淺談油畫語言的表達方式

敖久麗 閆小榮

[摘 要]油畫語言是畫家用帶有自身文化特點藝術表現形式傳遞感情，具有相對穩定性反應現實的、具有時代性、精神性、感染力的一種媒介。油畫語言的表達方式由于個人情感千差萬別，也是多種多樣的，豐富多彩的，正是這種多樣性油畫語言表達方式的發展，才推動了油畫藝術的不斷創新和發展，不斷滿足人們的藝術需求。

[關鍵詞]油畫語言；內容；特點；表達方式

一、油畫語言的內容

油畫語言作為一種獨特的藝術表達符號，傳達著藝術家對客觀世界及生命的理解和對生活的感受，是一種無聲的語言，是溝通作品和觀眾欣賞的橋梁，是油畫的基本表達方式。對于油畫語言概念的界定，由于藝術家自身的理解不同，語言表述也多種多樣。如英國美學家克萊夫·貝爾在19世紀二十年代認為：“線條、色彩在特殊方式下組成某種形式或形式的關系，激起我們的審美感情。這種線、色的關系組合，這些審美的感人的形式，我稱之為‘有意味的形式”。可以說這種“有意味的形式”即油畫語言，是對油畫語言最早的界定。本土藝術家有人認為：“油畫語言是油畫中可以用來表達作者感情的一切要素，如畫面中的各種構成、繪畫技巧符號等等。”

概括起來，油畫語言主要包含以下三點內涵，首先油畫語言是一種溝通媒介，用以表達作者情感，傳遞給欣賞者；其次油畫語言的表達帶有個體性、獨具性，它主要通過油畫的構圖、色調的冷暖、色彩的對比、透視的遠近、體積的塑造和肌理的處理等來表達一種靜態的畫面；最后油畫語言突出體現藝術家創作的心理感受和內心活動，不同的藝術家由于生活經驗、人生閱歷、審美傾向、宗教信仰、地域差差異等方面的不同，所表現出來的形式也是多種多樣、千差萬別的，是共性與個性的統一，是畫家用帶有自身文化特點藝術表現形式傳遞感情，具有相對穩定性反應現實的、具有時代性、精神性、感染力的一種媒介。

二、油畫語言表達的特點

油畫語言是一幅油畫的藝術符號，首要特點是具有復雜性和滲透性。之所以說它具有復雜性關鍵在于油畫的材料多種多樣、不盡相同，主要包括油畫筆、油畫顏料、油畫框、油畫布、油畫刮刀等，是通過創作者對上述材料的熟練運用，通過對畫面的造型、空間、色彩、肌理的控制和把握來形成一副靜態的畫面，傳遞情感表達思緒，以靜態的形式表達豐富的內容。因此，油畫的內容與形式密不可分，形式是整體表現出來的畫面，而內容則是體現作者情感、觀念及對現實社會現象的反映。因此，油畫語言是融合了繪畫技巧、畫面形式、色彩關系和具體表達內容的統一，它是多方面相互滲透相互融合的復雜有機整體。正如斐德勒所說：“哲學家以語言文字表現他的精神思索，才能成為哲學思想；藝術家的精神，依靠表現技巧表現出來，才有藝術價值”。油畫的表現技巧包括的內容很多，如色彩對比程度、透視的伸縮夸張、筆觸的連貫走向、造型的來往變化等呈現出來的畫面意境、情緒等在一定程度上與觀眾的思想發生碰撞，觸動觀眾的視覺，產生共鳴。好的油畫作品往往能夠淋漓盡致的表達畫者的內心世界，可以讓觀者“看”到畫者內心語言，并進行無聲的內心交流，有了這種效果也就說明了作品的成功。

