分析拉丁斗牛舞的個(gè)性特征及基本技術(shù)

霍 孟 （天津商業(yè)大學(xué)體育教學(xué)部 300134）

分析拉丁斗牛舞的個(gè)性特征及基本技術(shù)

霍 孟 （天津商業(yè)大學(xué)體育教學(xué)部 300134）

運(yùn)用文獻(xiàn)資料、錄像分析、專家訪談等研究方法，對拉丁斗牛舞的個(gè)性特征及基本技術(shù)進(jìn)行分析研究。結(jié)果表明：斗牛舞的個(gè)性特征包括身體特征、動(dòng)作特征、空間特征、韻律特征；基本技術(shù)包括身體姿態(tài)、基本位置、動(dòng)作三要素。旨在為教練員及相關(guān)工作者提供有效的參考，從而進(jìn)一步提升我國拉丁舞的技術(shù)水平。

斗牛舞；個(gè)性特征；基本技術(shù)

斗牛舞（Paso Doble）起源于西班牙，舞蹈中，男士象征著氣宇軒昂的斗牛士，女士則扮演斗牛士手中以用來激怒公牛的紅色斗篷，其風(fēng)格剽悍興奮、嚴(yán)肅悍厲，音樂雄偉激昂、頓挫有力。無論是音樂還是舞蹈，都能清晰、強(qiáng)烈地表達(dá)出斗牛場上緊張和激奮的情緒，因此斗牛舞與其它舞種相比更具戲劇性。通過相關(guān)文獻(xiàn)檢索，發(fā)現(xiàn)對斗牛舞的研究十分匱乏，這使拉丁舞在今后發(fā)展中受到了一定的局限性。本文以斗牛舞的風(fēng)格特點(diǎn)為切入口，對其個(gè)性特征及基本技術(shù)進(jìn)行分析，旨在為教練員及相關(guān)工作者提供有效的參考，從而進(jìn)一步提升我國拉丁舞的技術(shù)水平。

一、斗牛舞的個(gè)性特征

1.身體特征

斗牛舞的身體結(jié)構(gòu)似乎是以手臂、肘關(guān)節(jié)、手腕和手指為重點(diǎn)，但其實(shí)被視作重點(diǎn)的還有創(chuàng)造節(jié)奏結(jié)構(gòu)的腳掌和腳跟，其次還包括使動(dòng)作具備一定形狀并顯現(xiàn)舞者鮮明準(zhǔn)確姿勢的軀干。這些顯現(xiàn)及隱現(xiàn)的結(jié)構(gòu)相互融合成了更高的藝術(shù)，一起構(gòu)成了具有濃郁西班牙舞蹈特色的斗牛舞。

2.動(dòng)作特征

雖然斗牛舞一直強(qiáng)調(diào)肢體語言的表達(dá)，如何表達(dá)卻是通過不斷地將扭轉(zhuǎn)動(dòng)作并入伸展動(dòng)作而表現(xiàn)出來的，不僅要求動(dòng)作的力度感、速度感、節(jié)奏感、還需要?jiǎng)幼骶哂幸欢ǖ臄U(kuò)張和舒展效果，產(chǎn)生特有的舞蹈氣勢。

3.空間特征

斗牛舞是在拉丁五種舞中最具框架的舞蹈，其身體所表現(xiàn)出的各種“形狀”，設(shè)計(jì)得尤為清晰合理，這就使舞伴之間產(chǎn)生了強(qiáng)大的空間張力。身體“形狀”關(guān)乎到空間營造，通過利用空間的投射，得到進(jìn)一步的創(chuàng)造和鞏固。譬如當(dāng)舞者直接向外注視時(shí)，其身體需要向空間中進(jìn)一步傾出才能體現(xiàn)出較佳的視覺效果和空間感。通過這種對空間結(jié)構(gòu)的強(qiáng)調(diào)，斗牛舞在各種舞蹈中廣受贊譽(yù)，位極至尊。

4.韻律特征

斗牛舞中有一種鮮明獨(dú)特的節(jié)奏是由雙足不停地移動(dòng)伴以雙臂和上身的連續(xù)晃動(dòng)而造成的，這種晃動(dòng)有助于形成舞蹈內(nèi)部特有的戲劇性效果，也是西班牙弗拉門戈舞典型的特色。其次，斗牛舞所有動(dòng)作都是從中心（軀干）發(fā)出的，代表著核心力量，動(dòng)作“返回”時(shí)的力量要強(qiáng)于向外發(fā)出時(shí)的力量，如果其中一只手臂或一條腿被舉起，那么幾乎可以明確地看到有一種張力要把它收回到中心，這也是斗牛舞的魅力所在。

二、斗牛舞的基本技術(shù)

1.斗牛舞身體姿態(tài)

斗牛舞沒有過多的髖部動(dòng)作，唯一區(qū)別于其他舞種的，且代表斗牛舞本身髖部特征的就是骨盆向上微傾的動(dòng)作。同時(shí)，還需要腳跟稍微抬起，膝蓋略微彎曲，身體重心平均分布到雙腳掌。整體而言，身體上半部分偏后，下半部分偏前，呈現(xiàn)出大“S”的身體形狀。而頭部動(dòng)作則不像其他舞種一樣看起來較為自然和隨意，更多的是保持固定和端正，除了一些特別的動(dòng)作需要抬頭氣昂之外，基本上大多數(shù)的動(dòng)作應(yīng)保持微梗的狀態(tài)。

