從陌生化角度解讀電影《西雅圖不眠夜》

王常玨

內(nèi)容摘要：“陌生化”是俄國形式主義最為重要的理論之一。本文通過對電影《西雅圖不眠夜》中的情節(jié)、角色和語言方面的陌生化技巧進(jìn)行分析，探討了這部電影帶給人們的審美感以及其魅力所在。

關(guān)鍵詞：《西雅圖不眠夜》 陌生化 電影

一.電影與陌生化理論

《西雅圖不眠夜》由美國三星影片公司1993年出品，諾拉·埃夫隆編劇和導(dǎo)演拍攝的浪漫題材的愛情片。影片講述了主人公山姆喪妻之后不愿再娶而兒子喬納卻很希望有一位母親，于是通過電臺為父親尋找愛人的故事。男女主角分別由湯姆·漢克斯和梅格瑞恩扮演。該片獲得了第66屆奧斯卡金像獎2項(xiàng)提名，并名列當(dāng)年度美國10大賣座片第7位。可見該片獲得了極大的成功，本文將從陌生化角度分析這部影片探討其魅力。

“陌生化”是俄國形式主義文學(xué)理論的一個核心概念，最早由俄國形式主義理論大師什克洛夫斯基在其著作《作為手法的藝術(shù)》中提出，他指出：“藝術(shù)之所以存在，就是為使人恢復(fù)對生活的感覺，就是為了使人感受事物……藝術(shù)的目的是要人感覺到事物，而不是僅僅知道事物。藝術(shù)的技巧就是使對象陌生，使形式變得困難，增加感覺的難度和時(shí)間的長度，因?yàn)楦杏X過程本身就是審美目的，必須設(shè)法延長。”[1]實(shí)際上，“陌生化”就是把人們熟悉的事物經(jīng)過藝術(shù)加工，或放大或變形，將人們平常習(xí)以為常的事物變得“不尋常”，變得“奇特”，使讀者有“新鮮感”、“驚奇感”，從而獲得一種獨(dú)特的審美享受。在《西雅圖不眠夜》這部影片中，同樣大量的運(yùn)用了陌生化手法，讓人們感受到愛情的魔力。

二.情節(jié)的陌生化

陌生化，作為加強(qiáng)審美主體對周圍事物的感知而采用的藝術(shù)手法，將“自動化”視為它的對立面。“自動化”實(shí)際是指主體接受客觀事物的程式化慣例，或者說是一種習(xí)慣性知覺方式。它使審美主體感覺鈍化以致變得漸漸麻木，喪失對周遭事物敏銳的感知，對其生活的世界視而不見，對自己做過的事也留不下深刻的印象。

《西雅圖不眠夜》實(shí)際上就是一個愛情故事，而聽到愛情故事，人們會自動化認(rèn)為，愛情的過程就應(yīng)該是相識、相知、相戀、相守。就像在這部電影中反復(fù)出現(xiàn)的一部電影《金玉盟》一樣：第一階段，男女主人公都在同一艘輪船上，因?yàn)橐粋€煙盒，他們相識;第二階段，他們經(jīng)常一起吃飯一起聊天，他們對彼此相知;第三階段，雖然他們都已經(jīng)有了未婚夫或未婚妻，他們?nèi)匀粺o法控制彼此的感情而相戀;最后，他們克服了種種磨難，終于相守在一起。

而在《西雅圖不眠夜》中故事情節(jié)卻打破了這種自動化的模式，男女主人公山姆和安妮生活在不同的城市，一個生活在美國的西海岸西雅圖，一個生活在東海岸的巴爾的摩。雖然相隔26個州，劇情卻巧妙的讓他們愛上了彼此。安妮偶然的通過電臺知道了山姆的存在以及他的故事，她和山姆同時(shí)說出了magic，并且深受感動。她的內(nèi)心開始發(fā)生變化，于是她寫信給山姆，相約情人節(jié)那天在帝國大廈見面。隨著這種情緒高漲，她抑制不住自己內(nèi)心的情感，飛到西雅圖去找這對父子。但是她只是默默的看著這對父子，并沒有去介紹自己。她和山姆之間并沒有直接的接觸，就這樣無可救藥的愛上了山姆。同時(shí)，山姆第一次看見安妮是在機(jī)場，他被安妮所吸引，并追隨她直到消失。第二次看見安妮是在馬路上，他和安妮四目相對，他們也只是說“hello”，并沒有其他的交流。最終，在帝國大廈頂端他們再次相遇，他們對彼此說了“Its you”“Its me”，同樣也沒有過多的交流，彼此手牽手走進(jìn)了電梯。在這樣的愛情故事里，沒有太多的相識相知相戀的過程，只是從來不認(rèn)識的人，因?yàn)槟ЯΓ罱K走到了一起。對于觀眾來說，這樣的情節(jié)無疑是與之前所見的愛情故事是不同的，從而吸引觀眾來感受這部影片的魅力。

同樣，在傳統(tǒng)的愛情故事里，都是男主角主動去追求女主角。《金玉盟》中也不例外，男主角愛上女主角后，不斷主動去找女主角，暗示女主角。而在《西雅圖不眠夜》中，山姆作為男主角一直都是被動的，被動的開始新生活，雖然他看見了安妮，覺得對她很熟悉，但是他并沒有主動去追求，而錯失機(jī)會。反而是安妮，在意識到自己的感情改變后，她主動給這對父子寫信，提出帝國大廈之約，并且飛往西雅圖尋找這對父子。最后，她勇敢的對未婚夫說出自己的感受，推掉婚約，去帝國大廈尋找這對父子。可見在這部影片中，不同于傳統(tǒng)所見的愛情故事，正是安妮的主動，讓觀眾感受到了愛情的偉大。

