文化遺產數字化保護探索實踐與思考

歐波

摘要：本文從分析國內外文化遺產數字化保護歷史與現狀入手，介紹了廣西民族博物館近年來在文化遺產數字化保護方面的探索實踐和取得的成果，引申出目前面臨的問題及工作體會，探討了未來文化遺產數字化保護的工作思路。

關鍵詞：文化遺產；數字化；實踐

前言：

文化遺產從概念上分為有形文化遺產和無形文化遺產，包括了物質文化遺產和非物質文化遺產，它是先人創造的文明成果，也是傳承文化的重要載體和紐帶。現代科技的發展大幅改善了人類溝通與知識傳播和使用的方式，很多傳統行業發生了顛覆性的變革。在全球化時代背景下，深入挖掘、解讀和傳遞文化遺產的重要信息及歷史和文化價值，逐漸獲得了社會的認同。面臨新環境、新問題、新思路而發展起來的文化遺產數字化保護技術，對文化遺產重新進行記錄、數據收集、資料整理、開展科學分析及多元展示，突破了傳統手段的局限，為文化遺產的認知、保護、展現和傳播提供了豐富的技術選擇，為破解遺產保護的諸多難題尋找新的突破口，也為文化遺產的傳承與利用提供了新的發展路徑注入了新的活力。

一、國內外文化遺產數字化保護歷史與現狀簡述

西方國家有大量文化遺產，借助其雄厚的資金和技術實力，數字化保護工作開展較早，成果也十分突出。從可追溯的1990年美國開展的“美國記憶”、1992年聯合國教科文組織發起的“世界記憶工程”（關注文獻遺產、圖書館和檔案館保存的任何介質的珍貴文件及口述歷史的記錄等，建立了3個數據庫） 至今已近30年，而個人電腦從80年代中期開始普及至今也才30多年。聯合國科教文組織于2003年發布了《保存數字遺產憲章》；政府、研究機構和民間團體重視文化遺產保護，投入資金大，文化遺產數字化可以作為常態工作運轉；西方國家在科技領域長期走在前端，技術轉換條件更為優越；研究機構開展文化遺產數字化保護相關研究，學校開展門類豐富的課程和短期培訓培養人才；文化遺產保護與數字化國際會議、論壇交流頻繁，保護項目全球范圍合作，不斷探索文化遺產的數字保護技術。 [1][2]

我國文化遺產數字化保護工作起步較晚，但發展較快，目前在保護領域的發展方向、探索實踐及技術層面的差距正在迅速縮小，也取得了一批有影響力的文化遺產數字技術保護成果。如“數字故宮”、“數字敦煌”、“龍門石窟數字化”、“民間表演藝術的數字化搶救與開發的關鍵技術研究”等一批批精品文化遺產數字保護工程引起了社會的普遍關注，積極地展現了現代科技手段對文化遺產的保護、宣傳、展示等方面的重要作用。博物館、圖書館和檔案館等諸多單位和部門都在開展數字資源建設等工作，科技手段也在逐漸滲透到不同領域科研人員的日常工作中。多部門、多學科聯合開展的數字保護合作項目紛紛涌現，文化遺產的數字化保護工作取得了公眾普遍的理解和支持。[1][2]

二、文化遺產數字化工作實踐

廣西古屬百越之地，歷來是少數民族聚居區。壯、瑤、瑤、苗、侗及其他民族的先民，世世代代勞動、生息在這塊美麗富饒的土地上，創造了豐富的物質財富和精神財富，給我們留下許多珍貴的文化遺產。博物館作為人類文明成果的保護者和宣傳者，在文化遺產保護理念不斷更新完善的時代，負有使命地主動開展了一系列廣西文化遺產數字采集、保護研究和宣傳展示方面的工作，并取得了一定的成果和寶貴的經驗。筆者作為廣西民族博物館一名普通成員，因為工作的關系以主持或參與的方式也加入到了這些數字化的科研與工程項目當中，能為此盡一份綿薄之力至今深感榮幸。文化遺產數字化主要分為數字化采集記錄、研究管理和展示闡釋三個方面，以下是近年來博物館在廣西文化遺產一些數字化保護工作的簡述：

