桂林抗戰(zhàn)漫畫與重慶、延安抗戰(zhàn)漫畫比較探究

摘 要：桂林和重慶、延安都是抗戰(zhàn)時期的漫畫活動重鎮(zhèn)，所屬的地域之間雖有國統(tǒng)區(qū)與解放區(qū)之分，但是其漫畫作家們都有比較廣泛的漫畫活動交流，只是所進行的方式都各有不同。

關(guān)鍵詞：桂林；重慶；延安；抗戰(zhàn)漫畫；比較

1 與國統(tǒng)區(qū)重慶抗戰(zhàn)漫畫交流與比較

（1）桂林抗戰(zhàn)漫畫與重慶抗戰(zhàn)漫畫的交流概況。同是國統(tǒng)區(qū)西南大后方的桂林和重慶，其抗戰(zhàn)漫畫的交流方式主要是通過漫畫團體舉辦巡回畫展以及兩地漫木報刊的出版發(fā)行等方式進行交流的。例如，當(dāng)時在桂林的軍委會政治部漫畫宣傳隊于1939年初前往陪都重慶舉辦了《抗戰(zhàn)漫畫展覽》流動展出，這次畫展“應(yīng)該是抗戰(zhàn)時期在重慶舉辦的首次漫畫家的漫畫展覽；這也是抗戰(zhàn)期間影響很大的“漫畫宣傳隊”第一次在重慶的亮相，[1]在桂林版《救亡日報》的副刊《救亡木刻》第七期的“畫壇消息”中報道了這一次畫展，“消息”中稱“（一）漫畫宣傳隊留渝作品單張畫一百余幀，于日前在重慶中央公園舉行展出，突破新都沉寂的漫畫界”。另外，在“消息”中也同時報道了一些有關(guān)重慶漫畫界動態(tài)的消息，如“（三）全國漫畫作家協(xié)會最近成立兩個分會，……，重慶分會于三月下旬成立”、“（四）「抗戰(zhàn)漫畫」十三期起在渝復(fù)版”。[2]

（2）桂林抗戰(zhàn)漫畫與重慶抗戰(zhàn)漫畫的發(fā)展分期及宣傳方式比較。有專家學(xué)者認為以“陪都”重慶為重要代表的大后方抗戰(zhàn)漫畫應(yīng)該分為四個階段，“八年抗戰(zhàn)中，伴隨戰(zhàn)爭時局的變換，大后方的抗戰(zhàn)漫畫運動發(fā)展情勢跌宕起伏；梳理這段歷史，大致可分為四個階段即：興起—高漲—沉寂—重新高漲”。[1]同為國統(tǒng)區(qū)大后方的桂林，其抗戰(zhàn)漫畫活動也大致可以分為四個時期，筆者結(jié)合桂林文化城的發(fā)展始末總結(jié)為：興起—高潮—低潮—復(fù)蘇這四個階段。雖說桂林與重慶的抗戰(zhàn)漫畫活動都分為四個階段，但是它們每個階段的起始時間和階段特征都是不一樣的?？傮w來說，桂林抗戰(zhàn)漫畫活動的起始時間和高潮階段都比重慶抗戰(zhàn)漫畫活動來得更早，但總體影響不及重慶，這在抗戰(zhàn)后期尤為明顯。桂林抗戰(zhàn)漫畫活動的“興起”是以五路軍總政訓(xùn)處舉辦的多期街頭漫畫展為重要開端的，其高潮階段的到來是隨著軍委會政治部漫畫宣傳隊和中華全國漫畫作家抗敵協(xié)會由武漢遷到桂林而凸顯的。重慶的抗戰(zhàn)漫畫的“興起”則要以1939年3月中旬漫畫宣傳隊在重慶舉辦的《抗戰(zhàn)漫畫展覽》流動展出和隨即成立的中華全國漫畫作家抗敵協(xié)會重慶分會為其“興起”標(biāo)志的。而此時，桂林的抗戰(zhàn)漫畫正在如火如荼地進行著，在較短的時間內(nèi)就“成了一個東南漫畫的中心”，[3]此時正是桂林抗戰(zhàn)漫畫的“高潮”階段。“從總的情況來看，這段時間，重慶的漫畫不及桂林、成都等城市活躍。直到1940年，各地的漫畫家陸續(xù)向戰(zhàn)時首都匯聚，身為大后方的政治文化中心的重慶，其抗戰(zhàn)漫畫方顯興盛”。[4]

