劉慶邦：英雄幾乎都和悲劇結伴

■舒晉瑜　劉慶邦

劉慶邦：英雄幾乎都和悲劇結伴

■舒晉瑜劉慶邦

不止在“中原作家群”中，放眼中國文壇，劉慶邦也是一個獨特的存在。

林斤瀾曾多次評價劉慶邦的小說，“來自平民，出自平常，貴在平實，可謂三平有幸”。劉慶邦不會玩花活兒，很多作品都是展現當下社會的生存狀態，表現作家對現實生活的困惑。劉慶邦的小說，不是一瀉千里的注水語言，“它像一枚釘子，一下子就穿透現實，并楔入現實內部去了”。劉慶邦本人關于短篇小說之于長篇力量的比喻也很形象：一粒子彈，如果用手把它投出去，它不會產生多大力量。同樣一粒子彈，把它放在槍膛里射出去，由于速度的作用，它所產生的力量要大得多。

四十多年來，他只是埋頭創作，哪里會料到，當初只是為了向女朋友“顯擺”自己的寫作才能，寫著寫著竟成了“短篇王”。他的小說，被王安憶們拿到講堂或論文中條分縷析當作范本；評論家李敬澤在劉慶邦的小說中看到了小說悠遠的文脈、自我審視及對古老鄉土的回望；學者李潔非注意到了劉慶邦的筆墨情趣和庖丁解牛般的神技。

走上文壇，文學期刊成為劉慶邦的“發祥地”。寫了四十多年，如今的寫作成為作家心理上的需要，對于劉慶邦而言，是為了自我修行，完善自己。他寫作的方法有過變化，也像西方的小說家學習過，但變來變去，又變了回來，回到了中國小說的傳統。

問：您的處女作是什么時候發表的？

劉慶邦：1972年我當礦工時寫了一篇短篇小說，當時全國各地的文學刊物都停刊了，寫了小說無處發表，積極性很難維持。……