水墨語境下的現(xiàn)代陶瓷繪畫創(chuàng)作淺析

劉育發(fā)

摘 要：中國的陶瓷文化歷史悠久，是中華民族智慧和古老中華文化的象征而陶瓷繪畫作為一種具有審美價值的藝術(shù)形式，其種類和創(chuàng)作形式也是多種多樣。同時，水墨畫也是一種凝聚了中華民族藝術(shù)精華和審美情趣、具有代表性的中國繪畫藝術(shù)，深受廣大藝術(shù)愛好者們的喜愛。

關(guān)鍵詞：水墨語境；陶瓷繪畫；創(chuàng)作

1 現(xiàn)代陶瓷繪畫概述

中國的文明史非常悠久，智慧的古代人民在長期生活和實(shí)踐中創(chuàng)作出了具有獨(dú)特東方文化氣息的中國畫和集中體現(xiàn)中華民族文化風(fēng)格的陶瓷藝術(shù)，兩者相伴而生，同根同源，并且在不斷交叉融合的過程中達(dá)到了具有很高藝術(shù)價值的美的境界，中國畫和陶瓷繪畫不斷成熟和發(fā)展，共同鑄就了陶瓷繪畫的藝術(shù)成就。從陶瓷工藝角度講，陶瓷繪畫是陶瓷裝飾的一部分，陶瓷裝飾主要是為了陶瓷的表面美化，形成于一種附著于陶瓷的藝術(shù)美，陶瓷裝飾時考慮的主要因素是一些工藝圖案，通過借鑒中國畫中的線條、色彩搭配、水墨展現(xiàn)具有東方文化意蘊(yùn)的藝術(shù)形象和藝術(shù)韻味，借以表達(dá)陶瓷藝術(shù)的風(fēng)格和風(fēng)貌。由于陶瓷裝飾的發(fā)展，陶瓷繪畫逐漸成為一種相對獨(dú)立的藝術(shù)形式，并且逐漸達(dá)到了中國畫的藝術(shù)水平。但是陶瓷繪畫不同于純粹的中國畫藝術(shù)，它是工藝性和藝術(shù)性相結(jié)合的產(chǎn)物，通過陶瓷的工藝生產(chǎn)過程將陶瓷繪畫的藝術(shù)美展現(xiàn)出來，達(dá)到質(zhì)地美、造型美和裝飾美的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一。

2 現(xiàn)代陶瓷繪畫中“水墨”的體現(xiàn)

2.1 水墨和陶瓷繪畫各自的藝術(shù)展現(xiàn)

水墨畫和陶瓷繪畫各自具有不同的藝術(shù)展現(xiàn)，在創(chuàng)作工具、創(chuàng)作載體、藝術(shù)造型、表現(xiàn)技巧等方面都有著各自的藝術(shù)獨(dú)特性。首先，中國畫是借助于文房四寶，在紙上通過筆墨、線條和色彩展現(xiàn)的一目了然的藝術(shù)形象，而陶瓷繪畫必須經(jīng)歷陶瓷生產(chǎn)的工藝流程，是通過畫筆和釉料的裝飾，經(jīng)過高溫的考驗后形成的一種藝術(shù)形式，兩者有不同的創(chuàng)作方式。其次，陶瓷繪畫是一種立體藝術(shù)，陶瓷的三維裝飾必須和陶瓷的外形、質(zhì)地相互關(guān)聯(lián)，形成具有藝術(shù)交融效果的整體美。并且陶瓷繪畫不能僅僅將中國畫的藝術(shù)元素機(jī)械地移植，必須在融會貫通和領(lǐng)悟掌握的基礎(chǔ)上，同時考慮視覺層次的主體安排和空間表達(dá)，才能形成獨(dú)特的藝術(shù)效果。

2.2 現(xiàn)代陶瓷繪畫中“水墨”的技巧和手法體現(xiàn)

