淺析遼南戲唱腔旋律的音調(diào)特征

【摘要】遼南影調(diào)戲音樂發(fā)源于遼南皮影戲音樂，然而，在遼南皮影戲音樂自身的發(fā)展過程中，它不斷受到關(guān)內(nèi)皮影音樂和戲曲音樂的影響，比如河北樂亭皮影和唐山皮影，以及河北評劇音樂，同時它也受到東北其他兄弟省份戲曲音樂的影響。因此，在關(guān)內(nèi)皮影音樂的影響下，大大豐富了唱腔旋律，因而也就大大提升了唱腔的藝術(shù)表達能力。同時，也保持了東北二人轉(zhuǎn)、東北民歌、說唱音樂等藝術(shù)形式的豁達、爽朗的性格。本文正是基于上文所述，對遼南戲唱腔旋律進行了較為全面的論述。

【關(guān)鍵詞】遼南戲；唱腔；旋律進行；特性音調(diào)。

應(yīng)該說，每一種地方戲曲的唱腔旋律進行方式均與當(dāng)?shù)孛窀琛⒄f唱音樂等民間音樂形式有著緊密的聯(lián)系，或者講更多時候均由此發(fā)展而成。當(dāng)然，在這一發(fā)展過程中，絕大部分也都受到其他地方戲曲的影響，在本著保持本地音樂風(fēng)格的同時，也不斷融合了其他戲曲音樂的優(yōu)點，從而在藝術(shù)形式和藝術(shù)內(nèi)涵上獲得發(fā)展。以下我們將從旋律旋法的總體特征與其中的特色音調(diào)兩個方面來加以論述。

一、遼南戲北派、南派唱腔旋律的總體特征

（一）北派影調(diào)唱腔的旋律特征

首先需要說明的是，北派影調(diào)是在早年流口影調(diào)的基礎(chǔ)上，綜合了關(guān)內(nèi)影調(diào)和遼南地區(qū)其他民間音樂共同發(fā)展起來的一種戲劇性的音樂唱腔。這種戲劇性主要體現(xiàn)在它是建立在板腔體唱腔體制上，這種以一個基本曲調(diào)作為“種子”，通過板式的變化和節(jié)奏、旋律的變化來獲得一種變奏式和發(fā)展式行腔模式，整體上就能獲得統(tǒng)一，而在發(fā)展變化的過程中又能夠獲得較強的情緒變化，從而最后就能夠獲得較強的戲劇性力量。

作為擁有一個上、下句的基本句而言，其旋律進行具有一定呈示性，或者說它的旋律進行較為平緩，結(jié)構(gòu)也較為規(guī)整。音列的特征多以五聲進行為主，比如北派影調(diào)女腔的七字賦中，清晰的徵調(diào)式和“干凈”的五聲音調(diào)，使得其旋律委婉流暢，甚是優(yōu)美。當(dāng)然這主要體現(xiàn)在其慢板和行板的情況下。

作為快板類的快板、流水板、剁板等唱腔中，由于其表達的情緒常常屬于急躁、憤慨、傷痛類，因而，為了獲得這種感人心魄的戲劇性力量，在旋律進行上常常伴隨著眾多的大跳，以及起板時的閃板和節(jié)奏上的切分等。如譜例1：

在這一句緊板唱腔中，起腔就運用了一個閃板，緊接著一個大跳和同向的上行，瞬之間就將情緒上升了頂端，使聆聽者隨即也充滿了“仇恨”。再看譜例2：

在這個快板類的唱腔旋律中，閃板、大跳、連續(xù)的切分節(jié)奏感覺都呈現(xiàn)了出來，板式的變化也較豐富，因而唱腔所表達出來的情緒也較復(fù)雜。

（二）南派影調(diào)唱腔的旋律特征

我們再說南派影調(diào)唱腔的旋律特征，因其發(fā)展歷程中少有外來的影響，本地風(fēng)味甚濃，曲調(diào)淳樸、清秀，尤其是女腔，可謂自成體系。從曲體上講，基本上還保持了單一樂段的民歌式曲體。這種民歌式旋律主要體現(xiàn)在它的節(jié)奏、音列和旋法上。

