泥土與爐火的結晶——三彩陶板壁畫的制作工藝探究

于長敏 陳 琳

桂林電子科技大學

廣西師范大學設計學院 桂林 541006

筆者近年多次到九朝古都洛陽美陶股份有限公司參觀、學習、燒制陶藝。了解唐三彩陶板壁畫的工藝制作，收益頗豐、受益匪淺。洛陽美陶股份有限公司的前身是洛陽美陶廠，其生產的九都牌唐三彩工藝品曾榮獲國家金獎，其生產的唐三彩工藝品上個世紀80-90年代曾一度暢銷海內外，并作為國禮饋贈給國外元首和貴賓。

唐三彩是唐代彩色釉陶的總稱，在色釉中加入不同的金屬氧化物經過低溫燒制后呈現淡黃、雜綠、熟灰、茄紫等多種色彩，但多以黃、褐、綠為基礎釉，在陶坯上勾畫各種花紋、幾何紋等，以達到色彩斑斕的色釉裝飾效果。傳統的唐三彩的坯胎是用白色的粘土制成的，在著色劑中添加了鐵、銅、鈷等多種金屬元素，經過低溫燒制，呈現出白、黃、綠、藍、褐等色。唐三彩陶板壁畫是一個新型的彩色壁畫畫種，把唐三彩所具有的色彩柔和、晶瑩光亮、效果明快等特性融入其中，以及其在燒制中（釉色在窯爐中熔融）流動的釉色相互融合、交錯，形成了色彩斑斕、絢麗多姿的裝飾色彩風格。

陶板可以由一塊塊的拼接成大幅壁畫，可裝飾一些公共空間或面積深遠的展廳或者建筑墻壁，不僅美化環境，同時也凸顯了城市的精神文明建設。也可以單塊小型的瓷板作為裝飾性小掛件、擺件來裝飾民居室內。在造價上、美觀上都普遍受到人們的青睞。

1、唐三彩陶瓷壁畫制作材料的選擇和配制

1.1 陶磚的選擇

制作陶瓷壁畫應該選用無釉素燒白陶板，因為三彩釉是透明的，壁畫燒制后的呈色效果會受到陶磚顏色的影響，所以對素磚的白度和強度要求很高。而這些素燒白陶板在大型的建材陶瓷廠都能買的到。另外還得注意素磚的平整度。

1.2 立線泥漿和釉料的配制

在立線的工藝過程中，如果立得不好，會出現斷線、沖線等現象，為避免這些缺陷的發生不僅需要立線手法的成熟，還要有泥漿的優良配方。繪制壁畫，需要線條的流暢、圓潤、飽滿，并能很好的與陶磚牢固結合，經過燒制后，線條不產生斷裂、沖線，線條的白度好，與釉色很好的相呼應等等，這些都對泥土的匹配有很高的考究。

釉料的配置主要是以鐵、銅、鈷、錳等金屬氧化物為著色劑，使釉色呈現出黃、綠、藍、紫等不同的顏色。釉色豐富的層次一般是隨著著色劑含量的多少而變化。

筆者在洛陽制作陶瓷壁畫的時候，這些材料的配制都是由專門的師傅精心篩選按照比例配好的，隨用隨取，方便省時，燒制好后的釉色晶瑩光亮，且有陶瓷古彩的厚重，別具風韻。

2、唐三彩陶瓷壁畫的制作過程

制作過程大致為：1.構思、繪圖；2.立線；3.上釉色；4.燒制。由于其釉料在窯爐燒制過程中，釉色熔融后的流動性很大，所以這種裝飾性的釉料并不適合太精細的構圖。容易被蓋掉。正是因為唐三彩釉料這種的特殊性質，特別適合用于各種圖案紋樣的填色，其立線工藝更能凸顯出裝飾性畫面的材料之美。

2.1 構思、繪圖

一副精美的陶瓷壁畫都是從構思創作開始的，將已成熟的畫稿繪制到和陶板尺寸一樣的白紙上。稿子做好后用拷貝紙把畫稿描繪下來，把拷貝紙上的畫稿用針刺成等距離的小孔，將處理好后的拷貝紙放在陶板的上面，用木碳粉沿針孔滾刷，揭起過稿的拷貝紙，這時木碳粉便過到陶板上，進而形成了由虛線組成的紋案圖稿。此方法簡單快捷且準確，省時省力，效果也很好。在此之前要先用細砂紙將瓷板邊緣用浮沙打磨平滑，再用濕濕的毛巾或者海綿擦掉瓷板上的白灰，這樣能更好的進行立線和施工。

2.2 立線

立線是唐三彩陶瓷壁畫的骨骼精髓，立線的寬高、薄厚都與最后的效果有著直接的聯系。太低擋不住釉料的流動，造成混色；太高則會出現釉色不能很好的將其覆蓋，起不到保護線條的作用。

