摘 要：邂逅納蘭容若，源自他那首《浣溪沙》，一句“當(dāng)時只道是尋?！保曳路鹂匆娏死铎希莻€“恰似一江春水向東流”的悵惘帝王的影子;但我還在納蘭性德的詞中讀出了納蘭性德的“人情味”。這是李煜所不能及的。這讓我不得不重新洞察解讀這位清初詞壇復(fù)興的詞人——納蘭性德及其詞風(fēng)形成的原因。

關(guān)鍵詞：納蘭詞;愛情;悼亡;詞風(fēng)形成;原因

在中國古代文學(xué)中，大家耳熟能詳?shù)氖翘圃娝卧~，至于清代，更為熟悉的是小說。殊不知，在這小說朝代里，出現(xiàn)一位獨(dú)具風(fēng)格的并且名世詞人納蘭性德，他存詞有三百四十多首，內(nèi)容很少接觸社會問題，由于在那個異族統(tǒng)治者開辟的王朝創(chuàng)造的“文字獄”是歷史之最，所以他的詞大多書寫的是個人感慨，如命運(yùn)無常、離愁別恨、相思之苦、悼亡之情等。他的特殊經(jīng)歷也鑄就了他日后獨(dú)特詞風(fēng)形成的主要原因，具體如下：

一、年少的愛情悲劇

相逢不語，一朵芙蓉著秋雨。小暈紅潮，斜溜鬟心只鳳翹。詩將低喚，直為凝情恐人見。欲訴幽懷，轉(zhuǎn)過回闌叩玉釵。

——《減字木蘭花》

《減字木蘭花》一個溫柔婉轉(zhuǎn)的詞牌后面作者給我們娓娓道來，一段凄美的愛情。每句一短一長，回環(huán)往復(fù)，流連不歇。詞家多以這個詞牌來寫一些生活中的細(xì)碎柔情，溫柔好夢。容若卻特別，以長于抒情的詞牌來作寫人的白描，筆端柔美輕巧勾勒，一副活生生的仕女圖赫然出現(xiàn)，竟是那般嬌羞，冰雪輕盈。

但這不是詞人容若的憑空臆想，也不是詞人常作的那樣以香草美人寄托君子情思。這是一副實(shí)實(shí)在在的寫真，詞中的女子當(dāng)時就真實(shí)地站在納蘭容若的面前，風(fēng)華絕代，卻是咫尺天涯。

是的，咫尺天涯。

那是一張美麗的面容，也是一張熟悉的面容。熟悉得足足度過兩個年輕人的半生，熟悉得驚醒過納蘭容若多少輾轉(zhuǎn)反側(cè)的夢寐。但是僅僅是咫尺間隔，卻只能“相逢不語”，而這一相逢，更無情的成為他們的最后一見。不知道此時此刻的容若若是能預(yù)知這個結(jié)果，會不會不顧一切地沖開人群，沖開禁忌，沖開漫無邊際的風(fēng)險與藩籬，沖到女子面前，僅僅只是和她說上一句話呢？

可是，以容若的顯赫家世，世間又能有幾多禁忌、幾處天涯？

沒有，仔細(xì)算算，也有那么一處，那就是當(dāng)時的世界上幾乎唯一高過他們的東西——皇權(quán)。為了這次見面，納蘭容若已經(jīng)冒上了天大的風(fēng)險，他偷偷換過裝束，夾雜在人群中，近近地望了她一眼，但在最后關(guān)頭，卻終于只是“相逢不語”，讓刻骨的愛戀在皇權(quán)下無可奈何的枯萎下去。那一瞬間，那偷偷地一瞥，如一片秋葉悄無聲息從樹上落下，在墜入泥土前的那懸空時候的小小凄婉地掙扎。

相逢不語，雙方都看見了對方，那女子在容若的眼中宛如秋雨里飄搖的一株芙蓉，艷麗、哀戚、淚泫，那面容泛起的無法遮掩的紅暈正是對癡情容若的最直白的傾訴——傾訴了一顆心、多少紅塵舊事、怎么樣的情。那云鬢間的鳳釵也回應(yīng)著陰晴不定的光線，明暗間，迷離如當(dāng)年的往事。

當(dāng)年，明珠府的花園，文靜的小容若永遠(yuǎn)都有一個最好的玩伴——容若的表妹。兩個孩子在一起，花花草草秋千架，蜻蜓蝴蝶小風(fēng)箏，對于容若和他的表妹來說，這都是一段無比快樂的童年。

快樂，只因?yàn)樵谝黄稹?/p>

容若從小就是一個落落寡合的孩子，同齡的玩伴中就只有表妹一人適合他那文靜孤單的性格和吟詩填詞的癖好。他們是童年的玩伴，也是少年的詩友。郎騎竹馬來，繞床弄青梅，既有兩小無猜的天真，也有朦朧難言的情愫。

韶光流轉(zhuǎn)，當(dāng)表妹已經(jīng)彈得一手好琴的時候，容若也已經(jīng)能夠?qū)懗龅谝涣鞯脑~章了，而那些美麗絕倫的詞句本來就是產(chǎn)生于那個美好的時光里。

上天卻從不會為了一個天才制造幸福，如果有時候真的賜給了幸福，其目的也是往往是為了悲劇的產(chǎn)生。

容若與表妹的愛情沒有例外。

想要開口低喚，又怕被人聽見;想要一訴離愁，卻只能拔下玉釵在回闌輕叩?；仃@九曲，心思九曲;玉釵恩重，你我心知。就這樣，千言萬語只化作面頰上紅潮、釵頭脆響、眉眼無聲。這就是他們最后的相機(jī)，最后的別離。