陶瓷繪畫的藝術(shù)形式是在充分借鑒和吸收中國畫的藝術(shù)技巧和藝術(shù)表現(xiàn)的基礎(chǔ)上形成的，中國畫的藝術(shù)手法和陶瓷工藝相結(jié)合才能形成陶瓷裝飾的新風(fēng)格和新面貌。中國畫講究色彩和空間布局的合理使用，其中在水墨的應(yīng)用方面，陶瓷繪畫最具代表性的就是青花分水。青花分水中筆墨的五種層次和中國畫中五色具有異曲同工之妙，其通過色彩的濃淡變化、色階的不同層次形成由淺到深、由厚到薄、由簡單到復(fù)雜的不同藝術(shù)層次，從而表達(dá)獨(dú)特的陶瓷藝術(shù)效果。從空間布局的角度來看，通過合理的空間布局、分明的空間層次、明顯的疏密關(guān)系形成虛實(shí)相稱、開闊明朗的空間美，這是中國畫藝術(shù)布局的巧妙運(yùn)用。

2.3 現(xiàn)代陶瓷繪畫中“水墨”的意蘊(yùn)和精神體現(xiàn)

水墨畫的創(chuàng)作一方面是通過山水等具體的藝術(shù)形象，給人一種美的享受和美的感覺，使人精神愉快、身心放松，表達(dá)一種生活和情感的意蘊(yùn)；另一方面也是通過作者獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作技巧和手法傳達(dá)作者的精神感悟、自身修養(yǎng)和內(nèi)心情感，所以水墨之中皆是意蘊(yùn)和精神的共同體現(xiàn)。具有較高水平的陶瓷藝術(shù)也是如此，首先，陶瓷繪畫藝術(shù)的素材和動力源泉都來源于真切實(shí)際的生活，在客觀生活的基礎(chǔ)上，通過藝術(shù)家的情感加工、審美體悟、精神意識等主觀因素的糅合和豐富，形成具有主觀思想色彩的藝術(shù)形式，表現(xiàn)獨(dú)特意蘊(yùn)，提升作品價值。其次，陶瓷繪畫通過藝術(shù)家的知識積累、技巧訓(xùn)練、學(xué)識修養(yǎng)體現(xiàn)陶瓷作品的靈性和逸氣，描繪作者的精神世界，表達(dá)自身修養(yǎng)，從這個角度講，陶瓷繪畫本身就是一種精神文化。

3 現(xiàn)代陶瓷繪畫中“水墨”的應(yīng)用

3.1 現(xiàn)代陶瓷繪畫中“水墨”的藝術(shù)性應(yīng)用

從中華民族幾千年的藝術(shù)文明史中我們可以看出，藝術(shù)總是反映時代風(fēng)貌，展現(xiàn)時代特點(diǎn)，體現(xiàn)時代背景。所以現(xiàn)代陶瓷繪畫要借鑒水墨畫的藝術(shù)表達(dá)，表現(xiàn)當(dāng)代中國的地域風(fēng)情、文化風(fēng)貌、審美情趣和智慧思維。悠久的陶瓷繪畫創(chuàng)作歷史深深地體現(xiàn)了中華民族的風(fēng)格和骨氣，具有東方文化和民族氣息的歷史烙印，陶瓷的歷史就是中華文明的發(fā)跡史，就是中華民族社會文化發(fā)展的長卷。從這些角度都說明，陶瓷繪畫和水墨畫有著千絲萬縷的聯(lián)系。現(xiàn)代陶瓷繪畫的藝術(shù)創(chuàng)作也要充分利用兩者的歷史淵源和藝術(shù)聯(lián)系，廣泛運(yùn)用水墨的藝術(shù)形式和藝術(shù)表現(xiàn)手法，通過釉料、色彩和布局的合理運(yùn)用，通過營造具有“水墨”特點(diǎn)的藝術(shù)情境和畫面效果，充分表現(xiàn)中國畫的水墨韻味，表達(dá)陶瓷素雅、寧靜、沉著的美學(xué)價值。