三.角色的陌生化

角色的陌生化指的是展現(xiàn)在觀眾面前的對象是大眾所熟知的，但演出的又不與尋常、歷史和傳統(tǒng)一致，讓觀眾對突發(fā)狀況感覺新奇，去除他們的習(xí)慣性，并從中引發(fā)思考。

一般的愛情故事中，無疑最重要的就是男女主角，他們是整個故事的核心。但是在《西雅圖不眠夜》中，山姆的兒子約拿卻是整個故事的關(guān)鍵。沒有約拿，就不會有安妮和山姆的愛情故事。約拿只是一個8歲的小男孩，這個年紀(jì)應(yīng)該是什么都不懂的。但是約拿卻不一樣，他知道什么是適合父親的，他是安妮和山姆之間的媒人。在影片最初，他給電臺打電話，讓安妮知道了山姆的存在，同樣使山姆收到了大量的來信，其中包括安妮的信件。爾后，他給安妮回信，答應(yīng)了帝國大廈之約。同時(shí)，他獨(dú)自飛往紐約尋找安妮，最終也是他的書包，讓安妮和山姆再次見面，并攜手。在這整個過程中，他始終認(rèn)定安妮是最適合父親的人，他告訴父親他的想法，并不惜和父親爭吵，正是他的堅(jiān)持讓這段感情能夠變成現(xiàn)實(shí)。約拿角色的陌生化，讓人們意識到小孩實(shí)際上懂得很多事情的，并且往往能夠成為事情的關(guān)鍵，這讓觀眾們感到新奇，更為影片增加了光彩。

四.語言的陌生化

“語言的陌生化指的是通過改變語言習(xí)慣和語法規(guī)則使得語言變型、扭曲、拉長、縮短、顛倒，從而造成含有陌生化元素的特殊語言。”[2]語言的陌生化是通過新奇使人們從對生活的漠然或者麻木狀態(tài)驚醒過來，從而產(chǎn)生新鮮的體驗(yàn)。

這部影片英文名稱“Sleepless in Seattle”實(shí)則也是一種陌生化，觀眾會對這個名稱好奇，為什么是sleepless無眠，究竟是什么引起的無眠，讓觀眾通過這種新奇而觀看這部影片，產(chǎn)生新鮮的體驗(yàn)。

同樣，其中不乏許多經(jīng)典的臺詞。在安妮與山姆的三次會面中，第一次，沒有任何語言;第二次，他們只是說了“hello”;第三次，他們只是說了“Its you”，“Its me”。他們之間的愛情，不需要過多的語言去修飾。觀眾聽過太多愛情故事里面的甜言蜜語或者誓言，比如“山無棱，天地會，才敢與君絕”。而這部電影里面，男女主角并沒有說出關(guān)于愛的任何詞語。包括電臺主持人問山姆準(zhǔn)備怎么辦時(shí)，他回答：“我打算每天清晨起床，整天呼吸，然后過不久，我就不必提醒自己早上起床、呼吸。然后過不久，我就不會常常想起我曾一度擁有的幸福。”這樣平常的言語，讓安妮和觀眾都熱淚盈眶。同樣，主持人問到：“告訴我你妻子到底有什么特別之處？”山姆回答：“你的節(jié)目有多長？有成千上萬的細(xì)微地方，我可以講，一直講到你認(rèn)為我們天生應(yīng)該在一起。我知道這一點(diǎn)，我從第一次接觸她就知道這一點(diǎn)，那感覺就像回到家一樣，只不過回到了一個我從來不知道的家。我當(dāng)時(shí)只是托著她的手，幫她從車?yán)锍鰜恚且磺芯拖衲ЯΑ！痹谏侥穼ζ拮拥幕貞浿校]有說“我愛她”，“我很愛她”之類的話，他只是用樸素的、簡單的言語來表達(dá)自己的感受。所有的語言都沒有提到愛這個字，但是傳達(dá)出來的感情卻強(qiáng)烈而深刻，讓人們能夠被他對妻子的愛所感動。

五.結(jié)論

陌生化實(shí)際上是藝術(shù)家進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的一種常用手法，即通過形式或者語言的超常規(guī)搭配使得觀眾和電影之間保持適度的距離，產(chǎn)生新穎的感覺，獲得藝術(shù)上的欣賞，延長審美時(shí)間，從而也給觀眾帶來了審美的期待和愉悅感。《西雅圖不眠夜》就是這樣一部電影，它在情節(jié)、角色和語言方面使用了陌生化手法，讓觀眾擺脫了日常的習(xí)慣想法，對它產(chǎn)生新穎的感覺，從而讓觀眾們感受到了這部影片的魅力。

參考文獻(xiàn)

[1]什克洛夫斯基.俄國形式主義文論選[M].方珊，譯.北京：三聯(lián)書店，1989.

[2]郭慧香.文學(xué)作品中的陌生化元素及其翻譯[J].新鄉(xiāng)學(xué)院學(xué)報(bào)：社會科學(xué)版，2009（6）：132—133.

（作者單位：湖北商貿(mào)學(xué)院）