都市寫作的新發展
——都市文學視野中的《失魂記》

■魯太光

都市寫作的新發展
——都市文學視野中的《失魂記》

■魯太光

以年齡或代紀作為研究文學活動的切入點，一個顯而易見的缺憾是很容易將這一文學活動變為一個無所不能的“筐”，只要年齡合適，所有作家都可以裝入這個“筐”里，比如“七零后”這一最近較為吸引眼球的文學概念，好像所有生于1970年至1980年之間的作家，不管他寫的是什么，寫的怎么樣，只要寫東西，就可被命名為“七零后”。這樣，我們很難將“七零后”作為一文學活動的主體加以觀照，因為，這樣的命名，缺少文學活動所必須的主體性特征，即相對穩定的共性。

實際上，對中國當代文學略微有所研究的人都知道，“七零后”作為一文學口號或文學活動被倡導時，是有相對明確的主體的：自1996年《小說界》推出“70年代以后”欄目，《芙蓉》《山花》《作家》《人民文學》等期刊紛紛跟進，推出類似主題的欄目后，“七零后”就成為一個比較惹眼的文學口號。略加梳理，我們發現，這一文學口號所涵蓋的作家主要包括丁天、衛慧、棉棉、楊蔚然、魏微、朱文穎、戴來、金仁順等。略作追究，我們發現，這些于1990年代中后期登場的作家，其書寫場域主要是伴隨著市場化進程初步確立自己主體性的現代都市，而其寫作也主要表達他（她）們對這一現代造物的新奇感以及這一現代造物帶來的新的興奮、恐懼等雜糅情感。這方面，衛慧、棉棉領軍的“身體寫作”可謂典型，在以看似放浪的文字張揚都市空間中的“身體美學”時，背后涌動的，也不乏恐懼與疼痛。……