如何突破當(dāng)前文藝創(chuàng)作的困境

崔凱

如何突破當(dāng)前文藝創(chuàng)作的困境

崔凱

習(xí)總書(shū)記在充分肯定改革開(kāi)放以來(lái)文藝所取得成就的同時(shí)，也尖銳地指出了當(dāng)前在文藝創(chuàng)作方面存在著有數(shù)量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象，存在著抄襲模仿、千篇一律的問(wèn)題，存在著機(jī)械化生產(chǎn)、快餐式消費(fèi)的問(wèn)題。

習(xí)總書(shū)記批評(píng)的現(xiàn)象絕非是文藝創(chuàng)作領(lǐng)域存在的個(gè)別現(xiàn)象，而是當(dāng)下文藝創(chuàng)作心浮氣躁、急功近利、缺少精品、不適應(yīng)時(shí)代發(fā)展和人民需求的普遍問(wèn)題。那么，作為文藝工作中心環(huán)節(jié)的文藝創(chuàng)作為什么境況窘迫？文藝創(chuàng)作脫離人民、脫離生活、脫離實(shí)際的問(wèn)題到底嚴(yán)重到什么程度？需要采取怎樣的措施才能從根本上改變局面？這些都是需要我們認(rèn)真研究和做出正面回答的實(shí)際問(wèn)題。

一、當(dāng)前文藝創(chuàng)作領(lǐng)域的突出問(wèn)題

1.創(chuàng)作力量薄弱

目前，體制內(nèi)的創(chuàng)作隊(duì)伍具備創(chuàng)作能力的作者大多轉(zhuǎn)向了商業(yè)性寫(xiě)作，不愿意進(jìn)入市場(chǎng)的作家、編劇，或者轉(zhuǎn)行去教書(shū)育人，或者去搞研究，堅(jiān)守創(chuàng)作陣地者寥寥無(wú)幾。省市一級(jí)文化主管部門(mén)設(shè)立的“劇目工作室”，事業(yè)編制被挪用的現(xiàn)象比較普遍，專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作人才屈指可數(shù)。文聯(lián)、作協(xié)、以及各專(zhuān)業(yè)藝術(shù)家協(xié)會(huì)，從定編上就未設(shè)專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作崗位。各專(zhuān)業(yè)藝術(shù)團(tuán)體保留創(chuàng)作機(jī)構(gòu)的也為數(shù)不多。專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作人員沒(méi)有立錐之地，還何談堅(jiān)守陣地、堅(jiān)持正確的文藝創(chuàng)作方向呢？而活躍在體制外的所謂創(chuàng)作大軍（實(shí)際上是創(chuàng)作個(gè)體戶(hù)）數(shù)以萬(wàn)計(jì)，他們集中扎堆于北京、上海等大城市找飯吃、搶活干、當(dāng)槍手。……