從銹蝕看青銅器真偽

劉 瑜

(黑龍江省文物考古研究所 黑龍江 哈爾濱 150000)

前言

青銅器作為中國文化的珍貴遺產，對于研究我國歷史具有重要意義;此外其造型優美、紋飾瑰麗，又具有很高的藝術價值。自宋代金石學興起，青銅器的研究被越來越多的人重視，貴族階層、文人、商賈紛紛收藏。有些人為了謀取經濟利益，或者是出于研究方面考慮，開始仿制青銅器，而有些仿制品制作的十分逼真，不論是器形紋飾還是銹色方面，都可以說已達到了亂真的程度;仿制品的數量之多也是令人驚嘆的，古玩市場、小地攤，甚至是有些博物館里，到處都可以見到。這些情況給青銅器的鑒定帶來了很大的困難，同時也彰顯了鑒定的重要性。

青銅器的真偽鑒定要四看:看造型、看銘文、看鑄造工藝和看銹色，本文主要就從青銅器的銹蝕入手，來討論青銅器的真偽。

一、青銅器及其銹蝕

(一)青銅器簡介

青銅器是指用青銅制造的器物，鑄造之初呈金黃色，因其經埋藏后銹色為青綠色，故稱青銅器。在冶金學上，以銅為主要成分，并有一定比例其他金屬的合金，都被稱為“青銅”;但在文物考古領域，青銅一般是指紅銅和錫、鉛的合金，含有微量的鐵、砷、鎳、錳等元素，這些元素是加料或熔煉時帶入的。含有一定比例其他金屬元素而不含足夠的錫、鉛的，嚴格地說不算青銅［1］。青銅器是我國歷史文物中最重要的門類之一，具有數量多、造型豐富、制作精湛等十大特點［2］。

(二)青銅器的鑄造

1.青銅的冶煉

要制造青銅器就必須要先有材料——青銅，因為它不是自然界中天然形成的，所以青銅的冶煉即為青銅器制造的第一步。青銅的冶煉可分為三個程序:

一是選礦。自然界中以單質形態存在的銅非常少，大多是以化合態存在于礦石中，主要為硫化礦和氧化礦［3］。為了獲得大量的單質銅，就需要用礦石來熔煉。

二是初煉。將選好的礦石進行破碎，然后與木炭一起放入坩堝中，待銅礦石熔化后，將液體倒出，棄去煉渣，液體凝固即為粗銅。

三是提煉和加錫鉛。把粗銅再次放入坩堝中提煉以獲取更為純凈的銅，之后根據所要鑄造的器物種類的需要［4］，加入適當比例的錫鉛。

2.青銅器的澆鑄

加入錫鉛之后的銅液即可用來澆鑄青銅器，但是澆鑄只是其中的一個過程，關鍵是怎么澆鑄成一個器物，這就需要在澆鑄之前制作好范。范是鑄造的模具，依材料可分為泥范(或陶范)、石范和銅范三類，其中陶范是應用最普遍的，筆者暫以陶范為例，簡單描述制范的流程。首先是制模，即用泥土制造出想要鑄造的器形的模型;泥質模造好后，經烘烤定型，便可在模型上翻范。范有外范、內范(芯)。內外范做好后，經陰干、入窯烘烤，使之脫水定型，內外范之間的空隙即為澆鑄后銅器壁的厚度。范制好之后，將合金溶液向范內澆注，溶液凝固后，打碎范取出器物，再經過打磨修理，一件青銅器就做好了。

(三)青銅器的銹蝕機理［5］與銹蝕產物

青銅器發生的銹蝕包括化學腐蝕、電化學腐蝕和生物腐蝕，其銹蝕機理是十分復雜的，既與器物所處環境［6］有關，也與器物本身的基體組成［7］有關。

當青銅器長期與土壤中或空氣中的氯化物接觸時，會引起化學反應而生成一種蠟狀的灰色物(CuCl)，當它遇到水分就形成了氧化亞銅(Cu2O)，氧化亞銅在潮濕的條件下遇到二氧化碳就會生成堿式碳酸銅——它主要有兩種類型:Cu-CO3·Cu(OH)2(孔雀石，綠色)和2CuCO3·Cu(OH)2(藍銅礦，藍色)，其中孔雀石更豐富一些。

在有硫污染、硝酸鹽的環境中，銅會生成綠色的相應鹽類。據學者分析，綠銹之所以能緊緊地粘附在銅體上，與有機物的量有密切的關系。

錫的主要腐蝕產物是二氧化錫和它的水合物，它本身是白色的，通過與其他混雜而呈現不同的顏色。鉛的腐蝕產物主要有碳酸鉛、氯化鉛和硫酸鉛，有時也以氧化物的形式存在。

古代青銅器由于銅質不同、埋入地下的環境不同和埋藏時間的差異，而產生各種不同的銹蝕。

從化學成分上分，有紅色的氧化亞銅、四氧化三鉛，藍綠色的堿式碳酸銅和一些其他銅的有機鹽，黑色的氧化銅、硫化銅、二氧化鉛，白色的氧化錫、氯化亞銅等等。從銹體表現上可分為:

