淺析京劇唱腔在民族聲樂演唱中的應(yīng)用方式

【摘要】近些年來，我國的民族聲樂演唱獲得了蓬勃的發(fā)展，越來越多的演唱技巧在民族聲樂演唱中不斷被運用，其中就包括京劇唱腔，我們都知道京劇唱腔作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，在我國一直都扮演著國粹的角色。京劇唱腔在民族聲樂演唱中的應(yīng)用能夠使民族聲樂演唱具有更加濃厚的藝術(shù)感染力，同時還能夠避免民族聲樂演唱向著西方化發(fā)展。針對這個問題，本文對我國京劇唱腔的簡述和特點進行了初步的分析，然后，深入的探討了京劇唱腔在民族聲樂演唱中的應(yīng)用方式。對京劇唱腔在民族聲樂演唱中的應(yīng)用方式的研究具有一定指導(dǎo)意義和借鑒價值。

【關(guān)鍵詞】京劇唱腔；民族聲樂演唱；應(yīng)用方式

引言

眾所周知，京劇在我國具有悠久的發(fā)展歷史，是我國的國粹之一，相對于現(xiàn)代的唱腔來說，京劇唱腔具有更加獨特的演唱方法以及情感韻味，當(dāng)然，京劇中所涉及到的演唱技巧、風(fēng)格韻味以及表演方式也更加的復(fù)雜，可以說京劇在眾多的民族聲樂演唱中都可以被運用和借鑒。在我國現(xiàn)階段中，京劇唱腔在民族聲樂演唱中的應(yīng)用變得越來越廣泛，同時也取得了極為可觀的效果和反響。也已引起了社會各界的高度重視和全方位模仿及其進一步創(chuàng)新。

一、京劇唱腔的簡述和特點解析

我們所了解到的京劇起源于清代乾隆年間，迄今為止京劇已經(jīng)成為我國五大戲曲劇種之一，是我國珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。早期的京劇是由四大徽班和漢調(diào)藝人進行合作表演，同時在表演的過程中又將民間曲調(diào)以及昆曲和秦腔中的表演方法進行有效的融合，最終通過不斷的協(xié)調(diào)和完善形成一種新型的戲曲藝術(shù)。由此可以看出，京劇將我國的傳統(tǒng)戲曲進行了有效的融合，傳統(tǒng)戲曲中的一些藝術(shù)手法在京劇中都可以得到充分的體現(xiàn)。現(xiàn)階段的京劇唱腔主要要西皮和二黃兩種形式，在演唱的過程中用來伴奏的樂器一般為胡琴和鑼鼓等樂器。京劇從形成以來就在民間廣為流行，受到人們的追捧和喜愛。目前我國的京劇范圍主要是以北京為中心，在全國各地都有分布。

我們都知道京劇藝術(shù)的基本功為唱、念、坐、打，其中京劇唱腔就涉及到基本功中的唱和念兩個方面。可以說京劇唱腔對表演者的要求比較高，比如說表演者的發(fā)生、吐字以及行腔等。京劇表演者在表演的過程中不僅要掌握靈活的演唱技巧以及方式，同時還要學(xué)會對自身的氣息進行合理的控制以及用氣穩(wěn)定與靈活。只有這樣，才能保障京劇表演達到最佳的效果。

二、京劇唱腔在民族聲樂演唱中的應(yīng)用方式目標(biāo)選項

（一）京劇唱腔中的咬字發(fā)音技巧在民族聲樂演唱中的應(yīng)用

在京劇表演中，表演者的咬字和發(fā)音備受人們的關(guān)注，表演者在平時的訓(xùn)練時也最為注重自身的咬字和發(fā)音，可以說，京劇表演最忌諱出現(xiàn)吐字不清的情況。我們都知道，漢語最大的魅力就是人們可以通過字的發(fā)音來表達自己的情感與情緒。所以說在所有的表演中，咬字發(fā)音都發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。京劇唱腔中就比較注重對咬字發(fā)音的訓(xùn)練。所以，在民族聲樂演唱中，表演者應(yīng)該虛心的學(xué)習(xí)京劇唱腔中的咬字發(fā)音，嚴(yán)格按照京劇唱腔中咬字發(fā)音的要求來規(guī)范自身的咬字發(fā)音，從而保證在表演的過程中能夠通過咬字發(fā)音將自身的情感和情緒進行淋漓的表達。

