淺析《昭君出塞》的藝術(shù)特點(diǎn)

【摘要】《昭君出塞》是王志信先生和詞作家劉麟先生共同完成的，其作品具有濃郁的民族風(fēng)格和鮮明的戲劇特征，為歌唱藝術(shù)開拓了一條新的民族聲樂創(chuàng)作之路，也是眾多聲樂比賽中選手頗愛的一首參賽曲目。本文的分析與探究，目的是為廣大聲樂愛好者在演唱中提供一些幫助。

【關(guān)鍵詞】曲式分析；演奏技巧；情感

一、《昭君出塞》的創(chuàng)作背景

（一） 歷史背景

西漢早期國力不強(qiáng)，主要精力放在休養(yǎng)生息、整頓經(jīng)濟(jì)、積攢實(shí)力方面，對(duì)外采用的政策比較保守、收斂，這樣匈奴久成邊患，屢次內(nèi)擾，卻又苦于財(cái)政的吃緊和軍事力量的薄弱，無法一了百當(dāng)?shù)亟鉀Q這一心腹大患，屢次北討卻顏面喪盡，以至朝綱震蕩危及國勢。文景以降，匈奴分裂內(nèi)訌，呼韓邪單于內(nèi)俯稱臣，使西漢徹底解決匈奴問題打下了基礎(chǔ)，聯(lián)姻和親成為了西漢與匈奴鞏固政治軍事聯(lián)盟的首選。公元前33年，漢元帝把后宮女子王昭君封為公主，賜婚嫁給呼韓邪單于，這樁政治婚姻為西漢營造了非常有利的政治、軍事格局，減輕了戰(zhàn)爭所帶來的壓力，加快了本國的經(jīng)濟(jì)建設(shè)，為軍事動(dòng)員爭取了充足時(shí)間，減少了日后的人員傷亡和戰(zhàn)爭損失，對(duì)中國的和平統(tǒng)一、民族融合具有重要意義。

（二）藝術(shù)背景

王志信用音樂描述了昭君出塞的動(dòng)人故事，像濃縮的小型歌劇，在跌宕起伏、環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)推進(jìn)中展現(xiàn)矛盾沖突，刻畫人物形象。在這部作品中，昭君的美麗、含蓄、憂怨、深明大義給人們留下了深刻的印象，他借鑒了傳統(tǒng)戲曲板式，前奏中使用多種民族樂器，加入了一些流行因素，充分表現(xiàn)出了故事主人公的哀怨、悲痛和不舍的情緒，營造了一種即將離開家園的依依不舍的氣氛，彰顯了故事主人公為了國家和百姓得以安寧而犧牲自我的復(fù)雜心情。

二、《昭君出塞》的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）歌詞賞析

別家園，出雄關(guān)，昭君琵琶馬上彈，女兒情，連胡漢，從此長城無烽煙，從此長城無烽煙。縱馬塞上行， 放眼敕勒川， 綠草饒氈房，牛羊接藍(lán)天；胡茄迎遠(yuǎn)客，長袖舞翩遷，阿媽捧奶茶，暖在我心間。回首望中原，千里麥浪翻， 炊煙夕陽里， 黎民得平安。 啊……古來都說昭君怨，誰知紅顏為江山，一支出塞曲，慷慨越千年。此曲歌詞表達(dá)了王昭君離別家鄉(xiāng)的悲切情緒，“別家園，出雄關(guān)，昭君琵琶馬上彈”從歌詞中仿佛看到了王昭君乘坐的馬車在緩慢行使，帶著幾份不舍，又含著幾份幽怨；“女兒情，連胡漢，從此長城無烽煙”表達(dá)了昭君為了國家利益和民族安危而遠(yuǎn)嫁塞外的高尚思想；“縱馬塞上行， 放眼敕勒川，綠草饒氈房，牛羊接藍(lán)天；胡茄迎遠(yuǎn)客，長袖舞翩遷，阿媽捧奶茶，暖在我心間。”講述了塞外人民的熱情豪爽，使得王昭君由當(dāng)初的留戀、幽怨逐漸變得開朗起來；“回首望中原，千里麥浪翻，炊煙夕陽里， 黎民得平安，啊……”講述王昭君沉浸在歡樂中的她不經(jīng)意間回首遠(yuǎn)眺故鄉(xiāng)，想象著中原大地一派國泰民安的景象；“古來都說昭君怨，誰知紅顏為江山，一支出塞曲，慷慨越千年。”敘述了王昭君在人們的心目中是一個(gè)顧全大局、毫不懼怕、深明大義、為民族團(tuán)結(jié)、為和平和中華民族歷史作出了一定貢獻(xiàn)的歷史人物，詞作者改掉了以往文藝作品中的“怨”字，用“一支塞上曲，慷慨越千年”的意境刻畫了本曲主人公的光輝形象。

