音樂類文化遺產的保護與開發

【摘要】本文從國內音樂類文化遺產的研究現狀和問題出發，對音樂類文化遺產保護和開發之間的關系進行分析，在此基礎上提出了音樂類文化遺產保護和開發的建議和措施。

【關鍵詞】音樂類文化遺產；保護與開發

一、音樂類遺產研究的現狀和問題

目前，國內關于音樂類非物質文化遺產這一概念的研究，大多集中在民歌、民樂等非物質文化遺產上。本文對于音樂類遺產的研究現狀和問題的探討，主要是從音樂學界的研究成果出發，盡管音樂類非物質文化遺產存在著與其它文化遺產不同的特性，但經過音樂學界的努力，音樂類非物質文化遺產的概念已深入人心，實現了由學術概念向公眾觀念的轉變。

音樂類遺產口頭傳承的非物質特性，造成了與其它文化遺產領域研究之間的隔閡。音樂學界對于音樂類非物質文化遺產的研究，大多從保護的角度出發，而很少談及開發和傳承等問題，從而限制了研究者的視野和研究的廣度和深度。

二、音樂類遺產保護和開發之關系

對音樂類遺產保護和開發的關系，我認為，首先，音樂類遺產具有一定的物質性特征和非物質性特征，將兩者對立起來、割裂開來的觀點是不妥當的。其次，音樂類遺產的音響性決定著流變性，而非物質遺產保護的基本原則是原真性，那么，原真性和流變性是否存在矛盾？最后，音樂類遺產的保護是否需要原生態的保護，音樂類遺產的開發是否會導致商業化和博物館化？學術界對此問題一直是爭論不休。保守派認為，音樂類遺產必須是原生態的保護，容不得半點變異，對于遺產的開發最終將導致商業化。

辨證地看，國內公眾近年來對原生態音樂遺產的重視，媒體和各種節目的介入和宣傳起到了重要的作用。而音樂遺產的傳播和保護并非矛盾，媒體的介入不僅使音樂遺產的傳播成為可能，而且還起到教育公眾、增強公眾保護意識的作用。

這里所提到的音樂遺產的傳播，和音樂遺產的傳承是兩個不同的概念。傳播是媒體時代利用現代化手段推廣、宣傳、介紹遺產的一種方式，傳承是幾千年來形成的遺產繼承和遺產教育的傳統方式。從某種角度看，傳播和傳承都是遺產教育的方式，但傳承是更為原始更為保守的方式，是保證遺產原真性的主要方式。傳播和傳承中出現的變異是不可避免的。目前看，我國的音樂教育主要還是西方化的專業化道路，學院派的音樂教育存在著不少弊端，不太適合我國傳統音樂的傳承模式。這是在音樂遺產傳承中需要注意的問題。

當然，學術界對于音樂遺產開發和利用過程中出現的娛樂化傾向也較為擔憂，特別還強調了旅游參與給音樂類遺產帶來的負面影響。在保護和開發過程中，要把握好音樂類遺產傳播和包裝的尺度，避免過分的娛樂化和商業化對于遺產本體的侵蝕。娛樂化和商業化都有可能導致音樂遺產的變異，因此要正確區分那些需要保護的遺產本體和那些需要擯棄的偽遺產。也就是說，不應該保護那些變了味的偽遺產，正如我們不提倡沒有內涵的仿古建筑一樣。

三、音樂類遺產保護和開發的幾點建議

音樂類遺產如何進行保護和開發？在理清兩者的邏輯關系后，主要從以下三個方面提出建設性的意見。

（一）建立和完善音樂類遺產的價值評估體系

在各省、市對于同一類非物質遺產采取的申報標準是一致的情況背景下，建立和完善統一的音樂類遺產價值評估體系是很有必要的，避免評估過程的隨意性和主觀性。首先，要做好全國的音樂類遺產的調查摸底工作，登記在冊；其次，對所有音樂類遺產進行甄別，區分哪些是原生型的遺產，哪些是后發型的遺產，哪些是“品相”杰出，哪些是“血統”正宗，哪些是“轉型”適時的品種[1]；最后，組織力量對這些遺產進行全面的價值評估，在考慮歷史、藝術、科學價值的同時，把情感價值、社會價值以及經濟價值納入到評估中來。價值評估是納入到申報保護名錄的依據，同時也是保護規劃的前提。

考慮到音樂類遺產價值的多重性和復雜性，我們在進行價值評估的過程中，還應該結合當地社會發展狀況（社會價值），在尊重少數民族發展意愿的基礎上（情感價值），讓專家和公眾一起參與遺產的評估和申報中來。音樂學界甚至文博學界對于音樂類非物質遺產的價值評估的研究比較薄弱，在新的形勢下需要加強溝通、合作。

（二）建立和完善音樂類遺產的傳承教育機制

作為非物質文化遺產，音樂類遺產具有一定的特性。加強對傳承人的重視，增加技藝的傳承離不開國家政策的鼓勵和引導，扶持傳承人開辦教育機構。對于那些在傳承技藝中有突出貢獻的傳承人要給予物質獎勵，而不只是頒發一個證書。我們還應該幫助傳承人提高自覺意識，通過遺產宣傳和教育強化本族群的保護意識，實現從政府引導的保護模式到民眾自治的保護模式的轉變。音樂類遺產的傳承和教育，需要用科學的學術研究來引領，將不自覺的傳承轉變成有意識的集體行為。

（三）建立和完善音樂類遺產事業的制度安排

音樂類文化遺產作為非物質文化遺產的重要組成部分，應該納入到我國的文化事業體制中來。因此，應該盡快建立和完善音樂類遺產事業的制度安排。

首先，國家應該加大對遺產事業的財政投入，以發行彩票的形式設立遺產基金。第二，盡快理順音樂類文化遺產的管理體制。第三，要對傳承人進行動態管理和考核，保證技藝傳承的持續進行。總之，國內音樂類遺產的管理體制不夠明確，甚至還游離在文化事業體制之外，因此在制度設計和安排上給予考慮。

（四）建立和完善音樂類遺產的開發利用模式

遺產保護的目的是保持文化的多樣性。那么，遺產在社會生活中發揮什么樣的功能，怎么發揮功能？我們要遵循十六字方針中的“合理利用”是我們進行音樂類遺產開發和利用的原則。音樂類等非物質遺產不是不能開發，而是選擇什么樣的遺產進行什么程度的開發的問題。

近年來，地方政府都在積極地擴充自己的遺產保護名錄。但是，我們也發現，遺產所在地的社群和公眾似乎對這些遺產很陌生。公眾參與度不高，與地方政府重申報、輕利用有關，同時也是因為宣傳不到位以及沒有很好地開發音樂類遺產有關。

參考文獻

[1]桑德諾瓦.有所為亦有所不為——論音樂類非物質文化遺產保護的基本理念與實踐方法[J].中國音樂，2008，2.

作者簡介：王美佳（1983-），女，玉溪師范學院助教，研究方向：民族音樂、音樂類文化遺產、中國音樂史。