地方臺如何做好綜藝晚會節(jié)目導播

馬駿

摘要：本文主要探討了地方臺如何做好綜藝晚會節(jié)目導播，從綜藝晚會節(jié)目導播工作的重要性入手，進一步分析了導播工作的基本步驟以及面對不同的形態(tài)節(jié)目應當運用的切換技巧。

關鍵詞：地方臺；綜藝晚會；節(jié)目導播

一、綜藝晚會節(jié)目導播工作的重要性

導播在電視節(jié)目的制作過程中占有至關重要的作用，于地方臺的綜藝晚會節(jié)目而言也是如此，導播工作直接決定了綜藝晚會節(jié)目能否完美無缺的呈現(xiàn)在廣大觀眾眼前，高質量的綜藝晚會節(jié)目畫面充滿美感，諸個環(huán)節(jié)可以完美無缺地銜接在一起，詳細來說，綜藝晚會節(jié)目導播工作的關鍵意義可以歸納為以下幾點：其一，協(xié)調統(tǒng)一作用，導播擁有對整個節(jié)目的把控能力，是節(jié)目中運籌帷帽的人，負責同晚會導演、技術部門的協(xié)調工作，其二，安全保障作用，特別是那些直播性質的綜藝晚會節(jié)目，必需保證節(jié)目錄制過程的順暢性，出現(xiàn)失誤一般沒有事后彌補的空間，出現(xiàn)突發(fā)狀況時必須要臨機制變，及時想出應急方案，巧妙地切換畫面，將最好的節(jié)目呈現(xiàn)給觀眾，其三，于綜藝晚會節(jié)目而言，它所呈現(xiàn)的美感、娛樂感是保證節(jié)目能否受歡迎的關鍵要素，導播要細致地了解各個錄制設備，將各個鏡頭切換得完美無缺，擁有合格的導播，才會把最好的綜藝晚會節(jié)目帶給廣大觀眾[1]。

二、導播工作的基本步驟

（一）熟讀腳本，查看現(xiàn)場

在晚會錄制前仔細地研究、熟讀節(jié)目腳本是做好節(jié)目導播工作的重要前提，它需要細致地標注好節(jié)目的流程，主持人的串詞，插播VCR短片的時間、具體內容等等，若是導播在晚會設計的前期階段沒能及時參與到各個節(jié)目的策劃與編排工作中，則必須要提前通讀節(jié)目腳本以此對晚會有一個全面、深入地了解，除此以外，導播還要負責帶領晚會攝制團隊勘查晚會錄制現(xiàn)場，及時同晚會的燈光師、音響師、字幕老師等現(xiàn)場工作人員展開有效地溝通調整，商討機位架設的可能性。

（二）設置機位，優(yōu)化流程

結合節(jié)目腳本及現(xiàn)場布景、舞臺構設，導播要綜合研究實際狀況的前提下，科學、合理地設置各個機位的具體布局，以此來達到導播于整場晚會的創(chuàng)作意圖，根據(jù)現(xiàn)場舞臺及觀眾席的位置，來安排機位布置和拍攝要求，其一結合現(xiàn)場環(huán)境布置機位，一般情況下，主體舞臺的兩側位置應該是1號和3號機位，2號多為全景機位，4號多為中景機位，5號為搖臂，6號為游機，結合節(jié)目現(xiàn)場的舞美場景來選取恰當?shù)臋C位架設區(qū)域，以扇形布局來展開，其二規(guī)定各個機位的景別（以6號機位為列），一般來說，1號機、3號機的景別范圍是特寫、近景、中景，2號機是全景機位，通常都是保持不變，但是一定要確保穩(wěn)定性，4號機于舞臺的正面攝制拍攝對象的小全及中景，5號機搖臂則是借助升降的運動鏡頭來呈現(xiàn)整個畫面的美感，6號機游機負責結合晚會節(jié)目的獨特需求，給特定的拍攝對象或物體靜距離的鏡頭，另外，游機還需要負責拍攝現(xiàn)場觀眾的反響鏡頭[2]。

（三）召開會議，調試設備

在進行節(jié)目彩排前，導播應當先組織攝制團隊舉行工作商討會議，結合節(jié)目腳本進一步細化工作任務，明確每個攝像師的具體工作內容，對自己在晚會的每個節(jié)目中負責拍攝的畫面內容有一個清晰的認識，導播還要同攝像師對切換臺、攝影器材和相關輔助設備進行最后的調試工作，以防節(jié)目錄制當天設備器材突然出現(xiàn)故障。

