論油畫創(chuàng)作中黑白灰色調(diào)結(jié)構(gòu)的建立

李文斌 （寧夏師范學院美術(shù)系 756000）

論油畫創(chuàng)作中黑白灰色調(diào)結(jié)構(gòu)的建立

李文斌 （寧夏師范學院美術(shù)系 756000）

合理的構(gòu)建油畫作品的“黑白灰色調(diào)關(guān)系”，是連接契合和理順畫面其它造型因素的關(guān)鍵。一副作品畫面效果的好壞，除了創(chuàng)意、形體結(jié)構(gòu)、色彩等要素之外，“黑白灰色調(diào)”經(jīng)營的尤為重要，明確統(tǒng)一的黑白灰色調(diào)關(guān)系，不僅連貫、協(xié)調(diào)著畫面其他諸多造型因素，還直接起到烘托畫面氣氛與渲染主題的作用。

黑白灰；色調(diào)；構(gòu)圖

油畫作品的創(chuàng)作過程不僅體現(xiàn)著作者構(gòu)思、駕馭畫面的能力，還凝聚了作者的審美素養(yǎng)，是一個系統(tǒng)而龐雜的“工程”。而這個“工程”的基石，離不開黑白灰色調(diào)的構(gòu)建，明確統(tǒng)一的黑白結(jié)構(gòu)，決定著藝術(shù)作品的格調(diào)與魅力，不僅連貫、協(xié)調(diào)著畫面其他諸多造型因素，還直接起到烘托畫面氣氛與渲染主題的作用，是油畫創(chuàng)作中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

一、黑白灰色調(diào)結(jié)構(gòu)在油畫中的作用

油畫作品的造型要素涵蓋了構(gòu)圖、明暗、色彩、形體結(jié)構(gòu)、質(zhì)感、光影、空間等。然而，以上眾多因素，無不高度統(tǒng)一在黑白灰色調(diào)體系中。一副畫被剝離了復(fù)雜的表面效果如色彩筆觸、肌理技法等眾多表現(xiàn)技巧后，支撐畫面的就是隱含在表象效果下的黑白灰結(jié)構(gòu)。

作為基本的造型因素，素描關(guān)系中物體的質(zhì)感、體積、明暗光影都借助黑白灰色調(diào)來完成，并通過其組合搭配去體現(xiàn)。而任何單一漂亮的色彩也會呈現(xiàn)一定的明暗成分，這也是黑白色調(diào)體系的一部分，不能脫離色調(diào)而單獨而存在。通過明暗對比可以看到，黑白對比在所有色彩對比中視覺感受最為強烈、醒目，從空間關(guān)系看對比越強則越具有前進感，反之則有后退感；從虛實關(guān)系看對比越強顯得越實，反之則越虛；從情感來看，對比越強顯得越激烈、熱情，反之則顯得安靜、平緩。

因此，在油畫創(chuàng)作中，色調(diào)中的黑白灰結(jié)構(gòu)不但可以解決油畫創(chuàng)作中的造型問題，還可以通過黑白灰對比的強弱及布局表現(xiàn)出某種情緒，營造特定的畫面氛圍。

二、黑白灰色調(diào)的提取

自然界的色調(diào)繁縟復(fù)雜，若以黑白灰的視角來看，它的層次盡管多變而雜亂，卻是科學而客觀存在的，而作為精神層面的繪畫活動卻又是主觀而感性的，如果繪畫一味地追求真實、質(zhì)感而描摹自然的話，便會陷入與照片雷同的困惑，失去了繪畫的生動性和感受性。因此，必須在尊重客觀現(xiàn)象的基礎(chǔ)上進行主觀提取，將復(fù)雜的自然色調(diào)轉(zhuǎn)換為具有藝術(shù)語言的、感性的繪畫色調(diào)。

首先，拋棄固有色的概念，以黑白灰的意識將色彩中呈現(xiàn)的明暗成分進行抽離，納入到黑白灰結(jié)構(gòu)中整體考慮。

其次，結(jié)合光線照射下產(chǎn)生的亮灰暗區(qū)域，概括、歸納表現(xiàn)對象的形、色及空間，根據(jù)畫面需要轉(zhuǎn)換為黑白灰色調(diào)關(guān)系，形成不同層次的黑形、白形、灰形， 當然并不是純黑或純白色，而是黑白對比反差較強的深色和淺色。

最后，將歸納后的黑白灰基本色塊進行合并形成新的平面化形象，在不失表現(xiàn)對象基本面貌的前提下形成新的黑白灰結(jié)構(gòu)。并將概括后的色調(diào)形成不同層次的明暗色階。

三、黑白灰色調(diào)中的黑白灰布局

蔣躍先生在《繪畫形式語言研究》中提到：“在繪畫構(gòu)圖中，黑白灰的分布對各畫種都是重要的，是至關(guān)作品成功與否的關(guān)鍵一環(huán)，黑白灰的布局不亂，畫面就不會亂。黑白灰關(guān)系的混亂則會直接導致畫面整體結(jié)構(gòu)的凌亂，因此，畫面中黑白灰的布局和處理是油畫構(gòu)圖研究的重要組成部分。”由此可見，黑白灰的布局是否合理，對油畫作品而言，是決定其構(gòu)圖和整體風貌的關(guān)鍵因素。