桂林和重慶同為國統(tǒng)區(qū)大后方的漫畫活動重鎮(zhèn)，其漫畫宣傳方式、表現(xiàn)內(nèi)容、表現(xiàn)手法等卻不盡相同。相對來說，桂林的抗戰(zhàn)漫畫宣傳方式要比重慶的更豐富多彩、更靈活多樣。因為桂林的抗戰(zhàn)漫畫宣傳方式不僅有舉辦街頭漫畫展、進行巡回漫畫展（特別是漫宣隊于1939年舉行的桂、湘、粵三省流動巡回漫畫展）、參加各種大型綜合美術(shù)展覽，而且還舉辦漫畫講座和漫畫訓(xùn)練班，出版漫畫畫冊和漫畫期刊等，其中要以巡回漫畫展覽和漫畫期刊的出版最為卓著。而重慶的抗戰(zhàn)漫畫宣傳方式則主要以漫畫“展覽”的方式為主，特別是在抗戰(zhàn)后期的漫畫活動中尤為明顯。除此之外，當(dāng)然也有漫畫報紙和漫畫刊物的出版發(fā)行，如《新華日報》《抗戰(zhàn)漫畫》《漫畫在線》等。

（3）桂林抗戰(zhàn)漫畫與重慶抗戰(zhàn)漫畫的表現(xiàn)題材與表現(xiàn)手法比較。由于桂林和重慶都屬于國統(tǒng)區(qū)的抗戰(zhàn)大后方，所以兩地的抗戰(zhàn)漫畫所表現(xiàn)的內(nèi)容大體一致。但是又因桂林是“桂系”控制下的廣西省府所在，政治氛圍要比“陪都”重慶要自由得多。因此，桂林的抗戰(zhàn)漫畫所表現(xiàn)的抗戰(zhàn)題材要比重慶的更為自由。就抗戰(zhàn)漫畫的表現(xiàn)手法上來對比不難發(fā)現(xiàn)，桂林和重慶兩地的抗戰(zhàn)漫畫其整體風(fēng)格面貌是有差異的。桂林抗戰(zhàn)漫畫興起和高潮階段都比重慶要早，而抗戰(zhàn)初期由于物質(zhì)資料嚴(yán)重缺乏，特別是用于翻制漫畫作品的鋅板經(jīng)常得不到供應(yīng)，因而不得不與木刻這一新興藝術(shù)形式結(jié)合。重慶的抗戰(zhàn)漫畫其高漲階段和黃金時期都是在抗戰(zhàn)后期，而且重慶又是在戰(zhàn)時首都故而其物資條件就比桂林好得多。因此，重慶的抗戰(zhàn)漫畫所體現(xiàn)的風(fēng)格面貌也就沒有如桂林那樣有明顯的漫木結(jié)合的影子，相比之下重慶的抗戰(zhàn)漫畫所具有的表現(xiàn)手法就比較豐富多樣了。例如，1945年3月下旬在重慶中蘇文協(xié)舉辦的高龍生與汪子美的《幻想曲漫畫展》，這次畫展所展出的漫畫作品都是彩色漫畫作品，形式新穎、風(fēng)格獨特，以此次漫畫展為開端在此后的許多漫畫展覽都采用這一表現(xiàn)形式進行漫畫創(chuàng)作。

