《無法證明》的灰色地帶

朱曉華

即將到來的6月26日，由最高人民檢察院影視中心、廣西壯族自治區檢察院、北京飛天魅影文化傳播有限公司等聯合拍攝的，買紅妹、朱永棠、高瓏珂、劉笑等聯袂主演的檢察題材的犯罪懸疑電影《無法證明》將于全國公映。作為這部電影的編劇，其實我一直以來都希望看到一部這種題材的電影。

《無法證明》這部作品，最大的意義在于，電影中人物如同生活中的人物一樣，他們每天都在進行各種各樣的選擇，他們的選擇不是簡單的非黑即白，我在參與電影的制作過程中，探索黑與白之間的灰色地帶，是一種難以言說的樂趣。

不能把電影僅僅當做一種宣傳

近年來，國內法律題材的電影并不多，反映檢察官特別是公訴人題材的更是屈指可數，并且乏善可陳。分析一下即可發現，導致它們乏善可陳的因素有很多，最主要的就是創作者的創作動機出現了一些偏差，那就是把電影僅僅當做了一種宣傳。在以宣傳為創作動機的情況下，故事勢必主題先行，人物勢必完美無瑕，于是，一個以展示主人公事跡為主旨的電影有沒有人看可想而知。

既然意識到了這種創作方式是有問題的，那么如何突破就成了一個現實的困難。觀眾需要故事，不需要事跡，這個道理非常淺顯，選擇一個吸引人的故事，塑造一個可信的人物就成了一個現實的任務。

講述一個公訴人的故事，或者說一個普通執法者的故事，對我來說可能是比較討巧的事。首先是因為我熟悉，我自己和我身邊的人都有這樣的故事；其次是對于觀眾而言，可能比較新鮮。

但是，對于檢察院以及檢察官，大多數公眾是陌生的。盡管改革開放三十多年，我國的法治文明取得了驚人的進展，然而對于很多人仍然是無感的。這跟司法隊伍中害群之馬的惡劣影響有關，跟普法教育的深度和廣度有關，我覺得跟法律電影作品的黯淡也有一定關系。客觀地講，這么多年來的法律電影作品中，尚且沒有一個像日本電影《追捕》中的杜丘一樣的執法者被大家所接受。所以，在構思《無法證明》的時候，我并沒有多大的野心去填補某項空白，我只想力圖通過講述一個普通的案件，塑造一個普通的執法者來表現我認為相對宏大的主題。

什么叫相對宏大的主題？我覺得就是一個執法者在處理日常的法律工作時，能夠把尊重人權、保護人權作為對自己的基本要求。這就是我最初的想法。

使他們的情感在波折中反復顛簸

《無法證明》的故事大概是這樣的：檢察官競遠在辦理一起發生在20年前的命案的過程中，發現嫌疑人陸潤堂是自己母親婉心的初戀情人，也是導致自己父親郁郁而終的罪魁禍首。少年時代母親偷情的一幕成為這名檢察官揮之不去的心結，為父報仇的情緒始終糾結在檢察官辦案的過程中。面對陸潤堂，是公器私用還是秉公執法？年輕的競遠陷入了人性或人權的兩難選擇。

毫不諱言，這是一部考驗人性的電影。在電影中，競遠的人性究竟得到了什么樣的考驗，就是我要講述的東西。從某種意義上講，競遠是一個非傳統意義上的英雄，其行為也不是常規意義的、大家能夠一目了然的懲惡揚善。他有私心，也會仇恨，他的痛苦就是他的職業素養和法律信仰與個人仇恨的對抗。他的信仰最終戰勝了仇恨，所以他會被看做英雄。

眾所周知，一個故事的靈魂就是人物。人物立不住，這個故事勢必就是蒼白的。如何在90分鐘之內塑造一個可信的人物，難度不小。既往的法律電影作品中，具有執法者身份的主人公，其執法為民的依據無外乎都是公共動機，即對人民無限的熱愛，對法律無限的忠誠。誠然，現實生活中并不缺乏這樣的執法者。但在90分鐘的電影里如何讓觀眾相信他的心理依據，相信他的公共動機，不把這看做一種浮夸，的確有些困難。

所以，在《無法證明》的創作中，我嘗試著從主人公的私人動機入手，來展現他的心路歷程。即所謂從可見的私人動機出發，最后抵達隱藏的公共動機，在這個過程當中，主人公不遺余力地去實現、達到私人欲望，到最后才發現自己的血液里其實早已經隱藏了富有正義感的公共動機，只是自己不知道而已。在《無法證明》里，檢察官競遠千方百計地想合法地利用自己的權力去證明一個自己無比憎恨的人——陸潤堂有罪，但是最終的結果是無法證明，而這種無法證明的無奈和挫敗感恰恰體現了他身上隱藏的正義感，體現了法律的精神。

