周星馳電影經典臺詞的語言陌生化分析

王 描 （安徽淮北師范大學 235000）

周星馳電影經典臺詞的語言陌生化分析

王 描 （安徽淮北師范大學 235000）

周星馳所主演或導演的電影都有很強的喜劇效果，本文從語言陌生化的角度來探討周星馳電影臺詞的幽默特征，并分析促進這種幽默語言在內地流行的原因，展現其電影中的語言魅力。

周星馳電影臺詞；語言陌生化；流行原因

20世紀90年代，周星馳主演或主導的電影在香港迅速引起人們的追捧，并成為當時香港電影學習的榜樣，掀起一股欣賞喜劇電影的潮流并在內地迅速流行，為內地帶來極具“周氏風格”的“無厘頭”喜劇電影觀賞潮的同時，也將電影中很多幽默的臺詞變成了社會流行語。更多的時候人們對周星馳電影臺詞的評價是無厘頭、荒誕，但也正是這無厘頭、荒誕的語言將電影的喜劇色彩渲染得更為濃厚。

“陌生化”是俄國形式主義的核心概念，最早由俄國形式主義學者什克洛夫斯基提出的。這種理論強調在內容與形式上違反常規，打破預定俗稱的秩序，在藝術上實現超越，實現語言理解和感受上的陌生感。俄國形式主義學者什克洛夫斯基在《作為手法的藝術》中是這樣論述“陌生化”的：“藝術之所以存在，就是為了使人恢復對生活的感覺，就是為了使人感受事物，使石頭顯出石頭的質感。藝術的目的是要人感覺到事物，而不是僅僅知道事物。藝術的技巧就是使對象陌生，使形式變得困難，增加感覺的難度和時間長度，因為感覺過程本身就是審美目的，必須設法延長。藝術是體驗對象的藝術構成的一種方式，而對象本身并不重要。”“陌生化”其實也是一個曲解的過程，在這個過程中使人對藝術作品產生新鮮感，也是加長審美過程的一個過程。那么語言的陌生化也是陌生化手法之一，就是指利用別致新穎的語言讓接收者感覺到一種新鮮感，是語言運用中一個與時俱進的發展。周星馳電影經典臺詞的語言陌生化主要表現在以下兩個方面：

一、 詞語的陌生化

在周星馳的電影中，為了制造出幽默風趣的表達效果，對詞語的使用經常會打破常規，利用一些比較新奇的解釋制造出十分幽默風趣的表達，使語義的異化與偏離產生積極的效果。比如在《大話西游之仙侶奇緣》中唐僧的一段臺詞：“所以說做妖就象做人一樣，要有仁慈的心，有了仁慈的心，就不再是妖，是人妖。”唐僧本來要說的是仁慈的妖怪或是有人情的妖怪，在這里，他用“人妖”來解釋“仁妖”，讓整句話的表達效果都幽默了起來，也具有了一定的荒誕色彩。

在這里，電影是將我們所熟悉的日常用詞進行了一定程度的錯位使用。還有一些臺詞則是對詞語的常規意義進行了陌生化處理，讓人產生理解上的錯位。比如在《唐伯虎點秋香》中就有這樣一段對白，甲：“兄弟，你真有眼光啊，這么多條船你不挑，挑我的，我的船出了名的夠快”，乙：“為什么會沉了？”，甲：“就是沉得快啊”，在這個語境中，“快”本應理解為船行駛的速度快，但在這里荒誕可笑的是“沉得快”也變成了船快的一種，這種與人們常規理解的悖離，這種悖離讓話語的接受者對語言的接受有了一個阻斷，這個阻斷的過程就是陌生化的過程，從而使這段話有了輕松幽默的效果。

除此之外，結合香港的語言環境我們可以發現，香港是一個多語社會，中文、英文、粵語等語言經常會交錯使用，形成獨特的語言使用習慣，受此影響，周星馳電影臺詞中也有很多時候大膽混用中英文詞語，在內地的年輕人中傳播廣泛，比如在《大話西游之月光寶盒》中的唐僧對至尊寶唱的那首《only you》中的歌詞：“only you 能伴我去西經 ，only you能殺妖和除魔，only you 能保護我叫螃蟹和蚌精無法吃我，你本領最大就是only you。”