油畫語言表達的特點其次是易被觀眾理解和認同，油畫不僅僅是對油畫表達方式的簡單堆砌，必需經過藝術家通過藝術加工，形成能被觀眾理解的油畫語言，才能被廣大觀眾所接受，這就要求藝術家必須有熟練駕馭各種表達方式的能力，這就不可避免地要求藝術家自身綜合素質必須達到一定的水平，才會創作出形態各異風格不同的作品。每位藝術家的作品都會不自覺地受其個人文化知識的儲備、內在品行的修養和個人涉獵的范圍的影響，從而奠定自身的藝術造詣，同樣也體現在其油畫作品之中。畫家對油畫語言的運用，除了外在視覺因素外，還應從深層次精神方面去把握油畫語言，如果畫者僅僅停留在技巧、形式和材料運用這些固化技巧的探索之中，缺乏必要的情感融合，那就失去了與觀眾情感溝通的橋梁和紐帶，作品也就失去了觀眾，失去了的價值，因此應該盡量把技巧、知識、直覺和情感融為一體展現在有限的畫面上，做到收放自如，緊松有度，色韻起伏，才會使油畫語言豐富多彩，永無窮盡。同時還要不斷地提升自身的文化、道德等多方面素質，把握好繪畫語言的規律，創造有自己特點的油畫語言，才能通過畫面表達自己內心的精神世界和思想情感。

三、油畫語言的表達方式

油畫語言表達的方式多種多樣，如寫實手法、寫意手法、具像手法、抽象手法、象征手法等，每一種表達方式都代表了一種油畫風格，代表著一種油畫派別。同時表現方式又由于藝術家的文化積淀和生活閱歷、性格等不同而不同。當然觀眾對于不同的油畫表現形式也會有不同的藝術感受和不同的視覺反饋，從而產生不同的藝術體驗、藝術感悟和藝術評價，最終產生不同的社會影響和社會效果。

在西方油畫藝術發展道路上，寫實手法是畫家們使用最多的油畫語言，如達芬奇、安格爾等。當然許多油畫作品中都不是單純的一種油畫表達方式，多數都是多種手法綜合在一起，如寫實與寫意并存，具象與抽同在。在懷斯的油畫作品《克里斯蒂娜的世界》中，可以看到明顯的抽象語言在寫實的畫面重的運用，簡潔的線、面勾勒出少女不屈的精神，充滿抽象和象征的意味，在格列柯的作品《揭開第五封印》中，拉長的人物比例和扭曲變形的身體，加之畫面色彩強烈的對比，給人以爆發的視覺沖擊，這都不是簡單的一種油畫表達方式所能達到的效果。著名抽象主義藝術家波洛克，從他的畫中可以看出他獨特的油畫語言和表達方式，使作品達到了抽象化，直接化，自動化和表現潛意識統一，為而后西方的行動派藝術開了先河。我國本土藝術家白羽平在自己的風景油畫創作中，把寫意和抽象的手法結合起來，其作品大氣蓬勃，灑脫自由，技法不拘一格，帶動了一批本土藝術家的發展。

一篇好的文學作品，往往通過文字所表現出來的情節的曲折和故事結構的精巧來吸引讀者，不帶有形象的特點，而油畫語言是出于心靈對外界的感性把握，是經過人的精神過濾表現在畫面上的一種靜態客觀表象。這種視覺語言，不光僅僅是視覺刺激，更不是簡單的摹寫。畫者的情感等因素往往會有意無意的‘歪曲外在的表象，這種的歪曲不僅是必然的，而且是必要的。即便是一個超寫實的畫家也不是機械地畫出自己所看到的客觀事物，他們必然會融入個人的感情因素，這正是藝術的真實就是情感的流露，就是藝術家內心獨白的寫照，也是他們心靈深處的呼喚，這也正是為什么攝影永遠不能代替繪畫的根本所在。因此作為油畫語言的表達，它本身是有生命的，是一種帶有個性化的精神體驗和情感寄托的結果。正因如此，油畫語言的表現形式才會呈現出發散性的發展，出現了東西方不同的油畫語言表達體系，同時在大的繪畫語言體系的框架中，又呈現出不同規則的具體油畫語言分支，具體到每一個油畫創作者，又有一些因個人經歷、個人情感、個人性格、個人的修養等因素影響而形成的純屬個體化油畫表達的小法則。因此，油畫語言的發展和表現形式總是呈現出豐富而又復雜的多樣化形態，沒有具體的套路可尋，這也符合世界是多樣性的統一，個人情感也千差萬別、紛繁復雜的，正是這種多樣性油畫語言的發展，才推動了油畫藝術的不斷創新和發展，不斷滿足人們不斷提升的藝術需求。

作者簡介：敖久麗（1973-），女，蒙古族，河北平泉人，河北民族師范學院美術系講師，藝術學碩士，研究方向：油畫研究；閆小榮（1974-），女，漢族，河北灤平人，河北民族師范學院美術系講師，藝術學碩士，研究方向：國畫研究。