完成了人物設計，接下來的問題便是情節。如果人物和情節是互不隸屬的兩張皮，那么也無法支撐起整個故事。情節承載著人物的情感，所以必須要精彩、巧妙，這樣才能配得上氣場強大的人物。所以，我選擇了一個發生在20年前“白骨案”。之所以選擇它，是因為它具備了撲朔迷離的特征。案件只有撲朔迷離，才會給故事提供懸念。此外，它還應該是一波三折的，案件只有一波三折，才會給競遠以及他的對手陸潤堂帶來壓力，才會使他們的情感在波折中反復顛簸，這樣觀眾才能直觀地看到人物的內心。

不能給人物做簡單的道德判斷

在《無法證明》的創作中，我始終堅持一個原則：電影就是電影，而不是預設前提的宣傳。

電影就像生活一樣，絕非誰是好人、誰是壞人那么簡單。我不能給我的人物做簡單的道德判斷，給他們貼標簽。因為人性是復雜的，電影跟文學一樣，其使命是揭示人性的復雜。

電影中，有一個情節，陸潤堂在得知競遠是他的年輕時偷情對象婉心的兒子，并且感受到競遠來之不善的時候，提出了更換承辦人的請求。婉心獲悉了這個情況，并且知道她是否對她與陸潤堂的關系予以證實將影響檢察院領導的決定，于是立刻陷入了兩難。一方面，盡管過去了20年，她依然深愛著陸潤堂，如果肯定了這層關系，競遠就有可能被撤換，那么她愛的陸潤堂獲得自由的幾率大增；另一方面，如果她否認了這層關系，兒子競遠就有可能不被撤換，以他無人匹及的業務能力，一定會將她愛的陸潤堂送進監獄。婉心的人性受到了前所未有的考驗，情愛和母愛不能兼得，必須放棄一個，這就是人性的復雜一面。

一個電影能不能被講得吸引人，關鍵就在于其戲劇性。觀眾能不能把電影看下去，取決于故事的戲劇推動力。除了有一個好的故事核之外，主人公的心理邏輯也是推動故事往前發展的核心要素。我們老說觀眾看電影究竟在看什么？其中極為重要的一點是看主人公的心眼。在《無法證明》中，寫好競遠的心眼就是人物成立的要素。作為一名成功的公訴人，競遠承辦的案件有很多，接觸的嫌疑人很多，那么為什么他對陸潤堂格外關注？當觀眾發現了競遠的心眼是要為父報仇之后，自然就會關注他的下一步行動，這就是故事的推動力。

在《無法證明》中，婉心這個人物是當然的女一號，因為她是整個故事沖突的策源地。所以對她的塑造也直接影響到整個電影的成敗。在我完成劇本后，婉心這個人物的設計曾受到了包括演員在內的一些人的質疑。他們覺得婉心明知道陸潤堂是一個采花大盜，為什么還癡迷于他，并且在20年后仍不改初衷？是不是顯得過于愚蠢？

我經過一番思考，還是保留了婉心的人物設定。原因在于，我覺得一個人物之所以成立，能夠被觀眾所記住，其關鍵就在于獨特性。婉心的獨特就是她用一生去愛了一個并不愛自己的男人，雖然旁人覺得她可笑，但她自己覺得這種人生有價值，她的選擇有意義，這就是她不同于大多數女人的地方。

一個電影作品固然不是宣傳品，但也應該有主題。這個主題就是創作者所要表達的價值觀，具體地講就是創作者對這個世界，對這個社會，以及對這個社會的人的基本看法。天下的故事那么多，你為什么要講這個故事？這本身就代表了你的意愿和見解。電影之所以區別于宣傳，是因為它的價值觀是被好的故事推導出來的，而不是先有了一個宣傳要點，再往要點里填空。

客觀地講，當初在構思這個故事的時候，我確實想到了它的主題，想寫一個執法者尊重人權的故事。當整個劇本創作完成之后，電影的主題就漸漸清晰了。近年來，司法改革步伐的日益加快，勢必將顯著地改變每一個公民的生活。

司法改革總的原則是將從前的偏重單一的打擊犯罪的方針轉變為打擊犯罪和保護人權并舉，核心是無罪推定和疑罪從無。在這個原則之下公民的權利被放置到了前所未有的高度，在這個原則之下，任何一個中國公民，即便他是一個十惡不赦的罪犯，法律賦予他的權利都將受到保護。