絢麗色彩美麗人生
——紀(jì)念潘玉良誕辰120周年

周笑梅安徽博物院開(kāi)放管理部

絢麗色彩美麗人生
——紀(jì)念潘玉良誕辰120周年

周笑梅
安徽博物院開(kāi)放管理部

《潘玉良作品展》在安徽博物院常年展出，安徽博物院收藏著潘玉良數(shù)千幅作品。

潘玉良是和徐悲鴻同時(shí)代的人，所不同的是她是女性。她是近代我國(guó)最早遠(yuǎn)渡重洋，到西方國(guó)家去學(xué)習(xí)西畫(huà)并最終學(xué)有所成的杰出的女畫(huà)家，她以女性特有的敏銳和感受，用色彩和繪畫(huà)表述了她的希望和追求。在她的一生中，經(jīng)歷了不同于一般人的艱難歲月，而她以不同于一般人的毅力和勇敢精神取得了非同一般的成就。

潘玉良1895年6月14日生于江蘇揚(yáng)州，原名陳秀清，十二歲時(shí)成了孤兒，又被人賣(mài)入安徽蕪湖妓院，1912年歷經(jīng)艱辛而絕不屈服的她遇到了潘贊化先生，她終于被解救了，為了感激從此她改名為潘玉良，然而在她的骨子里似乎命中注定她的使命就是與眾不同。在那樣封建的時(shí)代，在那樣男尊女卑的環(huán)境下，她不甘小鳥(niǎo)依人，不甘逆來(lái)順受，為了夢(mèng)想而追求，她頂著世人的冷眼和嫌棄、不解和嘲弄，不顧一切開(kāi)始學(xué)習(xí)繪畫(huà)。當(dāng)她拿起畫(huà)筆，從此她的人生就變得不同了。自從拿起畫(huà)筆，潘玉良便為之付出自己所有的熱情和勇氣、努力和勤奮；付出所有的情感和真情、生活和生命，繪畫(huà)成為她終身依托的伴侶。

潘玉良的性格倔強(qiáng)而剛毅，這一點(diǎn)在她的畫(huà)作中處處呈現(xiàn)。縱觀她的作品，構(gòu)圖雄渾大氣，色塊鮮艷厚重，極具感染力，這些作品猶如她心中的宇宙，隨時(shí)蓬勃而發(fā)，這是因?yàn)樗枥L的每一筆都是她心靈深處的生命的迸發(fā)。

潘玉良1921年考取法國(guó)里昂中法大學(xué)，后又考入里昂國(guó)立美術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)校，1923年考取巴黎國(guó)立美術(shù)學(xué)院，師從西蒙·達(dá)仰學(xué)畫(huà)，1925年考取意大利羅馬國(guó)立美術(shù)學(xué)院，從康洛馬蒂學(xué)畫(huà)。

十九世紀(jì)——二十世紀(jì)初期的法國(guó)，是世界藝術(shù)之都，此時(shí)的法國(guó)各種美術(shù)流派如潮涌般層層疊起。尤其是十九世紀(jì)六十年代起印象主義開(kāi)始盛行，那些偉大的畫(huà)家注重對(duì)客觀事物的感覺(jué)和印象，主張藝術(shù)上的革新，認(rèn)識(shí)到色彩的變化是由光造成的，并且是隨著觀察位置和環(huán)境的不同而發(fā)生變化。這種認(rèn)識(shí)是科學(xué)的，客觀的，畫(huà)家們?cè)诖笞匀恢兄苯訉?xiě)生，用自己的雙眼觀察體會(huì)色彩最真實(shí)的微妙變化并描繪出來(lái)。這在繪畫(huà)史上是史無(wú)前例的，印象派主義繪畫(huà)給后來(lái)的現(xiàn)代美術(shù)帶來(lái)了巨大的影響，它推動(dòng)了美術(shù)技法的革新以及觀念的轉(zhuǎn)變，甚至也影響了中國(guó)的繪畫(huà)。

隨著印象派的蓬勃發(fā)展，又一個(gè)新的畫(huà)派悄然而起——后印象派主義。后印象主義的三位代表畫(huà)家塞尚、凡·高、高更，他們各自有著鮮明的藝術(shù)個(gè)性，但卻不約而同的有著共同的創(chuàng)作傾向，就是不僅僅只是模仿客觀世界，而更多地去表現(xiàn)畫(huà)家自身的主觀感受，由此開(kāi)創(chuàng)了西方現(xiàn)代藝術(shù)的起源。