2.斗牛舞基本位置

（1）側(cè)行位置

側(cè)行位置是根據(jù)閉握式位置加以改變的，其區(qū)別在于男女士雙方的身體轉(zhuǎn)度有了相對變化，男士需要向左轉(zhuǎn)動(dòng)1/8圈，而女士需要向右轉(zhuǎn)動(dòng)1/8圈，雙方身體各轉(zhuǎn)度（男向左轉(zhuǎn)、女向右轉(zhuǎn)）最大量不得超出1/4圈。其次男女士雙方相握的手（男左女右）要降至到與肩膀平行，肘關(guān)節(jié)不可下落，保持與肩膀同一高度。男士右手五指并攏，輕放在女士左肩下方；而女士左手則輕放在男士右大臂上。男士雙腿膝蓋伸直，重心落于左腳，步位為左腳向旁稍后；女士則與男士呈相反位置。

（2）相對側(cè)行位置

相對側(cè)行位置與側(cè)行位置呈相反。男士需要向右轉(zhuǎn)動(dòng)1/8圈，而女士需要向左轉(zhuǎn)動(dòng)1/8圈，不過此時(shí)應(yīng)注意雙方的1/8圈轉(zhuǎn)度是最大的轉(zhuǎn)量。男女士雙方相握的手（男左女右）要舉至高出頭部，但兩人的手臂不可伸直，略微彎曲即可，男士右手因向右轉(zhuǎn)的關(guān)系需要從女士左肩下方移至左臂后方的放置，而女士左手仍是有控制的輕放在男士右大臂上方，不得給男士造成壓迫感。

（3）西班牙舞姿

西班牙舞姿是拉丁舞23個(gè)基本位置中僅在斗牛舞中使用的基本位置。男士身體重心落在左腳，腳掌外旋并膝蓋伸直，右腳腳跟上抬，腳尖不帶重心的著地并越過左腳，膝蓋稍微彎曲（女士呈相反的位置）。男女士雙方不握手，男士左手在身體后方，其高度在腰部為宜、手臂則保持自然伸直的狀態(tài)，男士右臂在身體前方并微彎曲呈弧形，其高度在胸部為宜（女士呈相反的姿勢）。

3.斗牛舞動(dòng)作三要素

（1）頓足

頓足是斗牛舞中最常用的舞步之一，也是預(yù)備舞步。通常它用在一個(gè)舞步的開始，目的在于打破閉握式的位置。在舞步開始前，男女士雙方先閉握式準(zhǔn)備，男士骨盆向右轉(zhuǎn)動(dòng)，女士骨盆向左轉(zhuǎn)動(dòng)，雙腳并攏并腳跟抬起，男士身體重心落于左腳，女士則為右腳。頓足時(shí)，重心由雙腳間換到其中一只腳上，身體快速下降，并配合適當(dāng)?shù)膸ьI(lǐng)到下一步，其步法為腳掌平伏。當(dāng)頓足至側(cè)行位置時(shí)，男士左臂降至胸前并轉(zhuǎn)動(dòng)左手腕至右（順時(shí)針方向）來旋轉(zhuǎn)，改變舞姿至側(cè)行位置時(shí)，應(yīng)在音樂的預(yù)備拍開始。

（2）原地踏步

原地踏步是斗牛舞中常用的連接動(dòng)作，用作兩個(gè)舞步之間的基本連接，同時(shí)也提供了在準(zhǔn)備下一個(gè)舞步開始時(shí)形成有力的能量，特別是在以頓足開始時(shí)，形成男士骨盆向右轉(zhuǎn)動(dòng)，女士骨盆向左轉(zhuǎn)動(dòng)（雙腳位置、男士左肩和女士右肩不改變），此骨盆動(dòng)作在頓足的第1步開始和原地踏步的每一步（通常超過4-8小節(jié)）。原地踏步一般以腳掌運(yùn)用為主，在過程中，從一腳到另一腳的重心轉(zhuǎn)換需要腳掌用力向地板施壓，而腳跟始終保持抬起狀態(tài)，膝蓋略微彎曲。

（3）行進(jìn)步

行進(jìn)步在斗牛舞中稱之為基本前進(jìn)步，一般在男女士以右腳或左腳前進(jìn)時(shí)運(yùn)用，節(jié)奏為1拍，步法為腳跟平伏。當(dāng)移動(dòng)腳在前進(jìn)時(shí)通常會(huì)配合音樂節(jié)拍同時(shí)到達(dá)定位，并轉(zhuǎn)移全部重心至前腳，而不置重心的后腿則應(yīng)繃緊來控制。

三、建議

對于舞者而言，斗牛舞的基本特征是必須了解的，而基本技術(shù)是跳好斗牛舞的關(guān)鍵，只有將兩者綜合掌握才能更好的演繹出斗牛舞的個(gè)性韻味。

[1]霍孟.我國青少年拉丁舞選手專項(xiàng)技術(shù)內(nèi)容體系構(gòu)建研究[D].天津體育學(xué)院，2014.

[2]魏巍.拉丁舞技術(shù)基礎(chǔ)訓(xùn)練內(nèi)容的初步研究[D].武漢體育學(xué)院，2007.

[3]孟昭鑫，霍孟.拉丁舞職業(yè)選手核心競爭力系統(tǒng)的構(gòu)建[J].舞蹈，2013，382：66-67.

霍孟，女，1991年3月，助教，天津商業(yè)大學(xué)體育教學(xué)部，碩士，體育教育訓(xùn)練學(xué)。