一是貼骨銹。是青銅器表面附著的一層結實的銹層，與器胎緊密結合在一起，不易去除，其色彩多呈綠色、棗皮紅色。此類銹種多見于商周時期的器物之上，而此后的朝代也有類似的貼骨銹，但銹色不同，其底色多為原始胎色。二是發銹。是一種從器物胎體向外腐蝕的一種銹層，金屬的胎體幾乎銹蝕殆盡，經銹蝕部分的胎體變厚，器物表體凸突，且多伴有很多大小不一的裂縫。三是釉銹。是青銅器壁內外表面的一層似膠漆狀的“琺瑯質”釉層。釉層較厚，可達數毫米，呈片狀。這種銹多見于長江以南出土的青銅器，色彩為綠、藍、紅等顏色，色度的深淺不一，頗為好看。四是浮銹。是指銅器經長時間的侵蝕后，一經其本身所處的環境改變后，從自身向表面泛出的一種粉狀銹。發掘時，器物露出后，其器表為綠松石色，加雜有孔雀藍色及間有棗皮紅色，色澤鮮美，紋飾、銘文清晰可辯。而出土后，受環境變化影響，便在銅器的表面生成一種綠色粉狀物質，由少至多，逐漸增厚，有的器物表面可達幾毫米，好像長了一層綠毛似的，這層浮在器表的粉狀物，有的將銘文、紋飾擦蓋，有的甚至使器物變成帶泥的“松花”一般。

有些腐蝕產物層是屬于良性銹，可以在金屬與環境中的腐蝕因素之間形成屏障，使腐蝕速度降低，形成保護膜。這種保護層一般很薄，其特點為:難溶性;幾乎無多孔性;密度比原來金屬小一些;與金屬表面緊緊粘附;離子傳導性弱。

二、辨銹識古銅

古青銅器的銹蝕是千百年中逐漸生成的，所經歷的環境具有長期性、多變性，銹蝕產物十分復雜用酸腐蝕或者把銅器在潮濕的泥土中埋幾年產生的銅銹是短時間生成的，與千年的古銹不同。基于此，辨銹識古銅具有很大的可行性。

(一)青銅器偽銹制作

青銅器作偽銹的具體方法在各地都有差異，表現出來的銹蝕也不一樣，但從本質上說可分為兩種:一種是物理方法，即使用一些顏料等材料涂抹于器物表面，或者是將其他器物上的銹蝕遺址到所做偽器上;一種是化學方法，即通過各種材料的腐蝕，使器物生成銹蝕。

傳統的做銹，一般均采用“點噴銹”。因作法技術高超，一般作的很像。但是它實質并不結實，用硬物磕碰會露出破綻。如果輕輕摳下一小塊，用硬物一碾便成碎末。這種銹，還可觀察銹底部，新銅平而光滑。如底銅質腐蝕，凹凸不平，有不同程度的腐蝕坑洼，便可識真偽。

有學者對現代高仿青銅器辨偽進行了研究，其中詳細的說明了黑漆古皮殼、紅斑、綠銹的偽銹制作方法［8］，文中還說明通過那種方法制作的高檔復仿品銹色層次豐富、不怕火燒水煮，而且銹色可以與酸起反應，如同真銹一般。這種情情況不切開銅胎看銅質，很難辨別真偽。

蘇州、北京、山東、等各地對于青銅器的仿制［9］已有幾十年上百年的歷史，采取的方法多種多樣，制作的偽器也不易識別。

(二)偽銹的辨別

所謂假的就是假的，即使做得再像，也會有一定差別。只要采用正確的方法，就能辨別出真偽。一般常用的辨別方法有以下幾種:

一是若偽銹是經由化學處理而生成的，一般會表現為層次淺薄、銹色單一等形態。這種偽銹往往經不得其他化學溶劑的檢驗，用丙酮、硝酸、氨水等擦拭，就會露出銅之本色。或者還可以用小刀取下一小塊銹蝕，看它的截面是否層次清晰，看銅銹下的皮殼顏色是否正常。偽銹的皮殼多為銅本色，而古銅器的皮殼多是黑褐色或灰白色的氧化膜。

用珠寶鑒定中使用的查爾斯濾色鏡鑒定銅銹也非常有效，真正的古銅銹在濾色鏡下不會變色，而那些用藍、綠色的化學顏料所做的偽銹再濾色鏡下就多會變成紅色。特別是用琺瑯彩釉料在低溫下燒成的假銹，這種銹不怕水火，用熱針、水都不管用。但因為釉料中含鈷，所以在濾色鏡下會變紅。