首先南派影調(diào)唱腔曲調(diào)的節(jié)奏比較平穩(wěn)，少眼起或閃板起，板眼平整平順；旋法上，生硬的旋律進行較少，主要用流暢的音程。比如我們在北派影調(diào)的戲劇性唱腔中經(jīng)常可以見到小七度、大六度、八度等大跳音程，再加之相應(yīng)的板式，就能夠帶來強烈的戲劇性因素。同時，南派影調(diào)唱腔曲調(diào)在大跳（通常僅限于小六度、五度、四度音程）之后，就會反向平穩(wěn)進行，使人感覺十分的自然和諧。然而，我們在北派的一些唱腔中見到大跳之后繼續(xù)同向進行的，這樣就造成了聽覺上的一種“強迫”感，造成不甚舒服的感覺。比如在譜例1中，八度上行大跳之后，繼續(xù)同向三度上行。

二、遼南影調(diào)唱腔的特性音調(diào)

所謂特性音調(diào)，在這里是指那些能夠突出遼南地區(qū)民間音樂文化的旋律片段，這些旋律片段或是一個動機，或是一個樂節(jié)，或是一個樂句，它們繼承了遼南本土音樂的純真“血脈”，具有一定的標(biāo)志性。這些特性音調(diào)常常出現(xiàn)在樂句的末尾，以下我們可以列舉一部分出來。

（一）北派影調(diào)唱腔中的特性音調(diào)

這是一個北派影調(diào)女腔七字賦基本句結(jié)構(gòu)，對于下句的收尾通常有著一定的規(guī)律，同時在此處也體現(xiàn)著較濃郁的地方風(fēng)韻。首先這是一個D五聲徵調(diào)式的調(diào)性色彩。在下句的收尾（譜例中的方框內(nèi)）時，主音的出現(xiàn)總是由它的上方二度音引出的，并且通常在這之前會有宮音與羽音構(gòu)成的小三度音程出現(xiàn)，這種進行能夠顯現(xiàn)出女腔委婉唱腔的優(yōu)美，這種進行的可能性是多樣的，但是上述的關(guān)鍵因素一般不會少，比如譜例4所示：

對于男腔七字賦的收尾音調(diào)也有其一定的規(guī)律，同時也體現(xiàn)著一定的地方色彩，比如譜例5：

在男腔的第二句首尾也是一個具有定性意義的特性音調(diào)，這個音調(diào)有著自己的較為固定的因素，也有一些靈活的因素。它的固定的旋律因素在于最后的re音與之前的dol音的關(guān)系，從dol進行到re似乎已經(jīng)成為男腔七字賦的首尾的固定格式，同時這個也表明了這個結(jié)束具有“上揚”的趨勢，給人一種不穩(wěn)定感，或者說是一種開放性的收尾，這也是它獨特的重要標(biāo)志。它與女腔的收尾正好相反，上述（譜例3）女腔的收尾的固定進行在于結(jié)束sol與之前l(fā)a音的關(guān)系，不僅它們兩者之間造成一個固定的下行進行，而且這個首尾是一個較為完滿的、收攏性的樂段結(jié)構(gòu)1。對于男腔收尾不固定的因素在于la之前的進行，這些進行是多種多樣的，比如譜例6所示：

（二）南派影調(diào)唱腔中的特性音調(diào)

在南派影調(diào)唱腔中，體現(xiàn)地方性的特性音調(diào)就更多了，因為它受到外界的影響不是太多，這尤其體現(xiàn)在它的旋律進行和樂段的收尾中。如譜例7：

