淺談藝術實踐隊聲樂演唱的影響

袁培盛內蒙古鄂爾多斯市達拉特旗中和西鎮中心小學

淺談藝術實踐隊聲樂演唱的影響

袁培盛
內蒙古鄂爾多斯市達拉特旗中和西鎮中心小學

藝術實踐是對聲樂演唱的科學檢驗；藝術實踐是聲樂演唱者實現其理想必由之路；藝術實踐可以提高演唱者調控聲音的能力。

藝術實踐；聲樂演唱；咬字吐字；呼吸

實踐是檢驗真理的唯一標準，藝術實踐是對聲樂演唱的科學檢驗。一個聲樂演唱者要想將其演唱技能展示必將通過“演唱”這一藝術實踐形式，可演唱能否得到專家的肯定、大眾的接受，關鍵取決于演唱者能否進行藝術性的演唱，而這種藝術性的演唱歸根到底是源于藝術實踐的不斷積累。可見藝術實踐對于聲樂演唱的重要性，這足以引起聲樂演唱者們對藝術實踐的重視。

1.藝術實踐對于聲樂演唱的重要性體現在眾多方面，本文就其作者認為尤為重要的幾點加以討論。

（1）藝術實踐是聲樂演唱者實現其理想必由之路。可以說每一位聲樂演唱者都渴望自己的演唱能得到專業人士的認可和聽眾的喜愛、都渴望獲得鮮花與掌聲、都渴望成名成家，讓自己的演唱符合甚至是代表科學的演唱、藝術的演唱，以為人們提供更好的精神營養，這也正是他們演唱價值的體現。

社會生活日益紛繁，信息技術的不斷發展，很多重要的賽事越來越依賴于廣播電視、網絡等平臺，這使得信息傳播的及時性得到保證、傳播面極為擴大，從而使很多優秀、個性的歌手迅速被媒體關注、被大眾熟知。參加藝術實踐，積累藝術實踐經驗是實現理想的必要準備的必由之路。

（2）藝術實踐可以提高演唱者調控聲音的能力。一個聲樂演唱者常會在不同的環境下演唱，而不同的環境注定會產生不同的共鳴效果。如在小的房間里，空間小，很容易就會產生強的共鳴效果；若在開闊的平地或廣場上演唱，空間大，共鳴效果微弱。這是就空間而言。此外，是否在專業演出場所演唱，如音樂廳、是否使用麥克風等擴音設備等，這些情況也會影響到聲音的共鳴效果。面對如此復雜多變的演唱環境，演唱者如何才能唱出好的聲音，獲得良好的共鳴效果呢？

著名民族聲樂演唱家，國家一級演員牛寶林老師在給他的學生上課時講到：“一定不要只用自己的耳朵去聽自己的聲音，一定要更多的注重用自己的心去聽、用以往唱歌經驗所形成的生理記憶和聲音比例去體會和控制。”為更形象的說明，他舉了一個親身事例，他說道，“我年輕時候就吃過這方面的虧啊，有一次和樂隊合作，我一聽樂隊的聲音這么大而我的聲音很小，我心想怎么能讓伴奏樂隊的聲音蓋過我的聲音呢，于是我放開音量和樂隊拼了，可沒幾輪下來自己就疲憊了，再也唱不動了。后來經我自己總結終于明白，不要和樂隊去拼音量，按照自己原來的比例去和樂隊合作，出來的依然是好聲音。”

通過這個事例，我們可以得出一下總結。演唱者在面對不同的環境時，需要對聲音的音量和共鳴腔體做智慧的調控。對聲音的不同調節會產生不同的聲音效果，而不同的聲音效果往往影響到一場演出或一場比賽的成功與否。可見聲音的調控能力對于演唱者的重要性，而這樣的調控能力從何而來呢？它看不見摸不著，它不是拿溫度計或米尺可以度量的，但多一分少一分都不如恰到其分，這樣微妙的調控只能通過演唱者不斷地實踐不斷地積累經驗并精心雕琢，才能尋找到、得到最合適自己的聲音比例，唱出好的聲音。此外，對于不同作品、不同人物形象、人物性格的塑造，同樣需要演唱者對自己的聲音、音色的調控，以更好表現音樂。

2.通過我的見聞和自身實踐的經驗，有兩個問題特想和大家交流探討。

（1）關于咬字吐字。很多演唱者都受苦于咬字吐字問題，像有的歌者吐字含糊不清，讓觀眾聽不清他在唱什么，尤其是很多唱外文歌的中國學生在這一問題上表現的淋漓盡致，筆者認為，不論唱中文歌還是外文歌，語言標準、純正是前提，一定要敢于咬字，讓聽眾清晰可辨；像在旋律上說話般的歌唱是關鍵，讓語言自然流暢，使得說話歌唱化，唱歌藝術化；用心靈歌唱是境界，音樂家閆肅老先生曾把唱歌分為三個層次，從低級到高級即是唱聲-唱情-唱心，一個很有哲理性、思想性的劃分，解決了語言不準確的問題，達到了藝術化的說話與唱歌，然后能用心靈去歌唱，做心靈的歌者，用心靈與觀眾交流，也許這就是歌唱的最高境界，是我們作為聲樂演唱者所必須追求的。

（2）關于呼吸。氣息是聲音的支撐，呼吸是唱歌必要的一個運動，我們每個人都會呼吸，可如果在歌唱中不能正確、科學的運用這個我們從降臨塵世即使用自如的身體器官本能的運動，就會影響我們唱歌的氣息，從而影響到我們的歌唱。很多歌唱家、聲樂教育家關于呼吸的觀點，概括起來應是兩點，即主動呼吸與被動呼吸，加之以我的獨立思考，我更支持被動呼吸。我們正常的說話交流前從來不會去考慮我說這句話要使用多少的氣，然后去吸入多少量的氣。唱歌同樣，它不是一個力氣活，我們不是掄錘子，不用是那么大的勁。最好的唱歌，就是在旋律上說話，當音樂伴奏即將接入聲樂旋律前，我們想得更多的是音樂的情緒、歌詞的內容，而不是要吸入多少氣作支撐，當接入聲樂旋律時，在說話的基礎上該是多大的氣息量就是多大的氣息量，這樣才有利于氣息的穩定、聲音的流動，才能更好地處理聲音，表現人物性格、塑造人物形象。

寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。好的演唱技能絕對不是與生俱來，是一次一次的實踐-領悟-實踐后的大浪淘沙始得金，鑒于藝術實踐的至關重要性，我們每位聲樂演唱者都應更加注重藝術實踐。