向高音進(jìn)行演奏，也可以從最高音向最低音進(jìn)行演奏。演奏者可根據(jù)情況在樂(lè)曲一段末尾處，或終止和弦處，將和弦進(jìn)行分解琶音，甚至可將和弦外音并入琶音內(nèi)，然后快速放走外音，最終留下和弦音[3]。

三、總結(jié)

綜上所述，巴洛克時(shí)期的音樂(lè)具有多重性、多方面的表現(xiàn)效果，特別加強(qiáng)了音樂(lè)性和情感表達(dá)。而鋼琴裝飾音作為巴洛克音樂(lè)時(shí)期的重要存在因素，對(duì)樂(lè)曲的表現(xiàn)更是注入了活力，使樂(lè)曲的整體表現(xiàn)力更富有張力，增添感染力。鋼琴演奏家在充分掌握裝飾音演奏法的基礎(chǔ)上，善于在實(shí)際演奏中加強(qiáng)運(yùn)用，進(jìn)而將理論與實(shí)踐相結(jié)合，提升演奏能力。

參考文獻(xiàn)

[1]趙力.巴洛克時(shí)期的鋼琴裝飾音演奏法[J].藝術(shù)教育，2013（8）：72-72.

[2]鐵云嬋.不同樂(lè)派鋼琴裝飾音的比較研究[J].北方音樂(lè)，2015（3）：5-6.

[3]程科.談現(xiàn)代鋼琴教學(xué)中裝飾音彈法[J].音樂(lè)時(shí)空，2015（24）：153-153.

作者簡(jiǎn)介：于曉曼（1977—），女，漢族，黑龍江牡丹江人，本科，副教授，研究方向：鋼琴演奏與教學(xué)。