2 與解放區(qū)延安抗戰(zhàn)漫畫交流與比較

（1）桂林抗戰(zhàn)漫畫與延安抗戰(zhàn)漫畫的交流概況?？箲?zhàn)時期的桂林因其特殊的地理位置和嚴(yán)峻的抗戰(zhàn)形勢，而成為眾多漫畫作家南下北上的中轉(zhuǎn)站，眾多漫畫作家正是通過桂林而奔赴抗戰(zhàn)大后方的各個地區(qū)，這其中當(dāng)然也包括解放區(qū)的延安。由于所屬的政治形態(tài)和地域不同，桂林和延安的抗戰(zhàn)漫畫交流比較隱蔽。桂林和延安的抗戰(zhàn)漫畫交流方式，主要是通過報紙期刊的出版發(fā)行來促進兩地的抗戰(zhàn)漫畫交流和增進彼此之間的了解。例如，抗戰(zhàn)時期毛主席撰寫的《論持久戰(zhàn)》在桂林大量出版發(fā)行，漫畫家廖冰兄和木刻家陳仲綱合作的那套《抗戰(zhàn)必勝連環(huán)畫》，就是廖冰兄在看了毛主席的《論持久戰(zhàn)》之后有所啟發(fā)而創(chuàng)作的。除此之外，1939年11月1日在桂林版《救亡日報》副刊《漫木旬刊》的創(chuàng)刊號上發(fā)表了延安漫畫家張諤的漫畫作品《堅不可破》，以及1941年2月由桂林讀書生活出版社出版了張諤的《漫畫自選集》，又于1943年新光書店出版了張諤繪和蔣逢美刻的《舊陰謀新花樣》漫畫集等。再者1940年4月11日在《漫木旬刊》第十七期發(fā)表了陳叔亮《兩年來魯藝漫畫與木刻》，文中詳細說明延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院的漫畫與木刻兩年來的發(fā)展情況，還有延安漫畫作家張仃在桂林版的《救亡日報》上發(fā)表的著名文章《談漫畫的大眾化》影響極大，這些都說明了桂林和延安兩地的抗戰(zhàn)漫畫是有比較活躍的交往的。

（2）桂林抗戰(zhàn)漫畫與延安抗戰(zhàn)漫畫的發(fā)展歷程比較。延安抗戰(zhàn)漫畫的發(fā)展歷程沒有呈現(xiàn)出明顯的跌宕起伏特征，也沒有波瀾壯闊的漫畫活動，和國統(tǒng)區(qū)的桂林、重慶抗戰(zhàn)漫畫分為四個明顯階段且跌宕起伏、波瀾壯闊的發(fā)展歷程有著截然不同的區(qū)別。究其原因，是由于桂林和延安所屬區(qū)域的政治形態(tài)不同，1941年初發(fā)生的“皖南事變”之后，桂林和重慶的漫畫活動備受國民黨反動派的處處打壓使之處于低潮沉寂的狀態(tài)，而解放區(qū)延安的抗戰(zhàn)漫畫不僅沒有沉寂反而更加活躍起來。但是延安的抗戰(zhàn)漫畫總體影響力畢竟還是不如桂林和重慶影響大，延安抗戰(zhàn)漫畫的主力軍沒有如桂林有較大漫畫團體的推動，而是部分魯藝的青年教師，“延安漫畫的創(chuàng)作者主要來自延安魯藝美術(shù)系的教師，如華君武、張諤、蔡若虹、米谷等人?！盵5]如果定要給延安抗戰(zhàn)漫畫分出一個發(fā)展分期，那么可以從主要表現(xiàn)內(nèi)容上分為三個時期，即分為1938年魯藝的成立到1942年初延安“整風(fēng)運動”之前的這段時間被稱為延安抗戰(zhàn)漫畫的前期；延安“整風(fēng)運動”之后到毛澤東發(fā)表《在延安文藝座談會上的講話》這段時間為中期，而“講話”之后則為延安抗戰(zhàn)漫畫的后期。