二是若偽銹是用漆調色涂抹在器表制成，其色澤、層次復雜、自然，但不結實且發白，用指甲即能摳掉，用堿水煮，用酒精、香蕉水揩之亦皆可去掉。此外由于制作材料與銹蝕的成分差異，用煙熏、高溫灼燒法也比較適合，因為真正的銅銹是非常穩定的礦物質，不會受到此種影響或影響很小，而作偽用的顏料多是高分子樹脂類的材料，經煙熏，灼燒容易發生變化，而且會有異味發出。

三是若偽銹是真正的古銹移植粘貼而成的，則需要使用放大鏡，最好是景深較大的顯微鏡來觀察。有些作偽比較隨意，將各色銹摻雜泥土貼到器物表面，這時銹就會表現出無層次、無界限的顏色混雜狀況;而有一些偽器制作極為精細，將不同顏色的銹蝕分別粘貼，這就需要對比晶體的排列，制作的偽銹晶體再排列其表現形式和排列方式就會不同。

三、優勢與局限性

鑒定青銅器有一個諺語:先看型，后看花，到手里看底下，緊睜眼，慢開口，銘文要細察，銅質(銹斑、地子)是關卡。從這里我們就可以看出來銹蝕鑒別是青銅器的鑒定中最為重要的關卡性的一點。在從技術上來說，不論是型、是花還是鑄造工藝帶來的范線，只要仿造者用心去做，總能復制出與古器物一模一樣的，而只有銹蝕這種經過漫長歷史雕琢出來的產物才是無法復制的。同時銹蝕的判斷既可以是“眼學”［10］(即目測鑒定)，也可以是科學鑒定方法。在傳統的文物考古領域，鑒定專家通常是靠直接的目測觀察來判斷，這就存在一個問題:“眼學”可靠嗎?“眼學”是一種需要靠長期的實踐經驗積累的技藝，而這種技藝又在很大程度上有主觀性。這也就是說，同樣的一件東西，不同的專家可能會有不同的鑒定結果。因此，其科學性、可靠性有待商榷。而利用科學儀器分析方法，則很少會出現這樣的情況，當然前提是操作者的正確操作。

當然，也并不是說儀器鑒定的方法就是多么的無懈可擊，在很多情況下，它是解決不了問題的。就以本文研究的內容來說，面對有些情況，僅通過看銹是無法正確辨別其真偽的。例如一些拼補11 器:整個器物有真有假，器物主體是真的，但銘文、紋飾或附件是假的;一件器物由幾件真器的殘片拼湊而來還有一種情況是真器有殘破，通過現代修復技術修補為整器的。類似于這種情況，如果我們還是從銹蝕出發鑒定，不但不能正確判別真偽，相反的還會給偽器幫個大忙。

不僅如此，辨銹識古銅在用儀器分析銹蝕時還存在另一個局限性，那就是有時候需要進行部分的破壞行為，如針刺、刮削、看地子等，如果對象是偽器，那么這樣的行為自然無所謂的。但是對于真正的古青銅器，則是很大的破壞。這種破壞體現在兩方面上:第一，直接的影響了器物的美觀程度;第二，由于這樣的行為，導致外面銹層破壞，給器物造成傷口，而這些傷口成為了器物發生病變的隱患。

其實，不管是青銅器的辨偽還是文物的鑒賞，都需要“眼學”和科學儀器分析方法的配合，這兩者是互補的關系，不應對立來看。一種是從外型、紋飾、風格上來看，提取的是外部的信息;另一種是組成、成分、特性上來看，提取的外部信息，兩者都有其合理的方面，只有通過兩者互相協作、互相補充，才會得到更充足的信息，其鑒定結果也會更有說服力。

重新回到本文的研究主題上，不可否認，通過銹蝕看青銅器的真偽是極為重要的一點，但是考慮到上述局限性，我們必須要結合到其他方面，也就是老一輩鑒賞家所提出的“四看”，以要做到最大程度的保證鑒別結果。

［1］石曉.青銅辨偽要“四看”［J］.收藏家，2005，(8).

［2］李學勤，李學勤談青銅器:青銅器入門之一［J］.紫禁城2009(1).

［3］胡永賀.中國古代青銅器的特點［J］.蘭臺世界，2009(8).

［4］周劍虹.青銅腐蝕與埋藏環境關系的初步研究［C］.西北大學碩士學位論文，2006.

［5］楊國慶.古代青銅器的銹蝕機理及除銹技術［J］.中原文物，1991(2).

［6］雷聰勇.青銅器銹色辨析［J］.文博，1994(3).

［7］賈文超.從文物修復的角度辨銅器真偽［J］.收藏家，2002(6).

［8］鐘家讓，王丹.現代高仿青銅器的制作及辨偽［J］.文物世界，2005(4).

［9］王文昶.青銅器辨偽概論［J］.收藏家，1996，(6).

［10］關海森.青銅器造假大揭秘——辨銹識古銅［J］.收藏家，2007(6).