瑪琳菲森的形象顛覆
——電影《沉睡魔咒》女權主義評析

胡 倩 （武漢理工大學 430062）

瑪琳菲森的形象顛覆
——電影《沉睡魔咒》女權主義評析

胡 倩 （武漢理工大學 430062）

《沉睡魔咒》是由迪士尼經典動畫《睡美人》改編而來。它從瑪琳菲森的視角來論述整個故事，徹底顛覆了其傳統形象。一直以來，《睡美人》被認為是父權主義的社會產物，受到女權主義者的強烈批判，而《沉睡魔咒》徹底顛覆了這一傾向，從故事情節到人物形象都展現出瑪琳菲森正義、善良的性格特點，鮮明的體現了女權主義的意識、觀念和態度。

《沉睡魔咒》；女權主義；瑪琳菲森

《沉睡魔咒》從瑪琳菲森的視角重新詮釋了這個故事。它用女性代替了傳統的男性英雄形象，講述一個心地善良的仙子與人類相戀，卻遭到了人類戀人的背叛。為了奪得王位，這位人類戀人親手割下了瑪琳菲森摯愛的翅膀并與他人結婚生子。傷心憤怒的瑪琳菲森給他的女兒施下魔咒，等到她十六歲那年，會被紡錘扎到手指而陷入沉睡，只有象征真愛的吻才能破解。但在監視小公主成長的過程中，瑪琳菲森感受到小公主純真的內心，仿佛看到了曾經的自己。瑪琳菲森越發喜愛小公主，在她遇到危險時毫不猶豫出手相救，這種類似于母女的情感愈發強烈，讓瑪琳菲森放棄了復仇并一心想幫小公主破解魔咒。影片從故事情節到人物形象都體現了女權主義的主要觀點——對父權制的反抗和從女性的視角敘述故事，反對父權制對女性和自然的雙重統治，對傳統的父權制進行了強烈的批判。

一、傳統形象中的瑪琳菲森

在影片《睡美人》中，瑪琳菲森被刻畫成代表邪惡和黑暗的反派角色。她的出場伴隨的是電閃雷鳴的惡劣天氣，襲身的黑袍，青白的膚色，棱角分明的面孔，借未收到邀請之由而惡意前來許下魔咒。詛咒小公主在十六歲之前若得不到真愛之吻便永遠沉睡。王子的到來使故事情節出現轉機，瑪琳菲森再次出現阻礙王子的行動，最終的結局便是瑪琳菲森的死亡和王子拯救公主的成功。

在《睡美人》這部影片中，以男性為懲惡揚善的英雄形象，代表了權利、力量和秩序。女性形象則被分為兩種：一種是以瑪琳菲森為代表的擾亂世界的不安定分子，是邪惡的化身。另一種是公主和仙女這類以臣服于男性權威的形式存在的女性形象。這些特性都強烈地體現了父權制的社會傾向，社會結構以男性作為主導地位。

二、瑪琳菲森的新形象

與《睡美人》中的權利傾向不同，《沉睡魔咒》讓女性成為了力量和秩序的代表，瑪琳菲森作為精靈王國的女王，她擁有強大的力量和善良的內心，以至于公主在最后關頭選擇幫助瑪琳菲森奪回翅膀反對父王。這部影片中的男性角色多為負面無能的形象，國王自私貪婪，為一己之欲傷害并拋棄了自己的戀人，又因瑪琳菲森對公主施下的魔咒而墜入無盡的仇恨中無法自拔；王子對公主雖有愛慕之心，但也只是因為被公主的美貌吸引，表現出男性情意虛假的一面。

在《沉睡魔咒》中，瑪琳菲森的內心活動經歷了一系列變化。一開始單純善良卻慘遭傷害，之后因憤怒激起了復仇之心，又因在復仇過程中內心的善良被激發出來從而開始了拯救行動。不論瑪琳菲森成長在哪一階段，她的內心都是善良的，正因為如此，她才能在強烈地復仇情緒中清醒過來，拯救了整個故事。