（一）確定畫面基調(diào)

根據(jù)作品的題材、內(nèi)容、情緒及氣氛，不同的作品應(yīng)該有相應(yīng)的畫面基調(diào)，由于黑白成分和面積的大小決定了畫面的基調(diào)，而不同基調(diào)可以產(chǎn)生不同的感情與氣氛。如：黑、白多，灰少，大效果強烈，對比明顯，易于表現(xiàn)激烈、動蕩的氣氛；黑、白少，灰多，基調(diào)柔和優(yōu)美易于表現(xiàn)安靜、祥和的氣氛。用亮的背景襯托灰或深的主體物，用黑和灰的背景襯托亮的主體物等。概括程度越高，畫面效果就越響亮直觀。因此，基調(diào)的確定對油畫作品來說，具有指導性和方向性。

（二）黑白灰的節(jié)奏與對比

黑白灰節(jié)奏是黑白對比的強弱和重復(fù)的結(jié)果，也是黑白形式美的重要組成部分。缺乏黑白灰節(jié)奏的畫面會顯得單調(diào)無序，畫面是否強烈、鮮明，在于黑白兩色的確立。無論是以亮調(diào)子為主還是以暗調(diào)子為主的畫面，都應(yīng)該注意黑白“兩極”對比。兩級對比能造成最為強烈視覺沖擊力，并能將人的注意力自覺的集中于此。但是，為避免畫面的“花”、“亂”，應(yīng)該根據(jù)畫面的主次、虛實關(guān)系，分秩序處理黑白對比，且中心點應(yīng)該只有一個，那就是黑白對比最強的地方，是畫面的中心和最吸引人視線的位置，這樣才能避免大關(guān)系的混亂，如同音樂中的定音鼓，給人以振奮和強烈的感受。還有，盡量避免黑白色塊在面積、位置上相同，容易導致畫面呆滯和沉悶。因此，大面積的黑里面要少留點白色，使之打破沉悶而顯得生動、透氣；同樣，大面積的白也要點綴些灰、黑色，使之豐富多彩、有變化。

（三）黑白灰的平衡

黑白灰色調(diào)的均衡在構(gòu)圖中起到平衡、穩(wěn)定畫面的作用，即使畫面形象的安排達到了平衡，但黑白灰色塊分布不平衡的話，同樣會導致畫面失衡或結(jié)構(gòu)混亂。平衡是畫面上黑白灰的分布給人視覺上的份量感，應(yīng)符合人們在生活中對均衡美感的需求，但并不代表色塊或形狀在布局時要平均對待。當然這里的份量感并不是指生活中的物理質(zhì)量，而是物體反映在人的視覺中形成的心理質(zhì)量感應(yīng)。一般說來，如果色彩相同，形狀大的比小的重，復(fù)雜的形體比簡單的重；面積相同，動物比靜物重；近處的比遠處的重，色彩暖的、純的比色彩冷的、灰的重。”在構(gòu)圖中，黑形、白形、灰形三者的面積、位置、形狀，對畫面的均衡、變化、統(tǒng)一有著至關(guān)重要的作用。因此，布局時，一定要考慮他們之間的相互平衡關(guān)系。

（四）黑白灰的統(tǒng)一

由于黑白兩極間的層次千變?nèi)f化，導致黑白色調(diào)組合的藝術(shù)風格及表現(xiàn)手法多樣，如僅強調(diào)多樣化灰導致畫面缺乏統(tǒng)一的藝術(shù)形式、風格。因此，畫面的統(tǒng)一和諧至關(guān)重要，否則過多的黑白對比反而會導致畫面的雜亂無章，缺乏整體美的價值。

黑白的統(tǒng)一和協(xié)調(diào)是指一幅畫面中黑白關(guān)系在藝術(shù)形式上的和表現(xiàn)手法上體現(xiàn)出一致性和統(tǒng)一性，畫面應(yīng)該主觀的建立必要的秩序，眾多次要矛盾必須服從于畫面的主要矛盾，在黑白對比及表現(xiàn)手法上強調(diào)唯一性，以一種理想的藝術(shù)形式保持一致。在構(gòu)圖時，將各種形象結(jié)合相應(yīng)的黑白色階，依照形象所需及整個畫面的黑白韻律和節(jié)奏，把兩者緊密的結(jié)合在一起，整體設(shè)計求的對比中有和諧，和諧中求變化，變化中求統(tǒng)一，達到具有形式感的藝術(shù)效果。

總之，油畫作品畫面效果的好壞，黑白灰色調(diào)經(jīng)營的優(yōu)劣尤為重要，它是整個畫面色調(diào)的基本骨架。因此，黑白灰色調(diào)的建立直接決定了畫面各元素的去向與安排，是作品成功與否的重要環(huán)節(jié)，缺乏明確的黑白灰色調(diào)關(guān)系，就如同一首樂曲沒有主旋律，而顯得雜亂無章，缺乏感染力。

[1]蔣躍.繪畫形式語言研究[M].安徽美術(shù)出版社，2009.1.

[2]丁一林.油畫教學.第二工作室[M].北京大學出版社，2007.

[3]常銳倫.繪畫構(gòu)圖學[M].人民美術(shù)出版社，2008-12-1.