很快，法國(guó)又開(kāi)始盛行一個(gè)現(xiàn)代繪畫(huà)潮流——野獸派主義。畫(huà)家們大膽地用鮮艷濃重的色彩，以直率、粗放的筆法，創(chuàng)造出超強(qiáng)烈的畫(huà)面效果。野獸主義畫(huà)家費(fèi)里茨給野獸主義下的定義是：“通過(guò)顏色的交響技巧，達(dá)到日光的同樣效果。狂熱的移寫(xiě)（出發(fā)點(diǎn)是受到大自然的感動(dòng)）在火熱的追求中建立起真理的理論”。

潘玉良在巴黎留學(xué)時(shí)期，正是西方現(xiàn)代藝術(shù)蓬勃發(fā)展時(shí)期，各種藝術(shù)流派此起彼伏，畫(huà)家們不受約束盡情發(fā)揮，而這種追求藝術(shù)的熱情和狂熱也正是潘玉良?jí)裘乱郧蟮模@種熱情似乎種植到了她的生命之中永不熄滅，在她的畫(huà)作中，可以明顯感受到火熱般的燃燒著的熱情。

潘玉良的油畫(huà)作品題材眾多，有女人體、人物肖像、自畫(huà)像、靜物以及風(fēng)景等，其中色彩表現(xiàn)最火辣的要數(shù)《窗前女人體》、《窗前坐女人體》、《躺人體》等作品。油畫(huà)《窗前女人體》是大逆光場(chǎng)景，主體人物半倚半臥，人物色調(diào)呈暖橙色，整體造型不以唯美而作，是畫(huà)者以自身最真切的感受，不加修飾、不矯揉造作的真情流露，這種創(chuàng)作是最純潔最高尚的，帶給人的是唯一的、純粹的美感。潘玉良在著色上大膽而獨(dú)特，色彩熱烈且前衛(wèi)，在人體大面積的背光處，她以亮黃色描繪皮膚的反光面，如此一來(lái)奇妙的映襯出肌膚的通透和質(zhì)感，美艷欲滴。人物周邊的背景色調(diào)純而鮮艷，與人體色彩交相呼應(yīng)，整幅作品充滿活生生的氣息。如此夸張的用色，顯而易見(jiàn)有著野獸派的元素，而一位女性畫(huà)家能游刃有余的描繪出這樣氣韻宏大的作品不得不讓人震撼。學(xué)過(guò)繪畫(huà)的人都知道，暗處的東西不好畫(huà)，尤其是著色時(shí)稍不注意畫(huà)面就容易臟、死板，更別提想要表現(xiàn)出暗部的質(zhì)感、光感和美感。潘玉良在作品中很好的詮釋了背光處依然有豐富的色彩，并且是獨(dú)特的絢麗的色彩。站在畫(huà)前，你會(huì)不知不覺(jué)被牢牢吸引，看著畫(huà)面每一處筆觸，你的心會(huì)隨著色彩的轉(zhuǎn)換一起起伏，這是一種心醉的感覺(jué),因?yàn)槟闼硎艿氖且曈X(jué)的盛宴。試想潘玉良出生成長(zhǎng)的時(shí)期，那時(shí)的中國(guó)還處在封建落后階段，作為一個(gè)出身貧寒的女子，少年時(shí)不僅沒(méi)有接受過(guò)新潮的教育，而且經(jīng)歷坎坷悲慘，如今卻能夠描繪出如此超時(shí)代的作品，不能不認(rèn)為她是位了不起的天才。

二十世紀(jì)初的中國(guó)，隨著時(shí)代的變遷，特別是五·四運(yùn)動(dòng)后，西方文化不斷滲入，與傳統(tǒng)的中國(guó)文化發(fā)生了激烈的碰撞，為提倡新文化，涌現(xiàn)出一大批文化先驅(qū)，而上海因?yàn)樘厥獾牡乩砦恢贸蔀橥七M(jìn)新文化的主要城市，在這里聚集了一大批各式各樣的優(yōu)秀人才，他們?cè)谒枷虢纭⑽膶W(xué)界、電影界、美術(shù)界等各領(lǐng)域成為全國(guó)的精英，成為劃時(shí)代的偉大人物。

此時(shí)的油畫(huà)在中國(guó)也日益興盛，潘玉良正是這一時(shí)期最杰出的畫(huà)家之一，她以女性特有的敏感和細(xì)膩，用絢麗夢(mèng)幻般耀眼的色彩盡情表達(dá)出她的希望、追求、激情和感受。1928年她回到上海，應(yīng)劉海粟先生的邀請(qǐng)，在上海美術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)校擔(dān)任西洋畫(huà)系主任，1930年又被聘為國(guó)立中央大學(xué)教育學(xué)院藝術(shù)科專(zhuān)職西畫(huà)教師。在1928年至1937年的國(guó)內(nèi)期間，她出版了《潘玉良畫(huà)集》，舉辦了三次個(gè)人畫(huà)展。劉海粟說(shuō)：“潘玉良的作品，內(nèi)容健康，技法嫻熟，筆力遒勁而不失靈動(dòng)之氣，無(wú)女畫(huà)家纖柔的缺陷，在同輩西畫(huà)家中是第一流的人物。”1937年她參與成立“中華全國(guó)美術(shù)會(huì)”之后，又