中英文的混合搭配使得話語變得活潑俏皮了很多，用在發生在唐朝的故事的背景下，打破了人們以往對唐僧的認識，更顯得荒誕可笑。中英文的混合使用也延長了觀者的審美時間，這種有意的延長也能使語言產生不一樣的審美效果。因而這種語言方式也受到了很多年輕人的追捧，在今天我們還會在交流中使用到如：“你已經被out掉了”，“你好man”，“我們要有自己的style”等。

二、 語境的陌生化

語境一般就是指說話的環境，是指說話時人所處的一個狀況或情境。語境在語言運用中有著很大的影響作用，場合不同人們會對語言的理解也會不同。在周星馳電影中，通過對語境的陌生化處理，在表達上突破人們的習慣性理解，從而制造出幽默效果。比如在《唐伯虎點秋香》中有這樣兩段臺詞，慘人：“（痛哭）旺財……旺財……旺財你不能死啊，旺財，你跟了我這么多年，對我有情有義，肝膽相照，但是到了現在我連一頓飽飯都沒讓你吃過，我對不起你啊，旺財！”唐伯虎看見一只蟑螂，喊“小心啊！”，石榴姐一退，將蟑螂踩死了。唐伯虎：“（悲痛欲絕）小強！小強你怎么了小強？小強，你不能死啊！我跟你相依為命，同甘共苦了這么多年，一直把你當親生骨肉一樣教你養你，想不到今天，白發人送黑發人！”

臺詞中的“旺財”和“小強”乍一聽，讓人以為兩人是在哭訴自己摯愛的親人或是骨肉，還用到了“有情有義、肝膽相照、相依為命、同甘共苦”能比較正面的詞語，結合電影畫面所展現的語境我們發現，實際上他們哭訴的是一只叫“旺財”的小狗和一只蟑螂，頓時會覺得十分的戲虐和荒誕，極具后后現代主義色彩幽默的效果顯現出來。

三、 周星馳電影幽默語言在內地流行的促成原因

社會整體實力的提高促進了語言環境的開放促進了人們對流行語言的接受。語言的發展離不開社會的進步，在社會進步的同時會出現很多新生事物，語言也會隨之豐富起來。語言的陌生化也就隨之產生。當這時出現一些反傳統的語言方式，人們不再批判而是開始欣賞并將它變為一種娛樂方式，周星馳電影中的很多經典臺詞打破了傳統的認知來表達出一些不嚴肅，自由的自我娛樂、自我嘲諷，讓人們覺得很有新鮮感，比如在《大話西游》中，原本為孫悟空的至尊寶對著紫霞含情脈脈的說了這樣一段話：“曾經有一份真誠的愛情擺在我的面前，我沒有珍惜，等到失去的時候才追悔莫及，人世間最痛苦的事情莫過于此。如果上天能夠給我一個重新來過的機會，我會對那個女孩子說三個字：‘我愛你’。如果非要給這份愛加上一個期限，我希望是，一萬年。”在《西游記》的故事中，孫悟空本應是六根清凈一心護送唐僧西天取經的僧人，但在周星馳的電影中，孫悟空一反常態化身為至尊寶和紫霞有了這樣一段為許多年輕人爭相模仿的情話。這也是反傳統的一個表現，這種后現代的抒情方式也非常符合人們求新求異的一種審美本能。

而且內地相較于香港來說，語言環境較為單純，而且說話方式也較為傳統正式，當周星馳電影中這種“無厘頭”風格的幽默語言走進內地年輕人的生活后，立即就受到了年輕人的爭相模仿，這也不乏有一種追求個性的心理因素的促使。

[1]本文中所引周星馳電影經典臺詞均來自百度搜索http：//www. baidu.com

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[5]錢華 沈波波.周星馳電影臺詞語言變異探析[J].電影評介，2008（1）.

[6]（蘇）維·什克洛夫斯基.散文理論[M].百花洲文藝出版社，1994：10.