在立線的時候，將立線泥漿灌入特制的工具中，（俗稱“葫蘆”，軟皮囊手能握住的大小，里面裝入泥漿，一端安置針頭，手捏皮囊擠出泥漿立線。）按照瓷板上的圖案進行勾勒，手腕靈活，力度到位，收放自如，以便立出粗細均勻、飽滿凸起的泥漿線條。在繪制的時候一定要注意泥漿的水分含量，泥漿過稀，線條扁塌無力，過稠的泥漿立線不容易與瓷板結合，易造成漏釉、沖線等問題。同時立線的手法也是根據畫面的需要而不同，對于不同畫面的處理，可用不同顏色的泥漿，不同的粗細，還可用泥漿的點、掃等手法增強畫面的豐富感。如葉子的主輪廓需要高些，而葉脈則需要低些；有的干脆不立線，任釉料相交融形成某種特殊的色彩韻味。這些都需要繪制者對泥性有著深度了解，只有在實踐中認真學習研究，才能領會到里面的方法，做到身心合一，才能在制作中很好的進行控制和發揮、

2.3 上釉

釉色的好壞進一步影響到最后陶瓷壁畫的成色效果，上釉的時候主要以手工施釉為主，用毛筆進行涂刷、填補和掃釉等等。這些上釉筆法都可以單獨使用也可以混用，可以根據制作者的需求進行搭配使用。施釉的厚度上一般在1.5毫米左右，也可通過肉眼的觀察進行判斷，使釉面與立線高度平行或者稍低于線粉的高度為最佳，高于線粉則易漏釉，過低則會出現沒有釉色或者色釉單薄的效果。由于釉料的流動性很大，在上釉的時候，一定要注意釉面的厚度和高度，避免出現高低不平，薄厚不均的情況，否則，在燒制過程中，釉色的流動，相互混合會呈現出不倫不類的色彩，影響了作品的最終效果，很大程度上降低了作品的藝術性。

上釉的制作手法有蘸釉、直接繪制、噴釉、淋釉、滴釉等等，這些效果都可滿足設計者、制作者的要求進行施釉。所以，在制作手法上，制作者們可以隨心所欲的發揮材料的性能和釉色的特性，尋找更多的可能性。

筆者在上釉的時候發現所有未燒制的釉料顏色呈橘色或褐色，經了解得知這些只是著色劑的顏色，而真正的釉料色澤會在燒制后呈現出來。

2.4 燒制

最后就是燒窯，通過烘干、燒制，最后出來一幅幅精美的唐三彩壁畫，這一步驟正淋漓盡致的表現了土與火的藝術相結合。

先用泡沫板將上好釉的瓷板層層疊加隔開，待風干后裝入窯中。裝窯一定要將瓷板放平穩后，層層放好，不傾斜，不晃動。先將溫度調節到500攝氏度以下進行烤燒一定的時間后，慢慢升溫的過程中能夠讓瓷板的水分蒸發出來，將釉料與瓷板同時升溫，此步不能操之過急，以免造成瓷板或者釉面的開裂。溫度逐漸升高到1000攝氏度或1030攝氏度左右，保溫一定時間后，停火冷卻，在冷卻的時候切記不要過快的拿出瓷板（出窯），過快的出爐容易形成炸釉、開裂等細小的瑕疵。

出窯后的陶板畫呈現出色澤飽滿光亮、釉色晶瑩而厚重的效果。釉色自然的相互交融，有著強烈的視覺、觸覺的藝術沖擊。然而，并不是每件瓷板畫燒制之后都是完美無缺的，有時候會出現氣泡、炸釉、顏色的不均勻或者釉色搭配的不合適等等問題，制作者可以在需要修改的地方重新進行填補釉色、復燒，直到達到預期的效果。

筆者將上釉后的瓷磚放進窯室風干待燒，白天燒制，夜間冷卻，第二天早上便能拿到自己的作品，心中感概萬千，每件作品里都傾注了自己的感情，從中領會到的不僅是做陶帶來的樂趣，還有著對藝術魅力的一種向往。

3、小結

三彩陶板壁畫是對唐三彩的傳承和發展，它完美的將唐三彩的傳統工藝與現代技法相結合，將傳統工藝的施釉技法、立線工藝運用在平面壁畫上，呈現出工筆畫的風貌、中國畫的神韻和油畫豐富的色彩等特點。層出不窮的表現技法讓唐三彩再次展現出絢麗多彩的藝術魅力。三彩陶板壁畫的美，凈化著人們的心靈，我們應該進行不斷的探索去發現這些藝術本身的美與設計文化之間的聯系，挖掘出更多的可能性，探尋和表現生活中的真善美。

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