論鋼琴伴奏對(duì)聲樂(lè)演唱的重要性

鄭偉

【摘要】鋼琴的伴奏是一種藝術(shù)，鋼琴伴奏對(duì)演奏者的很多方面都提出了比較高的要求，比如音樂(lè)的感受能力，應(yīng)變的反應(yīng)速度還有手眼的配合熟練程度等等。鋼琴伴奏不單是讓演奏者演奏出樂(lè)譜里的音符，從更大的意義角度來(lái)說(shuō)是為演唱者提供重要的幫助和協(xié)助。

【關(guān)鍵詞】鋼琴伴奏 ；聲樂(lè)演唱；合作；重要性

一、聲樂(lè)鋼琴伴奏的簡(jiǎn)介

（一）鋼琴伴奏含義

伴奏是每個(gè)音樂(lè)作品不能缺少的重要組成部分，它是用幾種樂(lè)器襯托作品的中心表現(xiàn)主題。現(xiàn)在比較常見(jiàn)的伴奏模式分為鋼琴伴奏與樂(lè)隊(duì)伴奏。我們主要來(lái)看鋼琴伴奏，它是在聲樂(lè)演唱和教學(xué)過(guò)程中由鋼琴進(jìn)行伴奏的一種形式。鋼琴伴奏里有兩個(gè)關(guān)鍵的因素，其中一個(gè)是聲樂(lè)的伴奏樂(lè)譜，另一個(gè)就是演奏者自己了。演奏者不只要演奏曲作者寫的聲樂(lè)伴奏樂(lè)譜這個(gè)有形的樂(lè)譜，而且還要把自己理解的東西制作出無(wú)形的樂(lè)譜來(lái)充實(shí)到鋼琴音樂(lè)的伴奏中，這樣才可以更加生動(dòng)的表現(xiàn)聲樂(lè)作品里的音樂(lè)主題。

（二）鋼琴伴奏的優(yōu)勢(shì)

鋼琴是所有樂(lè)器中最重要的樂(lè)器，常常被人們稱之為樂(lè)器之王，鋼琴不只是可以單獨(dú)的伴奏，也可以與樂(lè)隊(duì)一起做出合奏。鋼琴不但可以進(jìn)行聲樂(lè)的伴奏，它也可以進(jìn)行所有樂(lè)器的伴奏。鋼琴在音樂(lè)領(lǐng)域中的運(yùn)用是非常廣泛的，鋼琴有著非常寬的音域，不管是低音還是高音都可以輕松的表現(xiàn)出來(lái)，這是其他的樂(lè)器無(wú)法相比的。鋼琴在演奏中非常簡(jiǎn)單的，鋼琴的發(fā)音是簡(jiǎn)單機(jī)械動(dòng)作，這個(gè)特點(diǎn)也讓鋼琴有非常特別的和聲性，它可以讓不同的音經(jīng)過(guò)有機(jī)的組合造成不一樣的音樂(lè)聽(tīng)覺(jué)效果和制作不一樣的形象，鋼琴這樣獨(dú)特的和聲優(yōu)點(diǎn)讓音樂(lè)的旋律顯得特別的飽滿和豐富，從而效果顯著地表達(dá)了音樂(lè)五彩繽紛的內(nèi)涵性和可變性。

區(qū)別于其他伴奏模式的鋼琴伴奏在某些角度上相當(dāng)于一個(gè)優(yōu)秀的聲樂(lè)指導(dǎo)，在演奏以前就要充分的了解和探究要演奏的音樂(lè)作品，明確在什么地方是獨(dú)奏，在什么地方是伴奏，尤其是樂(lè)曲的藝術(shù)表現(xiàn)方面給演唱的人帶去指導(dǎo)與幫助。鋼琴伴奏可以清楚地提示演唱的人在速度，音準(zhǔn)，力度等這些問(wèn)題的錯(cuò)誤。

很多的演唱者在進(jìn)行音樂(lè)作品的演唱時(shí)，會(huì)經(jīng)常地用到比較自由的速度。尤其是在需要唱高音的地方，演唱者一般情況下會(huì)愿意用比譜子標(biāo)注的速度更快的進(jìn)行演唱。這個(gè)時(shí)候伴奏的人應(yīng)該根據(jù)演唱者要表現(xiàn)的想法，和演唱者的速度節(jié)奏保持一致。在一些情況下因?yàn)檠莩咦约旱难莩?jīng)驗(yàn)不足還有技巧的缺乏，在一些音樂(lè)的段落里會(huì)表現(xiàn)出氣息不穩(wěn)，抓不住速度的現(xiàn)象發(fā)生。這個(gè)時(shí)候伴奏者就應(yīng)該把音樂(lè)里的拍子重音進(jìn)行突出，引導(dǎo)演唱者重新回歸正確的旋律里。還有一種情況是伴奏者將樂(lè)曲的前奏彈完后，但是歌唱者因?yàn)槟承┳陨淼膯?wèn)題沒(méi)能及時(shí)進(jìn)入正拍演唱，這個(gè)時(shí)候鋼琴伴奏可以根據(jù)前面的節(jié)奏進(jìn)行延續(xù)彈奏，協(xié)助演唱者將演唱中的錯(cuò)誤找補(bǔ)回來(lái)，讓演唱者和鋼琴伴奏一起完成音樂(lè)作品。伴奏者應(yīng)該將自己彈奏的音樂(lè)理解情緒去影響演唱者，讓演唱者發(fā)揮出最好的水平。