（二）曲式結(jié)構(gòu)分析

本曲為前奏組成的再現(xiàn)單三部曲式，前奏（17小節(jié)）它由多種樂器（琵琶、大鑼等）演奏，為下一音樂的發(fā)展做鋪墊并引出主題。呈示段：由四個(gè)樂句組成，結(jié)構(gòu)為4+6+4+12，此段調(diào)性為F羽調(diào)，此樂段在主旋律I級(jí)上結(jié)束，根據(jù)旋律位置完滿收攏性結(jié)束樂段。間奏：11小節(jié)的間奏引出對(duì)比中段，情緒轉(zhuǎn)換起承上啟下的作用。中段：中段速度加快， 由新材料組成對(duì)比，雙主題中段與A段形成對(duì)比，中段原樣反復(fù)一次，最后在d商上開放結(jié)束，經(jīng)過四小節(jié)的間奏，由塞外聯(lián)想到中原引出下篇，講述昭君在塞外的生活。下篇由2樂句組成，4+6非方整性結(jié)束，第一樂句結(jié)束在a羽上，第二樂句擴(kuò)充了兩小節(jié)，最后結(jié)束在d商上，講述了由于昭君的出塞，使得天下太平，戰(zhàn)爭停止，黎名百姓得到了平安。間奏：（9小節(jié)）引出再現(xiàn)段，情緒轉(zhuǎn)換為激情熱烈，起承上啟的作用。再現(xiàn)段：樂句節(jié)奏拉寬，旋律起伏較大，出現(xiàn)了全曲最高音，再現(xiàn)了A段中其中一樂句，調(diào)性轉(zhuǎn)回到f羽調(diào)，最后結(jié)束在主音上。

