論從鋼琴的觸鍵角度看音色變化

樊 榮 鐘靈毓 范天中

（寧夏回族自治區(qū)平羅縣職業(yè)教育中心）

在平常的鋼琴演奏中，有很多因素都會(huì)影響音色的變化，而演奏者可以根據(jù)不同的需要來(lái)對(duì)觸鍵的方式做適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。觸鍵的方式有很多種，改變觸鍵角度則是演奏者調(diào)整觸鍵方式的一種，如果能恰當(dāng)有效地運(yùn)用這種方法，可以對(duì)鋼琴音色的變化產(chǎn)生很大的改變，當(dāng)然也會(huì)有很好的音響效果。在鋼琴演奏的過(guò)程中，手指觸鍵時(shí)與鍵盤(pán)形成的角度越小，則指尖與鍵盤(pán)的接觸面積就越大，彈奏出的音色也就越集中，音色的穿透力也就越強(qiáng)。因此，在演奏時(shí)通過(guò)調(diào)整指尖與鍵盤(pán)的角度來(lái)改變手指接觸面積的大小，以便獲得演奏者所期望演奏出的效果和色彩。以下根據(jù)觸鍵角度的不同，分別闡述一下不同的觸鍵方式所帶來(lái)的音色變化。

一、大角度觸鍵——高抬指

高抬指是大角度觸鍵，手指所抬位置的高低不同所產(chǎn)生的音色效果也不同，而高抬指的動(dòng)作以最大角度也就是九十度角觸鍵，它的音色明亮、集中。其同一力度下由快到慢的觸鍵速度產(chǎn)生由強(qiáng)到弱的不同音響，而這種九十度的觸鍵適用于較弱的快速跑動(dòng)音符和小跳音，配合手指的獨(dú)立，使音色靈巧細(xì)微，有一定的顆粒型。在教學(xué)中，剛開(kāi)始接觸鋼琴的學(xué)生經(jīng)常運(yùn)用此方法來(lái)鍛煉手指的獨(dú)立性，一般情況在音階和《哈農(nóng)》的練習(xí)上多用此方法使音符具有顆粒性。

二、大角度觸鍵——半抬指

半抬指的大角度觸鍵顧名思義就是將手指抬到一半時(shí)候的大角度觸鍵，這種觸鍵的音色效果清澈明亮，宛如“大珠小珠落玉盤(pán)”的感覺(jué)。這種觸鍵方式一般在古典主義時(shí)期的作品中會(huì)經(jīng)常被用到，尤其是在莫扎特、海頓的作品中，常常用這種觸鍵方式。例如：在莫扎特的鋼琴曲《土耳其進(jìn)行曲》中，特別要注意清晰度，用高抬指來(lái)表現(xiàn)音符的干凈。技巧上要輕松，開(kāi)頭輕快、靈巧，中途八度和結(jié)尾段落氣勢(shì)磅礴，兩種不同的感覺(jué)要彈出區(qū)別。

三、大角度觸鍵——手指貼鍵

手指貼鍵的大角度觸鍵，手指并不離開(kāi)鍵盤(pán)而做抬起落下的動(dòng)作，直接依靠關(guān)節(jié)的力量帶來(lái)調(diào)整細(xì)微的彈奏動(dòng)作，在演奏印象派和浪漫派作曲家的許多作品中，很多情況是為了獲得一種晶瑩剔透的聲音色彩。這樣有助于提高演奏的速度，也可以在彈奏時(shí)縮短一些時(shí)間。在肖邦、德彪西等一些作曲家的作品中，就很大地采用了這樣的觸鍵方式，這種觸鍵可以使音色有奇妙的色彩變化，具有某個(gè)特定畫(huà)面的描繪色彩。

四、小角度觸鍵

小角度觸鍵自然說(shuō)的是指尖的觸鍵角度相對(duì)大角度而縮短了，手指與鍵盤(pán)的接觸部位也因此而改變，所以手指不再是用指尖而是用指腹較大的面積觸鍵。觸鍵角度改變了，音色也隨之改變，琴槌擊弦的力量使得琴弦發(fā)出的聲音飽滿(mǎn)、渾厚或晦暗、朦朧的色彩，比大角度觸鍵的音色更顯得深遠(yuǎn)也不具有穿透力。曾經(jīng)彈奏過(guò)一首李斯特的作品——《奧伯曼山谷》，第一樂(lè)章（1～74）的曲式結(jié)構(gòu)是三部-五部結(jié)構(gòu)，由A、B 兩個(gè)材料構(gòu)成，音樂(lè)形象比較憂(yōu)郁深沉，形象地塑造了主人公奧伯曼低落陰郁的心情。而表現(xiàn)憂(yōu)郁深沉就可用小角度觸鍵，用指腹較大的面積來(lái)觸鍵，則能充分地表現(xiàn)樂(lè)曲的琴思。

五、小角度觸鍵——手臂帶動(dòng)

鋼琴不僅僅是用手指去彈，其中也離不開(kāi)手臂的因素，演奏者整個(gè)手臂的質(zhì)量越大，地球?qū)λ囊σ簿驮綇?qiáng)，那么它產(chǎn)生的重量也就越大，在彈奏時(shí)作用到琴鍵上的力也就越大。其實(shí)在彈奏中，手指沒(méi)有多少動(dòng)作，主要靠手臂帶動(dòng)手掌與手指以最合適的角度來(lái)演奏。雖然音色的決定性關(guān)鍵是指尖的觸鍵，但是所謂后方的手、手腕、手臂、肩腳、背部都要很好地組織起來(lái)，才能對(duì)指尖有著更大的作用和動(dòng)力。

六、小角度觸鍵——抬手指

前面所說(shuō)的小角度觸鍵是用指腹最大面積與鍵盤(pán)接觸，就是等于貼鍵彈，但是小角度觸鍵有時(shí)候也需要抬手指，雖然不像高抬指那樣達(dá)到90 度的觸鍵，但也要用盡可能小的角度去觸鍵，手指也是以最小的角度去接觸鍵盤(pán)。很多作品中也是運(yùn)用了這一方法，例如，肖邦、拉赫瑪尼諾夫的一些作品中就會(huì)用到，經(jīng)常表示一些長(zhǎng)線條的旋律色彩。

“鋼琴是一百件樂(lè)器，不是一件樂(lè)器。”這充分說(shuō)明了鋼琴具有豐富絢麗的音響，如何恰如其分地彈奏出不同強(qiáng)弱層次的音響，應(yīng)從鋼琴的觸鍵上下工夫，使用不同的角度觸鍵，會(huì)有不同的表現(xiàn)方式，所以我們要學(xué)會(huì)使用不同的觸鍵角度來(lái)彈奏鋼琴，從而塑造不同的音樂(lè)形象。

陳寶久.淺談鋼琴觸鍵的基本要素［J］.大舞臺(tái)，2011.