對于民族聲樂演唱而言，相比較于平時的咬字發(fā)音來說其發(fā)音的感覺、發(fā)音的實踐以及氣息的使用等都有很大的差異。所以這也就決定了民族聲樂演唱者在進行民族聲樂演唱時應(yīng)該注意對自己咬字發(fā)音的轉(zhuǎn)變，不僅要調(diào)節(jié)好發(fā)音的感覺和時間，同時還要正確的控制發(fā)生的氣息，最終達到最為理想的表演效果。

（二）京劇唱腔中演唱技巧以及韻味在民族聲樂演唱中的應(yīng)用

可以說每個戲曲都有著自身獨特的演唱技巧和風(fēng)格韻味。戲曲的演唱技巧和風(fēng)格韻味在一定程度上會受到時間以及地區(qū)的影響。比如說，我國南方流行的戲曲一般聲音比較悠揚，節(jié)奏相對來說也比較歡快，給人一種輕松愉悅的感覺；而我國北風(fēng)的戲曲相對來說就比較慷慨激昂，節(jié)奏感比較強烈。京劇之所以能夠獲得人們的廣泛喜愛，在很大程度上就是由于京劇的演唱風(fēng)格和韻味備受人們喜愛。在民族聲樂演唱中有效的應(yīng)用京劇唱腔中的演唱風(fēng)格和韻味能夠?qū)γ褡迓晿费莩男问竭M行豐富和完善，為人們提供一場更為精彩的視覺和聽覺盛宴。

（三）京劇唱腔中呼吸方法在民族聲樂演唱中的應(yīng)用

無論是對于京劇唱腔，還是對于民族聲樂演唱來講，呼吸方法的控制都是至關(guān)重要的一部分。在京劇唱腔中，表演者必須要做到氣息均勻、穩(wěn)定與靈活，避免演唱過程中出現(xiàn)浮躁的現(xiàn)象。這對表演者來說是一項極為嚴(yán)峻的考驗，同時，也能有效的鍛煉表演者控制呼吸方法的能力。和京劇唱腔一樣，民族聲樂演唱在表演的過程中同樣對表演者的呼吸方法有著嚴(yán)格的要求，在這種情況下，如果能將京劇唱腔中的呼吸方法有效的應(yīng)用到民族聲樂演唱中必將能夠豐富民族聲樂演唱者的表演方式，提高民族聲樂演唱的表演水平。

（四）京劇唱腔中吐字行腔在民族聲樂演唱中的應(yīng)用

京劇唱腔中的吐字行腔是京劇演唱中的重要部分，同時，也更能體現(xiàn)京劇唱腔的韻味。在京劇唱腔中，表演者如果想要保證聲音的圓潤優(yōu)美，那么，不僅要掌握不同的口型，同時，也應(yīng)該掌握好發(fā)聲的原則。另外，京劇唱腔中的腔調(diào)同樣也可以在民族聲樂演唱中進行廣泛的應(yīng)用。比如說，在我們所熟悉的《牧歌》中就充分的應(yīng)用了連腔的技巧，通過這種技巧的應(yīng)用生動形象的描述了西北草原上廣闊無垠的場景，觀眾在聆聽的過程中仿佛置身在大草原之中，身心和情感都得到洗禮和升華。所以說，京劇唱腔中吐字行腔在民族聲樂演唱中的應(yīng)用，有效的提高了民族聲樂演唱的水平。

結(jié)語

綜上所述，民族聲樂演唱作為一種綜合性比較強的藝術(shù)，在演唱的過程中既要注意對演唱技巧的掌握和控制，同時更要提高情感的表達。京劇唱腔最為我國發(fā)展中凝聚的精粹之一，其各種演唱技巧都值得民族聲樂演唱借鑒和學(xué)習(xí)。京劇唱腔技巧在民族聲樂演唱中的有效運用，不僅可以使民族聲樂演唱在表演的過程中技巧更加豐富，同時，還能賦予民族聲樂演唱更加濃厚的藝術(shù)感染力，促進我國民族聲樂演唱的快速發(fā)展。

參考文獻

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作者簡介：聶朝陽（1991-），男，河南濮陽人，聲樂碩士，研究方向：聲樂。