（一）瑪琳菲森的女權主義自然觀

影片一開頭人類王國和精靈王國的不同就即刻展現出來。人類王國的子民被分為不同的階級，由國王統治著，國王的宮殿雍容華貴，遍處盡顯奢華，而大批的仆人和士兵居住在簡陋地下室。國王靠統治和壓迫維持國家的秩序。體現出男性統治者統治下的國家階級分明，廣大的人民生活在被壓迫的環境中，并不幸福。

精靈王國由瑪琳菲森作為守護女王，這里的生靈一律平等，它們生活在大自然的懷抱，湖畔、大樹和花草就是它們的整個家園。瑪琳菲森的森林王國沒有統治者，通過彼此的信任建立秩序。瑪琳菲森的森林王國自然和諧，沒有階級的等級分制，萬物平等，精靈和仙子生活得自由而又快樂。

人類王國一直想統治這片森林，一方面是為它的存在感到擔憂，害怕精靈們的生存構成對人類的威脅。另一方面是對這片森林豐富的資源想要奪走的欲望。先王在爭奪森林的戰爭中戰敗，于是宣布若誰能夠征服這片森林，他便將王位繼于他。強烈地功利欲望在這位與瑪琳菲森相戀的男性心中爆發。甚至不惜以傷害自己心愛的人作為代價來滿足自己內心自私功利的欲望。

瑪琳菲森無法觸碰鐵制品，一旦觸及身體便會受到強烈地傷害。鐵器的出現是人類歷史上劃時代的進步，也是人類進入現代文明的重要標志。國王不斷用鐵制品傷害著瑪琳菲森仿佛象征著人類利用科學技術不斷對自然界造成的迫害。

（二）瑪琳菲森的女權主義主觀性

瑪琳菲森強大的力量集中體現在她的翅膀上，這對巨大的翅膀是她力量的源泉。這里的翅膀其實是女性獨立于男性的重要標志，然而這對強有力的翅膀卻被男性割去，就好比現實社會中男性對女性的侵犯和傷害，在父權制社會里，女性始終處于被壓制的地位，她們所應當擁有的權利和地位都被壓制和剝奪，影片中瑪琳菲森所受到的傷害與現實社會中女性所受到的迫害如出一轍。

瑪琳菲森的性格背離了父權制社會對女性的要求，她獨立、勇敢、熱愛自由、充滿力量，并且還是精靈王國的女王，這樣的女性形象在父權制社會來說是妖魔的化身，無論是先王對瑪琳菲森的敵視還是國王的背叛和傷害都充分的體現了這一點。瑪琳菲森在面對男性的壓制時并沒有退縮，而是帶領著精靈們奮力的與人類對抗，并最終獲得了勝利。

面對仇人的至親，瑪琳菲森沒有被仇恨沖昏了頭腦，在情緒逐漸冷靜下來后，一心幫助公主破解魔咒，并且最終通過自己的真愛之吻拯救了公主。擁有一顆仁愛之心是女性形象最為顯著的標志。

影片的結局是熱愛自然的公主選擇留在森林，并成為了人類王國和精靈王國共同的守護者。觀看完這部影片人們肯定會感受到他們之后的生活一定是自由而又美好。鮮明的體現了女權主義者對人與自然和諧并存的擁護，這也正是人類所應當追求的生態關系。

三、結語

《沉睡魔咒》中的瑪琳菲森顛覆了《睡美人》中的女性形象，歌頌了女權主義對促進社會發展和生態和諧的積極作用。歷來電影作品中的女性多以負面或柔弱的形象出現，這里面滲透著父權制的頑固影響。顛覆了傳統女性形象的《沉睡魔咒》在父權制社會中對人們關于女性的態度得到改變，刻畫出女權主義社會理想的女性形象——瑪琳菲森。為女權主義的宣揚和發展起到了不容小覷的影響，在一定程度上瓦解了電影業對女性形象的剝奪。

[1]王先霈主編.文學批評原理[M].華中師范大學出版社，2006.

[2]王運熙，顧易生主編.中國文學批評通史[M].古籍出版社，1989～1996.

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[4]鮑曉蘭.西方女性主義研究[M].三聯書店，1995.

[5]朱立源.當代西方文藝理論[M].華東師范大學出版社，1998.

胡倩，女，1992年生，湖北黃岡人。武漢理工大學2014級研究生，專業：藝術學理論。研究方向：藝術教育。