3.2 現(xiàn)代陶瓷繪畫中“水墨”的創(chuàng)新性應(yīng)用

藝術(shù)來源于生活，陶瓷繪畫也不例外，每個時代都有自身的生活特點(diǎn)、生活方式、生活規(guī)則，藝術(shù)發(fā)展的根源和動力在于其不斷變化的藝術(shù)形式、不斷創(chuàng)新的藝術(shù)表達(dá)和不斷豐富的藝術(shù)境界。當(dāng)今時代的特點(diǎn)就是人民的生活水平不斷提高，精神需求和審美觀念發(fā)生了變化，陶瓷繪畫也要不斷創(chuàng)新藝術(shù)形式和藝術(shù)創(chuàng)作的觀念，在展現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，可以適當(dāng)?shù)丶尤霑r代元素和現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作的基本理念，形成具有獨(dú)創(chuàng)性和反映時代發(fā)展、時代主題的藝術(shù)作品。同時，陶瓷繪畫創(chuàng)作的根還在于中國傳統(tǒng)文化，陶瓷繪畫創(chuàng)作的精髓還在于中國水墨畫的藝術(shù)取向。作為一種現(xiàn)在還在流傳的藝術(shù)形態(tài)，陶瓷繪畫的啟示和方向是現(xiàn)代藝術(shù)元素和當(dāng)代藝術(shù)特征的合理運(yùn)用，所以，從事陶瓷繪畫的藝術(shù)家們必須在充分認(rèn)識時代特點(diǎn)、合理汲取時代營養(yǎng)的基礎(chǔ)上，才能將“水墨”的創(chuàng)新性應(yīng)用在現(xiàn)代陶瓷繪畫創(chuàng)作中。

3.3 現(xiàn)代陶瓷繪畫中“水墨”的科技性應(yīng)用

陶瓷繪畫作為具有民族特色的藝術(shù)形式，必須得到充分的繼承和發(fā)揚(yáng)。但我們縱觀當(dāng)代的藝術(shù)傳承現(xiàn)狀，許多藝術(shù)形式都有青黃不接的危險，其根本原因在于藝術(shù)形式?jīng)]有和當(dāng)代科技進(jìn)行有效結(jié)合，傳統(tǒng)的陶瓷繪畫藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)教育沒有得到創(chuàng)新，這也在一定程度上限制和約束了陶瓷繪畫藝術(shù)的發(fā)展，不能很好地適應(yīng)當(dāng)代新技術(shù)流程和新工藝材料的發(fā)展要求。在目前的陶瓷繪畫創(chuàng)作中往往不能將陶瓷的工藝流程和藝術(shù)設(shè)計很好地融會貫通，也就難以產(chǎn)生具有較高藝術(shù)價值的作品。水墨陶瓷法的出現(xiàn)就很好地解決了這一個矛盾的問題，使當(dāng)代陶瓷繪畫的藝術(shù)創(chuàng)作上升到了一個新的層次，這不僅是技術(shù)工藝與藝術(shù)設(shè)計的完美融合，也說明了當(dāng)代“水墨”的科技性應(yīng)用在陶瓷繪畫中有很好的體現(xiàn)，陶瓷繪畫的發(fā)展也沒有放棄對水墨韻味的一貫追求。

4 結(jié)語

從藝術(shù)創(chuàng)作的角度講，陶瓷繪畫和水墨畫在藝術(shù)表達(dá)、藝術(shù)手法以及藝術(shù)鑒賞等方面有相同相似之處。本文從挖掘水墨畫的藝術(shù)內(nèi)涵、人文內(nèi)涵和創(chuàng)作價值等方面，充分展現(xiàn)了對現(xiàn)代陶瓷繪畫的啟示和指導(dǎo)意義，希望對當(dāng)代陶瓷繪畫的發(fā)展和創(chuàng)新提供一些有益的參考。

參考文獻(xiàn)：

[1] 丁傳國，劉江輝.論陶瓷繪畫的兩重性[J].現(xiàn)代技術(shù)陶 瓷，2011（04）.

[2] 姜強(qiáng).論陶瓷繪畫藝術(shù)語言[J].社會科學(xué)家，2011（08）.

[3] 董小明，嚴(yán)善錞，陳君，高千惠，鄧海超.水墨空間——“第七屆深圳國際水墨雙年展”對水墨藝術(shù)的探討[J].美術(shù)，2011

（04）.

[4] 崔燦燦.水墨之眼：錯置的空山[J].美術(shù)文獻(xiàn)，2011（01）.