（四）帶機彩排，注重細節(jié)

在進行帶機彩排時，諸項工作通常都是依照節(jié)目流程次序依次進行的，舞美、燈光、音樂音響、攝像、LED大屏幕上的插播短片等都要盡量和節(jié)目表演配合起來，任意一個環(huán)節(jié)發(fā)現(xiàn)不當都要及時進行修改協(xié)調，由此可見，對于地方臺的大型綜藝晚會節(jié)目而言，因為包含的節(jié)目數(shù)量繁多、種類五花八門、設計技術環(huán)節(jié)的配合繁瑣，導播對于各個節(jié)目的具體細節(jié)都必須有一個清晰、明確地把握。

（五）掌控全局，精心錄制

節(jié)目正式開始錄制以后，導播需要眼觀四處、耳聽八方，在調整諸個訊道的攝像機順利切換的同時，還需要及時掌握同一時刻節(jié)目現(xiàn)場各個工種的運行狀況，就算準備工作做得再充足，彩排預演過程再順利，導播依然要有憂患意識，提前準備好發(fā)生突發(fā)故障、緊急狀況時的處理方案，隨時做好應對意外狀況的心理準備。

三、不同節(jié)目形態(tài)運用不同的切換技巧

（一）歌唱類節(jié)目導播技巧

為了可以使觀眾更好地融入到節(jié)目現(xiàn)場氛圍當中，在表演歌唱類節(jié)時，導播可以借助“距離的障眼法”來拉近臺上的表演者同臺下觀眾之間的距離，此種障眼法詳細來說可以分為兩種，一是運用平視的演唱者和仰視的觀眾來削減臺上臺下的高低視覺差，面對演唱者和觀眾，鏡頭視角的巧妙選取及互相協(xié)調，將臺上臺下的高低差弱化，同時也弱化了演唱者同臺下觀眾間的視線差，于畫面感上營造出一種平等互動的假象，二是使用長焦鏡頭來拉近演唱者同現(xiàn)場其余人、物的真實距離，比如說在一些演唱會的電視轉播中，時常可以看到類似的鏡頭，畫面有時用觀眾背影的剪影充當前景，或者是把伴唱人員當做背景，此時演唱者作為整個畫面的主體部分同前景及背景之間的距離看起來非常近，長焦鏡頭可以從感官視覺上對畫面呈現(xiàn)的縱向空間進行壓縮，由此縮短了表演者同觀眾以及表演者同伴唱人員之間的真實距離，營造出一種相互交融的視覺假象[3]。

（二）舞蹈類節(jié)目導播技巧

在晚會舞臺之上，表演者依照相應的方向及軌跡來表演，結合多樣化的節(jié)目情節(jié)連同多樣化的時間、空間、力量變化，利用多樣化的調度及線性構圖，帶給觀眾多樣化的審美體驗，在一般舞蹈畫面的轉換組合中，首先，不同的角度與景別的鏡頭對表演者動作的展現(xiàn)具有不同的功能，同時角度及景別的跳躍性設置也應同舞蹈自身的變換節(jié)律相對應，其次，聯(lián)貫的畫面展現(xiàn)為較為類似的運動形式，橫移鏡頭的組合調配讓畫面擁有了協(xié)調統(tǒng)一的強大動力，最后，迅速的畫面轉換以及詳細的切點選取，需要同表演者的肢體動作自身的節(jié)律與恰當?shù)霓D折良機相適應，面對表演者精巧絕倫的動作流，導播應當創(chuàng)設一個擁有明晰形式感的畫面組。

（三）語言類節(jié)目導播技巧

于語言類節(jié)目而言，整體畫面的切換主要以清晰地呈現(xiàn)臺上的各個表演者、人物之間的對話、人物的行為舉止及場面調度的變化作為基本的原則，尤為注重規(guī)律性，導播在進行鏡頭畫面的切換時要牢記這些原則，在遵循基本原則的基礎上再在合理范圍內謀求整體畫面的美感。

參考文獻：

[1]張鴻寶.電視綜藝節(jié)目導播工作探討[J].科技傳播，2014（24）

[2]胡倩秋.與時代同行中國電視文藝晚會的發(fā)展趨勢初探[D].復旦大學，2010