（一）開展巖畫數字化保護，為廣西左江巖畫成功申報世界文化遺產提供科技助力

廣西民族博物館（以下簡稱為博物館）于2013年底承接了文化部科技司“廣西左江巖畫數字化記錄與應用研究課題”，并同時承擔了廣西文化廳“廣西左江巖畫數字采集及成果應用開發項目”。博物館與科技公司合作，綜合運用現代測繪、地理信息及計算機技術，針對廣西寧明、龍州縣內左江沿岸的24處巖畫點，靈活利用了多旋翼無人機、三維激光掃描儀、高清數碼相機、全站儀等多種外業工具，解決多項技術壁壘，具體運用無人機航測、數字近景攝影測量、三維激光掃描、全景影像等多種技術完成了所有巖畫點的精確測繪，及對巖畫本體及周圍環境的高真度信息采集。最終成果獲取了巖畫準確的三維數據、高精度的點云數據、高清的正射影像數據、高清的音像數據及巖畫所處自然環境地面和空中720度全景影像等；通過計算機技術建立了巖畫三維數字模型及互動模擬場景；制作巖畫高清宣傳視頻、黑白數字拓印；開發了綜合展示數據成果的廣西巖畫信息管理系統等。本項目在巖畫數字記錄方面取得了重要突破，成果數據精度高，影像清晰，數字化展示系統全面，創新的成果已直接運用于花山巖畫申遺文本的撰寫和左江花山巖畫文化景觀專題陳列，精確的測量數據也為巖畫的科學研究提供了有力的數據支撐，有效地提高了左江巖畫保護工作的科技水平。[3]鑒于巖畫數字化工作的重要意義，博物館將繼續籌備開展巖畫數字保護的二期項目。

（二）探索廣西民族文化“1+10”陳列文物數字化保護模式

博物館于2014年獲得了國家文物局關于博物館珍貴文物數字化保護方案的通過批復，廣西民族生態博物館“1+10”工程在文化遺產保護和推動社區發展方面充分發揮了重要作用，數字化項目通過深入挖掘當地具有代表的民族文化、代表性文物、典型性民族建筑和居住環境等基本信息，根據互聯網+廣西民族文化主題，采用多元、活態化的展現方式，探索性地建設廣西民族博物館+生態博物館群一體多元的網絡展示架構。項目自開展以來取得的數字成果是多方面的，在精品文物數字采集、村落場景數字采集、多元文化綜合展示平臺建設取得了一定經驗。最終數字成果獲得了博物館和10座生態博物館地面及空中的720°全景展示、10座生態博物館信息資料中心專題陳列的地面全景虛擬展覽、5座生態博物館保護范圍的航拍視頻、博物館壯族專題陳列的720°HDR高清激光全景展示、10件館藏珍貴文物的精細三維模型、18套代表性民族服飾的180度環拍展示、三江侗族華練風雨橋和賀州江家客家圍屋兩座民族建筑的建構還原動畫、手機移動端博物館APP（Android、ios兩個版本）開發及部署及博物館官方網站提升等。

（三）館藏精品銅鼓三維建模

近年來博物館與本地科研院所、武漢和深圳等地多家科技單位均合作開展了館藏銅鼓的高精度三維建模及展示系統開發等課題與項目。其中博物館與廣西財經學院合作開展的多基線數字近景攝影測量技術在文物三維重建中的應用研究課題中（廣西科學研究與技術開發計劃項目），采用多基線交向攝影方式對銅鼓獲取大量疊度的序列影像，通過多基線立體匹配、多光束交會和區域網平差等方式實現特征匹配和多光束立體定位，提高銅鼓表面點云數據的可靠性與精度，建立了銅鼓三維模型[4]。博物館與科技公司合作開展的銅鼓精細化展示系統項目，是采用手持式三維激光掃描測量設備對銅鼓進行三維掃描，利用采集的數據制作了銅鼓三維激光點云、三維模型、數字拓片等應用成果，后期還通過定制式軟件開發，實現了銅鼓的三維精細化展示，主要包括三維交互、精細測量、二維線劃描圖（平、立、剖面圖）展示及文字說明等功能。這些經驗的積累為后期采集館藏銅鼓數據，建設銅鼓數據庫提供了有益的借鑒。

（四）民族建筑、傳統村落數字采集及應用展開初步研究

建筑代表著一個民族的文化特質，民族建筑是當地文化思想的結晶。近年來，博物館主動與多家科技公司合作，不斷嘗試開展了廣西三江、賀州等地的民族建筑和傳統村落的數字采集、展示及應用研究。建筑數字采集方法主要有全站儀測繪、近景攝影測量、實景照片數字化、三維激光掃描測繪、無人機航空測繪等方法，數字化內容包括民族建筑群落的位置、周邊環境、地形地物等，獲得的初步成果有三江林溪鎮高秀村整個村落的傾斜攝影數據及模型、高秀村新舊兩座侗族鼓樓及當地民居的三維模型、三江華練風雨橋和賀州仁沖村江氏客家圍屋的三維模型及構建復原動畫等。

三、目前存在問題及工作體會

博物館在推動文化遺產數字化保護上進行了一系列積極的探索，在對文化遺產開展數字記錄、展示與傳播的同時，注意突出廣西民族傳統文化的特點，不斷傳遞文化價值，并取得了許多很好的成果。

（一）存在問題

1.缺乏科學合理的文化遺產數字化保護標準體系

與國外相對齊全的各種數字化保護標準體系相比，目前國內文化遺產數字化保護缺乏相關規范依據。[6]標準化是文物數字化建設中的一項關鍵性基礎工作。[7]現行文物、文化遺產的標準，不足以支撐文化遺產數字記錄、展示與傳播的發展，文化遺產數字化建設項目目前各自為政的現狀，也產生了許多不必要的重復建設，同時嚴重影響了文化遺產信息資源的廣泛共享和開發利用。