對于南派女腔最主要的唱腔閣旦腔來講，尤以它兩句極具民歌性的旋律進行和收尾句中的末端音調(diào)為甚。我們來看譜例7中的兩個方框處，在這一種牌子唱腔中，第一次出現(xiàn)的樂段式上、下句結(jié)構(gòu)是其唱段構(gòu)成的“種子”腔調(diào)，之后幾乎是在不斷重復(fù)，這種重復(fù)常常只有一些輕微的變動，主要旋律風(fēng)格通常不會受到影響，尤其是兩句末端的強調(diào)具有一定的固定性。先說上句的末端強調(diào)，對于總體旋律都處在宮調(diào)式的色彩中而言，首句落音為唱名la，而進行到la的前面的音幾乎都是si（即變宮），而si之前的音也幾乎都是re。而這兩個音之間通常省略了宮音dol，這樣就造成了調(diào)式色彩上的變化，我們甚至可以理解為在這一部分的進行中，調(diào)式色彩做了暫時性的轉(zhuǎn)換，轉(zhuǎn)換到了b商調(diào)上，當(dāng)然這具有一定的探討性，不過在這里色彩有所轉(zhuǎn)換有不容置疑的。至少這種具有商調(diào)色彩的音調(diào)是柔和、清秀的。

我們再來看下句的末端音調(diào)，無論在節(jié)奏上有什么樣的變化，在音高進行中，的固定進行幾乎可以定下來的，這種具有強烈的宮調(diào)色彩的旋律進行，已經(jīng)在這里強化了宮調(diào)色彩的主導(dǎo)地位。因為唱名mi對于宮音的確立是非常關(guān)鍵的，在五聲調(diào)式中，大三度無疑就可確立一個調(diào)式，因而唱名mi在下句收尾處“每逢必到”的規(guī)律，就是在強調(diào)宮調(diào)式的色彩，這就與偏商調(diào)色彩的上句形成了一定的對比，從而形成了前后句的呼應(yīng)性結(jié)構(gòu)。另外在一些音調(diào)中，不僅在旋律內(nèi)部有體現(xiàn)遼南二人轉(zhuǎn)的特性音調(diào)，在一些句末也有，這個音調(diào)就是小六度下行之后的同向二度進行。如譜例8：

在這個閣旦腔中，有幾處都出現(xiàn)了小六度的進行，這個小六度下行的進行整個透露著一種爽朗和豁達，這也正是東北民間音樂中的一個較為核心的風(fēng)格特征。另外，在另一個重要的女腔牌子唱腔——小東腔中，也有另個特色音調(diào)，比如譜例9：

這個牌子唱腔本身就比較有特色，它的特色首先表現(xiàn)在上句落音唱名mi，下句落音唱名re，這樣一個落音關(guān)系首先不能明確到一個調(diào)性中去。就這一個例子而言，上句的確偏向角調(diào)式色彩，色彩整體較為柔和；下句的進行從整體上講則又偏向商調(diào)式，這一調(diào)式的色彩更加柔和，十分適合女腔唱腔的調(diào)性安排。這兩個句末樂節(jié)式的音調(diào)進行似乎有較大的相似之處，均是五聲調(diào)式的下行級進落音，但旋律的整體起伏性較大，具有山歌的意味，氣息也較長，很有地方風(fēng)情。

但是無論怎樣，到目前為止，每一種地方戲曲唱腔旋律均有著自身獨特的藝術(shù)特色，這一點尤其表現(xiàn)在它的行腔旋律上。還要特別強調(diào)是的，在遼南戲南派影調(diào)唱腔藝術(shù)中，由于它受到外界的影響并不是很大，因而它的唱腔依舊基本保持了它原來的面目，行腔簡潔而清秀，很多時候在曲調(diào)和結(jié)構(gòu)上酷似民歌曲調(diào)，極具地方特色。

注釋：

1.這種收攏性結(jié)構(gòu)還表現(xiàn)在前后樂句的落音之間的關(guān)系，它們是一個屬到主的關(guān)系。

作者簡介：郭紅喜，男，大連大學(xué)音樂學(xué)院，博士 。