（3）桂林抗戰(zhàn)漫畫與延安抗戰(zhàn)漫畫的宣傳方式與表現(xiàn)手法比較?！把影矔r代的漫畫活動的開展，主要是以畫展的形式出現(xiàn)”[5]但是，“盡管延安漫畫展覽會很多，但由于種種原因，展覽會大都是漫畫與木刻、油畫等其他繪畫種類一起混合展出?！苌儆袊y(tǒng)區(qū)重慶那樣單一畫種的展覽會。”[6]相比之下，桂林的抗戰(zhàn)漫畫展覽不僅形式靈活多樣而且舉行的畫展很多都是漫畫這一單一畫種的展覽，這與重慶是一致的。除了以漫畫展覽為主要的宣傳方式外，延安也同桂林一樣在報紙和刊物上發(fā)表漫畫也成了兩地抗戰(zhàn)漫畫（下轉(zhuǎn)第頁）（上接第頁）的重要宣傳方式?！把影驳貐^(qū)的漫畫活動的主要戰(zhàn)斗陣地是中國共產(chǎn)黨中央機關(guān)報——《解放日報》?！督夥湃請蟆肥种匾暵?，常常以報頭旁邊的明顯地方發(fā)表時事漫畫作品，……。此外，八路軍總政治部出版，江豐、陳鈞等先后主編的《前線畫報》；陜甘寧邊區(qū)職工聯(lián)合會出版，丁里等人先后主編的《抗敵畫報》等也都是發(fā)表漫畫作品的重要平臺。”[5]桂林是抗戰(zhàn)時期的著名“出版城”，因此桂林出版了為數(shù)眾多且影響深遠的漫畫畫冊，而這也是延安所不能比擬的，延安不少漫畫作家的作品集就是在桂林付梓出版的。此外，桂林和延安抗戰(zhàn)漫畫都有一個顯著的共同點，就是與木刻的緊密結(jié)合，桂林與延安抗戰(zhàn)漫畫的“漫木結(jié)合”都是由于當(dāng)時物資資料缺乏，因而都采用了“漫木結(jié)合”這一特殊方式。

3 小結(jié)

除了上述三地之間的抗戰(zhàn)漫畫交流與比較外，桂林抗戰(zhàn)漫畫的理論研究文章和理論著作的出版是重慶和延安無法望其項背的。在畢克官和黃遠林編著的《中國漫畫史》第六章第八節(jié)寫關(guān)于抗日戰(zhàn)爭時期漫畫理論研究的開展時說道，“除了這些散見于報刊上的文章外，能夠反映這一時期漫畫理論研究，還有兩本重要的專門著作，這就是漫畫家豐子愷的《漫畫的描法》和漫畫評論家黃茅的《漫畫藝術(shù)講話》。”[7]而這兩本重要的漫畫理論著作又都是在桂林創(chuàng)作并出版的。桂林抗戰(zhàn)漫畫與重慶、延安抗戰(zhàn)漫畫的比較研究在筆者看來是非常有必要的，一般學(xué)界關(guān)注的焦點只在國統(tǒng)區(qū)的重慶和解放區(qū)的延安而忽視了同樣重要的桂林，桂林抗戰(zhàn)漫畫大大地豐富了中國的抗戰(zhàn)漫畫，因此它應(yīng)該被重視！

參考文獻：

[1] 凌承瑋，張懷玲.戰(zhàn)火硝煙中的畫壇[M].重慶：重慶出版社，2013：91，114.

[2] 漫宣隊.畫壇消息/救亡木刻[N].桂林：救亡日報，1939-4-21.

[3] 黃茅.漫畫藝術(shù)講話[M].長沙：商務(wù)出版社，1947：43.

[4] 凌承瑋，張懷玲.跌宕起伏的大后方抗戰(zhàn)漫畫運動[J].重慶：紅巖春秋，2010：68.

[5] 鞏雪.延安時代的漫畫[J].美術(shù)，2012：100-101.

[6] 龐先超.抗戰(zhàn)時期延安漫畫研究[D].西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文，2009.

[7] 畢克官，黃遠林.中國漫畫史[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2006：201.

作者簡介：吳祖枝（1989—），男，江西吉安人，廣西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2012級美術(shù)學(xué)專業(yè)碩士，研究方向：美術(shù)史論。