淺談民族聲樂演唱中的字正腔圓

【摘要】聲樂是一門音樂和語言相結合的藝術。在民族聲樂演唱中，“字正腔圓”是我們應該遵守的一個重要的原則。“字正腔圓”是人們對聲樂藝術的一種美學追求，如果做到了“字正腔圓”就能夠更好的表達所演唱作品的內容和思想感情。我們的中國民族聲樂藝術的“韻味美”，是通過字韻、聲韻和情韻來體現的，它們之間相互影響、相互依賴。字、聲、情只有通過相互配合、相互協調、相互融通，才能體現出民族聲樂中“韻”的美。我們要從這些方面去探究民族聲樂演唱，并對此進行系統的研究、梳理，發現其中的精髓，從而體現出民族聲樂的有蘊含的獨特魅力，為我們的演唱和教學提供幫助，從而發展中國的民族聲樂。

【關鍵詞】民族聲樂；演唱；字正

一、“字正腔圓”概述

在聲樂演唱中，字是被特殊處理過的，是通過藝術加工過的，比我們平日里所說的語言夸張了許多，這是為了獲得更好的共鳴，做到字與腔的統一。其中的“字正”是指我們在歌唱時要吐字咬字清晰。咬準字頭，保持好字腹、字尾要收的圓滿 （即兩短一長：字頭要短、字尾要短、字腹要長） ，在字頭咬準后應馬上松開，快速的進入字腹，要注意不可將字咬死，在字尾即將收完的瞬間，進入到下一個字，做到每個字之間的連貫。因為歌唱中的咬字速度要比平時說話的語言慢，所以就有了比較充足的時間展開，歌唱中咬字的這個過程就像是電影中的慢鏡頭回放一樣。在演唱中，腔是旋律和音樂風格的體現，可以使聲音聽起來更有厚度，更有立體感。不同的唱法、不同的人唱出的效果是不一樣的，這也體現出了腔的可塑性。演唱者是一個 “導演”也是二度創作者，一個好的演唱者必須是一位好的二度創作者，應對歌曲的曲調和風格進行了解、分析和掌握。 “腔圓”是指在演唱中聲音要圓潤、優美。首先，咬字發聲的感覺、位置、狀態等要符合科學的演唱要求。在歌唱中要充分運用聲音的共鳴和腔體，保持每一個音都要在腔體里面。歌唱中咬字要親切、甜美，咬字時要做到字頭短、字腹長、字尾清，只有這樣聲音才能夠達到圓潤和優美的效果。腔圓和腔調的婉轉是緊密相連的，它是語言的音樂表現方式。

二、“字正腔圓”在民族聲樂演唱中的重要性

在演唱中，清晰而生動的語言和清楚的咬字吐詞是表達歌曲思想情感、刻畫人物的性格特征、塑造動人心弦的藝術形象、體現音樂主題的一個非常重要的因素。中國的民族傳統聲樂藝術，一直以來都十分講究歌唱中語言的清晰動聽，強調“字是骨頭”、“韻是肉”、“以字行腔”、“字正腔圓”，在中國的戲曲演唱中也有“千斤白，四兩唱”的說法。而以五音（聲）、四呼（韻）、四聲（調）為特點的漢語發音規則和依據十三轍來歸韻收尾的咬字吐字方法是民族聲樂演唱中特有的韻味美、語言美。

漢字是組合和結構較為復雜的單音字，可分為字頭、字腹和字尾三個部分，演唱中要做到字頭的準確和字腹的腔正。要正確地理解歌詞所要表達的含義，通過正確而清晰地咬字和吐字和聽眾進行良好的交流。民族聲樂演唱特別強調吐字咬字的技術，這一點使我們的民族聲樂藝術非常具有中國的特色和民族個性。民族聲樂同樣講究字的歸韻和陰陽平仄，要求演唱者在唱詞時要非常清晰。這需要通過唇、齒、舌共同協調來咬字，字腹需要通過腔體的暢通和氣息的流動來完成，最后的字尾的歸韻必須要歸到腔體中。

三、“字正腔圓”在民族聲樂演唱中的運用

中國的漢字按照組成可分為“聲母”和“韻母”。在聲樂的演唱中又將每一個字分為字頭、字腹和字尾，演唱時按照 “出聲—引長—歸韻”的這種方法。這也是中國民族聲樂演唱發展至今的“五音—四呼—十三轍”的咬字吐字方法。其中五音指的是五聲，四呼即演唱中的韻

歌唱中的咬字主要是指字頭部分。演唱時歌詞表述的清晰程度就取決于字頭“咬”得準確與否。字頭大部分是輔音開頭，這就要求我們在咬字頭時， 唇、舌、齒、牙、喉這五個部位的用力要分明、均衡。韻母為字腹部分，韻母包括單韻母、復韻母、鼻韻母。為單韻母時，要在咬完字頭后，保持此音的口型不變，直到這個音結束為止。例如歌曲《我的江漢大平原》中接近結尾部分的“啊，我的江漢平原”的“啊”，不管音的時值多長，都要保持“a”音的口型不變。 韻母為復韻母時，就要將腔體打開，將字歸結到腔體之中。韻母為鼻韻母時，由于它是由一個或兩個母音加“n”或“ ng”構成的，所以最后要通過鼻腔的出氣來收音。

要想使歌聲圓潤、氣息飽滿、共鳴響亮，我們必須要掌握好母音的發聲，因為母音與歌唱共鳴和音色的變化有直接聯系。

掌握好韻母的發聲，將會大大的提升歌曲內容的表現。要想做到字與字之間的良好銜接，就要將字尾收得干凈利落，這樣才可以為下一個字的出現作好鋪墊，起到承上啟下的作用。字與字之間的銜接是否流暢，同時也影響著下一個字的發音是否準確。不僅這樣，我們還要做好字的歸韻，字尾的歸韻是一個字的完美歸宿，體現了一個聲樂作品中字與字連接的整個過程的連貫和完整。

四、如何在民族聲樂演唱中做到“字正腔圓”

在演唱中我們要重視語言的正確，只有這樣才能正確地傳達作者的意思和作品的內容，在正確的傳情達意的基礎上從而去進一步做到行腔的美，而行腔的通暢圓潤是字正的升華，如果沒有進一步的升華，字也會失去它的意義。只有把語言和行腔完美的結合起來，才能達到真正的“字正腔圓”。“字正腔圓”是對一位歌唱者全方位的要求，是聲音與語言的完美結合。這一切的到位都要靠歌唱者的悟性和勤奮，更要靠科學嚴謹的聲音訓練，。一個沒有接受過專業聲樂訓練的人不可能在演唱中做到“字正腔圓”。沒有受到過正規專業訓練的歌手，也不可能唱出“字正腔圓”的高質量的歌聲。想要做到“字正腔圓”，首先要在理論上很清楚，更關鍵的是要接受專業、科學的聲音訓練，并在平時的實踐中反復揣摩、練習，才能用達到聲音與語言的完美結合，做到歌唱中的“字正腔圓”。

參考文獻

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作者簡介：趙弦簫（1991—），女，漢族，江蘇徐州人，沈陽音樂學院，專業：音樂教育 聲樂教學法。