再度出國(guó)赴歐。

潘玉良在國(guó)內(nèi)期間與美術(shù)界許多知名畫(huà)家和同行共同切磋探討中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展，她的繪畫(huà)藝術(shù)也在中西方文化的碰撞中不斷成熟，形成了自身的藝術(shù)主張，即“中西合于一冶”、“同古人中求我，非一從古人而忘我之”，極力尋求融中西繪畫(huà)之長(zhǎng)，又表述自我之主觀意向。在她的作品中可以看出中西畫(huà)法的相輔相成、相得益彰、相互輝印，同時(shí)，她對(duì)色彩的運(yùn)用更是得心應(yīng)手，無(wú)論是純色還是淡色，均能使其鮮活起來(lái)。尤其是她畫(huà)的彩墨畫(huà)，顯示出她對(duì)色彩運(yùn)用的獨(dú)具特色、別有韻味。

潘玉良的彩墨作品以中國(guó)的白描畫(huà)中特有的線條勾勒造型，用西畫(huà)中的點(diǎn)彩技法裝飾畫(huà)面，并用這種技法描繪整幅畫(huà)的背景，而彩墨和水分在宣紙上自然滲透和暈染，畫(huà)面呈現(xiàn)出輕巧愜意的別樣精彩，她的彩墨作品《側(cè)背臥女人體》、《梳妝》等便是其中的代表作。作品中水潤(rùn)柔滑的肌膚真實(shí)且富有美感，豐富多變的背景色彩變幻出多種質(zhì)地的物體完美烘托繪畫(huà)主題，著色的同時(shí)還參雜了墨色，同時(shí)運(yùn)用了中國(guó)畫(huà)中獨(dú)特的留白技法，使得畫(huà)面充滿了東方的氣息卻又凝聚了立體轉(zhuǎn)換、光感透視、色彩對(duì)比等等西方繪畫(huà)技巧，當(dāng)觀者的眼球接觸到畫(huà)作的剎那間，不由得會(huì)碰撞出優(yōu)雅恬靜并充滿活力的情愫和激情。時(shí)任法國(guó)巴黎東方美術(shù)館館長(zhǎng)葉騫夫這樣評(píng)價(jià)潘玉良：“她具有深厚的情感和真純的畫(huà)藝。她應(yīng)時(shí)代的潮流邁進(jìn)，而絕未改變其對(duì)藝術(shù)的見(jiàn)解，遠(yuǎn)立于偏重具體與抽象兩派之間，她用中國(guó)書(shū)畫(huà)的筆法來(lái)描繪萬(wàn)物，但不為中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)法所約束，其對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的貢獻(xiàn)已足夠豐富了。”

1977年7月22日，潘玉良在巴黎逝世，從1937年旅居法國(guó)開(kāi)始的40年的客居生涯中，她不停的繪畫(huà)創(chuàng)作，參加了幾十個(gè)畫(huà)展，舉辦了數(shù)次個(gè)人畫(huà)展和個(gè)人巡回展，足跡遍布法國(guó)、英國(guó)、希臘、美國(guó)、臺(tái)灣等地，榮獲多項(xiàng)銀質(zhì)、金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢街刈髌飞钍軞g迎且影響廣泛。

潘玉良的一生艱辛且單純，困苦又浪漫，她所追求的就是繪畫(huà)、創(chuàng)作，無(wú)論是何種境況都阻擋不了她沉浸于藝術(shù)的世界，她留下的數(shù)千幅作品足以說(shuō)明她的一生是不折不扣的美麗人生。

今年是潘玉良誕辰120周年，而今再看她的繪畫(huà)，似乎更能感受到她的激情，更為她在繪畫(huà)中的繽紛色彩而感動(dòng)，也更加從中看到她的獨(dú)特魅力。潘玉良的繪畫(huà)藝術(shù)必然隨著時(shí)代的推移越來(lái)越發(fā)揮出應(yīng)有的價(jià)值，也有更多的人會(huì)從中獲得真切感悟和美的享受。

祝愿潘玉良藝術(shù)精神永存。

作者簡(jiǎn)介：周笑梅（1964-）女，漢族，合肥人，館員，主要從事文博研究工作。