容若寫這首小令，寫得似明似暗、欲說還休，總有隱衷心曲難與人言。反復(fù)讀來，既像是容若自己的心間私語，又像是模擬表妹的口吻來摹寫她對自己的相思。字里行間似有本事，而才要落實(shí)便轉(zhuǎn)眼了無跡象，只有那段刻骨銘心的苦楚是真實(shí)地發(fā)生在當(dāng)時，直到350年后的今天也沒有一絲一毫消褪。

二、婚姻里的天人永隔

納蘭容若與原配盧氏感情篤厚，夫妻伉儷僅僅三年，盧氏便逝去了。即使這三年期間，容若也常常因?yàn)樽o(hù)駕而夫妻兩相分離，不得不忍受離別相思之苦。妻子聽說丈夫容若要遠(yuǎn)行，心靈就經(jīng)受陣痛，“待問歸期還未，已看雙睫盈盈”①（P35）。納蘭也抱怨道：“一生一代一雙人，爭教兩處銷魂？相思相望不相親，天為誰春？”②（P15）盧氏的逝世，嚴(yán)重創(chuàng)傷了容若的心靈，直到生命的結(jié)束。巨大的痛苦并沒有隨著他的續(xù)弦而淡漠，只有借助悼亡詞來抒發(fā)?！讹嬎~》中題目標(biāo)明“悼亡”的有七闕，涉及追思亡婦、憶念舊情的還有數(shù)十篇，在他的詞中占有很大的比重，也是歷代作悼亡詞最多的作家。

三、家人的性格影響著納蘭性德的詞風(fēng)

納蘭容若的父親極有政治手腕，為人柔奸，廣結(jié)黨羽，其母為人殘忍。納蘭事父母至孝，但對這一切極為憂慮不安，痛苦中他憤然表明“德也狂生耳，偶然間緇塵京國烏衣門第”④（P12），并說自己“別有根芽。不是人間富貴花”⑤（P13）。表明他對富貴榮華的厭倦和淡漠。其妻早逝對他的打擊也很大。苦悶之情，溢于言表。前面介紹了納蘭性德與盧氏婚后感情非常好，愛妻卻過早的離去，從此生死兩茫茫。年僅二十三歲的納蘭已作悼亡詞。失去精神世界的寄托，他的性格也發(fā)生很大的改變。他發(fā)出“料也覺，人間無味，不及夜臺塵之隔，冷清清，一片理愁地”⑥（P9）的悲嘆。再次是其仕途的不如意。納蘭性德雖然同樣有極高的文學(xué)修養(yǎng)，在政治上也有很大抱負(fù)，渴望施展才華，建功立業(yè)，但他并未得到康熙重用。只能做其侍衛(wèi)，過著日值駟苑、如履薄冰的生活。他在他詞中傾訴了自己對年華易逝的失落感：“金殿寒鴉、玉階春草，就中冷暖誰知道?！雹撸≒12）明白了納蘭身后這許多背景。便不雉理解他將自己的詞集由開始的《側(cè)帽詞》改為《飲水詞》的原因了。與其自號“枷山人”一樣，“如魚飲水，冷暖自知”，同為他后期尋求精神解脫所致。

四、受李煜詞風(fēng)的影響

納蘭容若他不喜歡南宋詞，他認(rèn)為填詞以五代北宋為宗，尤其推崇南唐后主李煜，他在《淥淥水亭雜識》中說：“花間之詞，如古玉器，貴重而不實(shí)用;宋詞適用而少貴重。李后主兼有其美，更饒煙水迷離之致?！雹?（P709）容若本人天資穎悟，感情豐富真摯，其才性氣質(zhì)與李煜也頗為相近，故能得“南唐二主之遺”⑨（P114）。在納蘭性德詞里，繼承和發(fā)揚(yáng)了李后主詞的風(fēng)格，從而開辟了獨(dú)屬于一份“納蘭詞”風(fēng)格。可以這樣說，婉約詞派，自李后主開先河，而以納蘭終，縱觀二人的詞，真可謂自“情”始而終于“情”。

由此可以看出，納蘭容若所作的詞不刻意追求宗派和風(fēng)格，只是信手抒發(fā)他自己的內(nèi)心最真切的感慨，語言純是“白描”，自然樸素地表現(xiàn)真實(shí)深切的感情，意境很深，描寫的感情沁人心脾，所寫之物之景仿佛就在讀者的眼前，可謂真正意義上的言情真切。這是以自然之眼觀物，以自然之筆寫情。加之他敏感、傷感、專注、風(fēng)格等個性。和他自己推崇李煜詞風(fēng)格并深受其影響，形成了獨(dú)屬于納蘭詞清新自然、哀感頑艷而又不乏奇情壯采、蒼涼渾闊的風(fēng)格。

注釋：

①納蘭性德.通志堂集[M].上海：上海古籍出版社，1979.35

②納蘭性德.納蘭詞全集[M].北京：北京大學(xué)出版社，1999.

③納蘭性德.飲水集[M].上海，上海古籍出版社，1979.11

④袁世碩.中國文學(xué)史[M].中國人民大學(xué)出版社，2006.709

⑤陳維崧.詞評[M].上海：上海古籍出版社，1982.114

參考文獻(xiàn)：

[1]（清）納蘭性德撰，張草紉注. 納蘭詞箋注[M].上海：上海古籍出版社，1995.

[2]田永都.納蘭性德詞的審美風(fēng)格[J].語文學(xué)刊，1995.

[3]張舜徵.清人筆記條辨[J].北京：中華書局出版，1986.

作者簡介：凌娟（1981–），女，四川西昌人，碩士，副教授，主要從事漢語言文學(xué)教育與研究。