論肖邦鋼琴音樂風格及作品分析

徐向紅

【摘要】肖邦作為19世紀波蘭最偉大的民族作曲家和音樂家，一生中共創作了18種不同類型的音樂體裁，本文從他生活的幾個不同歷史時期（華沙時期、華沙起義時期、等）來分析探討不同音樂風格，或是真摯熱情，或是慷慨激昂，閃現出其作品的藝術性、思想性、民族性和歌唱性，因而被稱為具有愛國主義的“鋼琴詩人”。

【關鍵詞】肖邦；音樂體裁；音樂風格

弗雷德里克·弗雷西斯克·肖邦（Fryderyk Franciszek Chopin 1810-1849），19世紀波蘭最偉大的民族作曲家和愛國主義音樂家。他于1810年出生于華沙郊區，父親原籍法國，母親為波蘭人，自幼喜愛波蘭民間音樂，七歲就寫了《波蘭舞曲》，八歲登臺演出，19歲畢業于華沙音樂學院，不滿二十歲已成為華沙公認的鋼琴家和作曲家。后半生正值政變，在國外渡過，創作了很多具有愛國主義思想的鋼琴藝術作品，成為音樂史上一顆顆璀燦的明珠。

在各時代的音樂家、作曲家中，肖邦是唯一把他的創作都集中于鋼琴音樂創作的藝術大師。他將他所有的才華與精力都奉獻在了鍵盤上，并在二十歲的時候就完全形成了他所顯現出的風格。他創作的一首首音樂作品忽而是充滿真摯、熱情奔放的優美旋律，忽而又是激情澎湃、波滔翻滾的壯觀景象，即使是肖邦最柔和的一面，也使他的每首樂曲都洋溢著藝術性、思想性、民族性、歌唱性的音樂風格。因此，他的才華也被世界人民所接受，被譽為具有愛國主義的“鋼琴詩人”。

肖邦的創作可分為幾個時期：華沙時期、華沙起義時期等。肖邦作品中閃現出更多地則是他的強烈的民族性，無論是抒情的還是激昂慷慨的旋律都體現了其民族性的音樂風格，聆聽他的作品，具有“余音繞梁，三日不絕”的魅力，非常耐人尋味，這和他生活的波蘭社會環境有關，肖邦從小便在豐富的民間音樂及民族文化中汲取營養，少年時期的肖邦便沉湎于民族音樂的學習和研究中。同時，他在家庭生活也常常接觸華沙的知識分子，其中有不少是具有進步的民族意識的?？梢哉f從幼年起對民間音樂、對波蘭民族文化的熱愛已經成為肖邦的自覺信念。根據他所處的時代，肖邦的藝術領域中也閃現出了表現其個人情感的浪漫派風格和高雅風格的作品。

肖邦一生中共創作了18種不同類型的音樂體裁，誕生出不同的音樂風格，或是纖巧細致、優雅華麗，或是燦爛輝煌、英雄氣質。肖邦根據作品的音樂內容、意境、技術類型來確定不同的觸鍵方法。大致來說，肖邦的音樂體裁劃分為：圓舞曲、波羅涅茲舞曲、瑪祖卡舞曲、夜曲、諧謔曲、敘事曲、即興曲和協奏曲等等，每一種體裁又有不同的風格和觸鍵技巧。下面就具有代表性的一些音樂作品略談一二。

一、圓舞曲

肖邦創作的圓舞曲，大體可分為兩大類：一類是篇幅不大的鋼琴音詩，它們有著各式各樣的抒情形象和歌唱性旋律，織體比較簡單；另一類是光輝燦爛的、技巧性的音樂會樂曲，它們有著華麗多彩的旋律和光耀多姿的鋼琴織體，如《降E大調華麗大圓舞曲》。這首樂曲是肖邦發表的第一首圓舞曲，它那昂揚、奮發的情緒，把觀眾帶進節日舞會的歡樂氣氛之中。

這首樂曲的結構是帶有組曲性的復三部曲式。其結構與調性布局如下。 曲式的第一部分是單二部曲式；三聲中部包括兩個有再現的單三部曲式和一個樂段；再現部是有再現的單三部曲式。在這里，作者進一步發揮了鋼琴華麗的演奏技巧，從而把熱情歡快的情緒推向高潮。《降E大調華麗大圓舞曲》，既有不同的主題、多樣織體的對比，又有旋律、風格的集中統一，收到了完整的、感人至深的藝術效果。

二、夜曲

肖邦還具有代表性的音樂體裁就是夜曲，它是一種形式自由，格調高雅，充滿浪漫色彩的器樂短曲。英國作曲家菲爾德首創了這一體裁的鋼琴曲，肖邦又作了重大的發展。肖邦的夜曲具有浪漫主義風格，常出現華彩性的裝飾變奏，節奏自由，藝術手法反復細膩。突出了很強烈的個人情感，其中像肖邦的《降E大調夜曲》等都較為有名。其歌唱性的旋律給人留下了深刻的印象。

《降E大調夜曲》以其浪漫主義的藝術風格描繪著大自然的夜色，恬靜優美的旋律和精雕細琢的鋼琴織體是其主要的特點。這首夜曲的另一個特點，是節奏上較寬松，帶有船歌式的蕩漾感。

三、諧謔曲

諧謔曲原意為“戲謔”，“玩笑”。這一體裁最早產生于十七世紀的意大利，它首先應用于世俗聲樂作品，后來被廣泛運用到器樂曲中。海頓中期作品中的諧謔曲和小步舞曲還沒有明顯的區別。舒伯特早肖邦十四年把諧謔曲從奏鳴曲套曲中的某一樂章解放出來，使它變為獨立的器樂曲體裁。肖邦把諧謔曲發展到前所未有的規模，他的諧謔曲具有宏大的構思和史詩般的氣勢。

肖邦一生寫了四首獨立的鋼琴諧謔曲，其中最著名的一首作品《降b小調第二諧謔曲》寫于華沙起義時期，它采用的是奏鳴曲式的結構，其發展部被形式相當復雜的獨立段落所代替（有一種說法是在發展部之前附有間奏曲的一種奏鳴曲形式）。第一主題一開始是充滿了內心不安的音調，然后，響亮的和弦給以威嚴的回答，表達了作者堅定的信心和勇氣。連接部有著強烈的力度對比，它引出了第二主題（副部）。舒廣的、無拘無束的旋律，表達了一種愉快的情緒，漸漸地，這種情緒增長為奔放的激情。短小有力的結尾結束了呈示部。之后再把整個呈示部重復了一次，稍稍有點改變。

總之，肖邦的藝術領域里的貢獻是卓越的，他嘔心瀝血，刻苦鉆研，使自己的音樂風格和觸鍵技巧同古典主義時期的作品有顯著不同，事實上，了解肖邦的音樂風格，是與他所處的時代背景、民族風格、作品的結構、彈奏方法等方面是息息相關的，它和技術問題是同等重要的，因為音樂風格的樹立也為音樂審美情趣和音樂審美的提高打下了良好的前提，所以牢牢把握肖邦的音樂風格對我們今后學習了解肖邦的作品大有裨益，會使我們的審美素質更加提高，使我們的演奏技藝日臻完善！

參考文獻

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