二、鋼琴伴奏對(duì)聲樂(lè)演唱的重要性

（一）襯托音樂(lè)作品的特征與風(fēng)格

演奏者和演唱者在拿到一個(gè)樂(lè)曲作品時(shí)，其中一個(gè)重要的工作就是必須精準(zhǔn)地表現(xiàn)出樂(lè)曲的特征還有風(fēng)格，充分地表現(xiàn)出這個(gè)樂(lè)曲其中蘊(yùn)含的情感。因?yàn)槊總€(gè)音樂(lè)作品是曲作者在不一樣的背景里寫出來(lái)的，每個(gè)樂(lè)曲都有不一樣的特征，不過(guò)只用演唱者自己的聲音進(jìn)行演唱會(huì)在樂(lè)曲情感表現(xiàn)中存在一定的單薄，這也解釋了因?yàn)槭裁丛谘莩哌M(jìn)行演唱的時(shí)候就一定要有鋼琴作為伴奏，鋼琴在演唱的整個(gè)過(guò)程中有襯托樂(lè)曲特征和風(fēng)格的效果，它會(huì)引導(dǎo)演唱者盡量快速地投入到演唱作品的情感中，通過(guò)演唱者的聲音與鋼琴伴奏的聲音的相互配合可以充分地表達(dá)出樂(lè)曲作品的形象與情感。鋼琴伴奏是樂(lè)曲的重要組成要素，一個(gè)優(yōu)秀的音樂(lè)作品像一個(gè)山水畫一樣，鋼琴伴奏就有著抒發(fā)情感保持意境的功能，另一方面聲樂(lè)演唱可以看成是山和水，沒(méi)有情感的意境整幅畫也就沒(méi)有什么生機(jī)可言了。音樂(lè)作品同樣也是這樣。假如一個(gè)音樂(lè)作品只有演唱者的清唱卻沒(méi)有鋼琴的伴奏，會(huì)是怎樣的場(chǎng)面。因此在一般情況下絕大部分的聲樂(lè)音樂(lè)都要求聲樂(lè)和鋼琴伴奏有機(jī)協(xié)調(diào)才可以讓整個(gè)作品融為一體。鋼琴伴奏的前奏表示樂(lè)曲主題的開(kāi)端，利于完善整個(gè)作品的意境。鋼琴伴奏引領(lǐng)演唱者將觀眾帶進(jìn)樂(lè)曲想要表達(dá)的意境里，讓觀眾身臨其境，這樣可以全面的表現(xiàn)聲樂(lè)作品全部的情感，把演唱者可以迅速地帶入作品的感情里。

（二）帶動(dòng)演唱者與觀眾

一個(gè)聲樂(lè)作品的組成部分在伴奏中通常包括前奏，間奏，尾聲一共三個(gè)部分。首先鋼琴伴奏中的前奏可以幫助演唱者迅速地找到音高，音調(diào)，讓演唱者可以準(zhǔn)確地進(jìn)入作品情感里，在較短的時(shí)間里進(jìn)入到演唱的情感中，而且也會(huì)讓觀眾也進(jìn)入到聲樂(lè)作品的環(huán)境里去。第二點(diǎn)是鋼琴伴奏的間奏部分，建立共鳴效果的間奏有兩個(gè)部分，第一部分是不間斷的維持以前的音樂(lè)形象，第二部分是改變樂(lè)曲的形象。但是不管是哪個(gè)部分全是使觀眾進(jìn)入欣賞的狀態(tài)。第三點(diǎn)就是鋼琴伴奏的尾聲部分。尾聲部分顯示出了非常重要的效果，它是可以讓觀眾產(chǎn)生一種意猶未盡的感覺(jué)，音樂(lè)作品的風(fēng)格將保持不間斷地為觀眾帶來(lái)自己的想象世界。

三、鋼琴伴奏利于演唱者對(duì)聲樂(lè)作品的深刻認(rèn)識(shí)

一般的情況下，演唱者在學(xué)習(xí)新的音樂(lè)作品的時(shí)候，只會(huì)依據(jù)旋律的聲部進(jìn)行學(xué)習(xí)，從來(lái)都不會(huì)注意伴奏部分。但是這樣的學(xué)習(xí)音樂(lè)是片面的和不正確的，一個(gè)聲樂(lè)作品的組成部分包括旋律還有各種的和弦，可以說(shuō)從來(lái)就沒(méi)有只有旋律而沒(méi)有伴奏和弦的作品。我們由此可以看到，和弦是鋼琴伴奏者自己完成的，不過(guò)旋律的樣式和音樂(lè)的情感是有著非常密切的關(guān)聯(lián)關(guān)系的，演唱者需要對(duì)旋律樣式與和聲的內(nèi)涵做出具體的分析，這樣才可以把握聲樂(lè)作品的整個(gè)性格與作品需要傳達(dá)的態(tài)度。如果只是單純的依賴旋律中單音進(jìn)行演唱，就不能把握音樂(lè)作品情感的走向。因此演唱者拿到一個(gè)新的聲樂(lè)作品時(shí)，需要與鋼琴伴奏者相互的研究和借助鋼琴伴奏的不一樣的伴奏手法，認(rèn)真的了解曲作者當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的情感和背景，細(xì)致的研究音樂(lè)作品里的歌詞和內(nèi)涵，掌握音樂(lè)作品的整體感情基調(diào)。

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