2.缺乏行業頂層設計和共同意識

文化遺產數字化集合了多種學科和技術領域，應用性強，不同類型、地域的文化遺產間差異也很大。在缺乏頂層設計的情況下，文化遺產數字建設在經過初期開展的多樣廣泛的探索實踐后，繼續發展到深入階段時，如果沒有及時進行總結和科學引導，容易造成盲目建設，進而造成人力、財力以及物力的浪費。

3.基礎研究不足，需求不明確，反為技術所累

文化遺產研究不足，容易造成文化遺產展示內容僅限于對本體的平實說明，展示信息缺少脈絡聯系，不能反映文化遺產背后承載的故事及其深刻的內涵。文化遺產數字化項目多采用項目合作或委托的方式開展，由于項目經費、工作周期及雙方角色專業領域的跨度等影響因素，建設雙方有時也很難快速開展深入的思想碰撞。數字化能夠解決遺產保護的什么問題？數字化應該解決什么問題？數字化能對當地文化遺產工作提供什么樣的幫助？ 如果對文化遺產缺乏深刻的理論研究，在指導數字化工作時容易陷入跟風開展，甚至可能會出現過度追求和依賴新技術和新方法，使數字化建設偏離了文化遺產保護的原始初衷。

4.缺少數字化建設資金支持

文化遺產數字化建設是一項高成本工作，博物館屬全額撥款事業單位，光靠財政投入很難解決數字化工作的常態化正常開展。

（二）幾點工作體會

1.文化遺產數字化的視野，不只文化遺產本身，還應包含其所依托的自然與人文環境，并與之密切相關的人類活動，以及它們彼此之間的故事。

2.對文化遺產數字化需要進行必要的定位。筆者認為，數字化可以有效保護文化遺產，但它只是一種保護的輔助手段。數字化極大地豐富文化遺產概念的外延，對文化遺產的傳播有相當重要的作用，但是它無法代替文化遺產本身。我們在開展數字化保護工程過程中，在使用數字技術時，不要忽略了文化遺產本身的價值所在，陷入到對技術的盲目追求，更不要本末倒置，把技術凌駕于文化遺產內容之上。

3.多專業、跨學科的開放團隊，嚴謹的工作流程，對文化遺產的深刻研究，對文化遺產真實的信息記錄是數字化工作順利開展的重要保證。數字化科研或工程項目的開展，需要有涉及文化遺產各個領域的內容研究團隊和搭配的專業技術支撐團隊，根據不同階段的工作需要，以扎實嚴謹的工作態度，按專業分層次參與到建設項目中。

四、未來文化遺產數字化保護的工作思路

（一）盡快確立文化遺產數字化保護規范依據

建立科學合理的文化遺產數字化保護標準體系，為文化遺產的數字化采集、資源數據庫建設和數字化標準規范等確立一系列可操作性的標準，指導各地文化遺產數字化建設的具體實踐。

（二）加快科研成果轉化，通過落地項目，促進技術集成

文化遺產數字化是應用性很強的系統工程，需要通過具體項目實踐，針對具體問題開展技術攻關，在實踐中集合跨界人才隊伍，實現真正的技術集成創新。注意突破文化遺產與數字技術的主從關系，將兩者有機融合在一起，創造出民族文化精品。

（三） 培育復合型人才，跨界融合創新

文化遺產數字化傳承與創新，需要大量復合性人才的參與，建立起結構更為優化、體系更加完整的工作團隊。文化遺產的傳承與創新工作是以跨領域、跨專業的團隊合作為特征的，它需要既具有前瞻性眼光、深度理解文化遺產保護工作，又具備頂層設計能力、掌握內容資源、理解新技術新概念并熟練掌握技能的復合型人才。

（四）廣泛跨界交流，推進學科融合

搭建基于學術、面向社會、整合資源、對話全球、普及青少年教育的數字遺產交流平臺，加強對國際先進及失敗經驗的學習，讓數字技術領域的研究者與相關文化遺產領域的研究者匯聚，建立文化與科技、專家與公眾、事業與產業的國際化創新融合平臺，實現全球數字遺產行業科學合理的發展。[8]

（五）加強文化遺產數字化保護經濟支持

建立文化遺產數字化保護專項支持資金，將專項資金列入本級財政預算，并隨財政收入增長而增長；吸引社會資金參與文化遺產數字化保護；鼓勵和支持企事業單位、社會團體和個人等通過捐贈、設立專項資金或者保護基金等方式參與文化遺產數字化建設。

參考文獻：

[1] 鄭巨欣，陳峰.文化遺產數字保護與傳播[M].北京：學苑出版社，2011.5：27-36

[2] 秦境澤.文化遺產數字化保護問題研究[D].蘭州：蘭州大學，2012.5：5-8

[3]藍萍.近景攝影測量技術在銅鼓數字化中的應用[J]. 企業科技與發展， 2015（9）：30-32

[4]國家標準化管理委員會.國際標準分類法ICS（第三版）[M] .北京：中國標準出版，2003年