“媒介融合”時代的“孵化器”——多重博弈下中國網絡文學的新位置和新使命

邵燕君

〔本文系國家社科基金一般項目“網絡文學的經典化與‘主流文學’的重建研究”(項目編號:14BZW150)的階段性成果〕

剛剛過去的二○一四年對于網絡文學發展而言是十分關鍵的一年。如果從一九九八年臺灣蔡智恒 (痞子蔡)在BBS上連載的《第一次的親密接觸》在大陸中文網絡迅速傳播算起，至二○一五年中國網絡文學的發展已經走進第十七個年頭了。十余年來，網絡文學的發展如野火之勢，不但擁有了數以億計的龐大用戶群體，號稱百萬的寫手大軍，并且建立起自成一統的生產—分享—評論機制，以及建立在“粉絲經濟”上的“部落文化”，這一切都對傳統精英文學的主流地位構成挑戰。

經過十幾年的爆發，網絡文學的發展格局在二○一四年發生了重大變化。聲勢浩大的“凈網”行動和同樣聲勢浩大的“資本”行動，讓網絡文學感受到前所未有的震動。至此，網絡文學才真正從某種意義上的“化外之地”成為布爾迪厄所說的“文學場”——在這里，至少有三種核心力量在博弈——政治力量、經濟力量、網絡文學“自主力量”，同時還有一種看不見的力量，就是媒介革命的力量。如果說，媒介革命的力量曾是網絡文學發展的內在“核動力”，隨著媒介革命的深入，ACG(動畫Animation、漫畫Comic、電子游戲Game)產業文化的興起，以文字為載體的網絡文學還是最受大眾和資本“寵愛”的文藝樣式嗎?在“有錢”的擠壓下， “有愛”的“粉絲文化”會受到什么影響?原生的“網文機制”又會受到什么影響?如果網絡文學要被納入“主流化”的進程，這個“主流化”和網絡文學自身的“部落化”又構成什么樣的關系?隨著媒介革命的深入，網絡文學需要重新定位。……