三、歌曲的演唱處理

引子部分第一個(gè)和弦是個(gè)9拍長音。瞬間眼前會(huì)聯(lián)想到一幅畫面：號(hào)角響起，昭君即將離開國土，漢元帝出來送行，陣容龐大，昭君即將乘著木馬車上路了。最后兩小節(jié)生動(dòng)形象地描了咯吱咯吱的車輪聲。我們要深情的演唱這首作品，表現(xiàn)了漢朝公主離開家鄉(xiāng)的惜別之情。第一樂段中每一句的句尾出現(xiàn)的如：關(guān)（guan）、雄（xiong）、園（yuan）、上（shang）、彈（tan） 等字體。我們在演唱時(shí)要一定要注意前鼻音與后鼻音的區(qū)分。在演唱歌詞“女兒情”的時(shí)候，心情要逐漸開朗起來。第二句的兩個(gè)“從此”要表現(xiàn)出很大的不同。語氣由輕到重，感情從希望到?jīng)Q心，既渲染出昭君和親的目的和重要意義，又體現(xiàn)出昭君甘作犧牲的高尚情操和人格魅力。第一樂段出現(xiàn)的出、昭、上等較多的以卷舌音為聲母居多的漢字，那么在演唱過程中要注意與平舌音發(fā)聲的區(qū)別。將聲母咬準(zhǔn)，不要把ch發(fā)成c，zh發(fā)成z，sh發(fā)成s。間奏部分熱情歡快，演唱者既要興奮又要含蓄，不要忘記昭君是公主的身份。速度由每分鐘88 拍增加到144拍，勾畫了匈奴族人民載歌載舞歡迎昭君的場景，表現(xiàn)出粗獷的性格，同時(shí)沖淡了公主對(duì)家鄉(xiāng)的思念之情，為昭君到達(dá)匈奴作了較強(qiáng)鋪墊，音樂間奏過后由兩段詞組成。在第一段的歌詞中可以讓大家感覺到這樣的一個(gè)畫面：昭君策馬塞上，看到一望無際的大草原、蔚藍(lán)色的天空、棉花似的白云的邊塞風(fēng)光，讓她頓時(shí)感到心胸?zé)o比的寬闊。其中選用了《春江花月夜》中音樂素材，將原旋律和塞外的意境融合一體，互為補(bǔ)充，產(chǎn)生了一種非常奇特的效果。第二段歌詞描寫了匈奴人民用他們民族最熱烈迎客方式來迎接遠(yuǎn)道而來的昭君公主，勤勞純樸的阿媽捧上一杯熱騰騰的奶茶，讓公主從嘴里暖到心里，仿佛親人就在自己的身旁。樂句中出現(xiàn)的如：為（wēi）、回（hūi）、吹（chui）、誰（shui）由ei、ui作為歌詞的韻腳，皆屬于中國漢語語言文學(xué)中十三轍中的“灰堆轍”，演唱過程中“ei”母音的歸韻，不能死死的咬緊了，要保持好“ei”母音開著的狀態(tài)，盡快打開腔體。緊接著下句又勾起了昭君對(duì)家鄉(xiāng)的想念，接著看到兩族和睦相處，人民安居樂業(yè)，想家的念頭也就慢慢沖淡了，由此抒發(fā)感情，看似一樣的語氣詞“啊”，卻要唱出不同的感情。唱“啊”時(shí)，開始情緒逐漸推向高潮——“古來都說……”。用第三人稱的口吻，否定過去一些文藝作品中的“怒”字。起：唱出內(nèi)心的情思，為大漢的富強(qiáng)感到驕傲。承：采用了蒙古長調(diào)，兩句一強(qiáng)一弱作了對(duì)比。轉(zhuǎn)：由此而內(nèi)心激動(dòng)，聲音如麥浪般涌動(dòng)。合：最后推向高潮。最后是全曲的高潮。為昭君樹立了一個(gè)深明大義，為民族團(tuán)結(jié)，為了和平和中華民族歷史做出了一定貢獻(xiàn)的光輝形象。演唱時(shí)聲音要求飽滿，演唱者要以第三人稱的語氣來訴說昭君為漢匈兩族人民的和平所做的巨大貢獻(xiàn)，速度由快板轉(zhuǎn)為廣板。由“一支出塞曲”引出的兩句一強(qiáng)一弱的對(duì)比，將全曲推向高潮，不由自主讓人感到昭君博大的胸懷，正所謂“紅顏為江山”。

由此可見，想要更好詮釋一首聲樂作品，它需要查閱大量相關(guān)文獻(xiàn)資料，認(rèn)真的了解作品的創(chuàng)作背景，仔細(xì)分析詞作曲家所用的每一個(gè)音符、每一段文字、旋律的用意及深層所要表達(dá)的內(nèi)容。有了邏輯上的綜合分析，才能建立感性上的理解與認(rèn)識(shí)，通過反復(fù)實(shí)踐，不斷完善，獲得對(duì)作品的切身感受。

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作者簡介：胡芳，碩士研究生，橫店影視職業(yè)學(xué)院聲樂教師。