從文體學(xué)角度分析《面紗》的敘事特色

黃麗菁

【摘要】《面紗》是英國(guó)作家威廉·薩默塞特·毛姆眾多東方題材作品中的一部，也是唯一一部以中國(guó)為背景的長(zhǎng)篇小說(shuō)。本文試圖通過(guò)對(duì)《面紗》的第三人稱(chēng)敘述特點(diǎn)以及逆轉(zhuǎn)的寫(xiě)作手法揭示毛姆如何在小說(shuō)中塑造人物和表達(dá)人生的面紗這一主題。

【關(guān)鍵詞】毛姆；視角；梅潭府；逆轉(zhuǎn)

一、《面紗》簡(jiǎn)介

《面紗》的作者威廉·薩默塞特·毛姆，英國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)家、劇作家，被稱(chēng)為“英格蘭的莫泊桑”和“短篇小說(shuō)大師”。毛姆的短篇小說(shuō)涉及英國(guó)人在國(guó)內(nèi)外的各種各樣的生活，因創(chuàng)新的主題，多變的情節(jié)和生動(dòng)的小說(shuō)人物而著名。在小說(shuō)《面紗》中，凱蒂為了逃離二十年代倫敦空虛浮華的社交圈，和防止被當(dāng)作老處女，接受了細(xì)菌學(xué)家沃特·費(fèi)恩的求婚。婚后他們來(lái)到上海。凱蒂和已婚男子查理·唐森發(fā)生了婚外情，被費(fèi)恩發(fā)現(xiàn)。為了報(bào)復(fù)，他帶著凱蒂來(lái)到霍亂肆虐的偏遠(yuǎn)城鎮(zhèn)梅潭府。沃特忙于治療霍亂患者，慢慢地協(xié)助控制了當(dāng)?shù)氐囊咔椤P蒂則開(kāi)始在一家由法國(guó)修女主持的修道院兼醫(yī)院中做義工。沃特和吉蒂終于互相敞開(kāi)心扉，但就在他們?nèi)諠u親密的同時(shí)，沃特染上了霍亂。沃特死后，凱蒂返回英國(guó)。

二、英語(yǔ)文體學(xué)

一般來(lái)說(shuō)，文體學(xué)指文學(xué)作品如詩(shī)歌、小說(shuō)、和戲劇，及非文學(xué)作品如科技著作的語(yǔ)言學(xué)方法。申丹（2000）認(rèn)為，文學(xué)文體學(xué)指的是從語(yǔ)言學(xué)的角度來(lái)研究文學(xué)作品。文學(xué)文體學(xué)重點(diǎn)研究作品獨(dú)特性，作者的語(yǔ)言選擇和寫(xiě)作技巧，并深入分析主題意義和文學(xué)作品的藝術(shù)價(jià)值。以探索文學(xué)文本的文體學(xué)價(jià)值為目標(biāo)，文學(xué)文體學(xué)致力于揭示主題意義和美學(xué)價(jià)值，并深入挖掘作者的創(chuàng)作意圖和思想。因此，它是分析文學(xué)作品的一個(gè)非常有用的方法。本文主要運(yùn)用文體學(xué)中的敘事角度和逆轉(zhuǎn)來(lái)分析《面紗》的敘事特色。

三、《面紗》中的敘事特色

（一）角度

角度通常是指人們觀(guān)察事物的特定角度。在小說(shuō)的敘事研究中，理論家們根據(jù)敘述者與故事之間的關(guān)系把它分為內(nèi)部角度（人物的角度）和外部的角度（作者的角度）。全知敘事模式通常適用于傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)。然而，敘述者必須放棄全知的角度，從故事人物局限的角度出發(fā)對(duì)所觀(guān)察事物進(jìn)行描述，注重人物對(duì)事物的認(rèn)知。

故事開(kāi)頭，作者客觀(guān)敘述女主人公婚后出軌的事實(shí)，接著敘事很快變成從人物的角度出發(fā)，揭示凱蒂在梅譚府的所見(jiàn)所聞。比如在夫婦倆去梅譚府路上的景物描述，作者從女主人公的敘事角度寫(xiě)出了她對(duì)周?chē)h(huán)境的陌生感和好奇。用于定義觀(guān)察者認(rèn)知能力的短語(yǔ)出現(xiàn)多次，如：“無(wú)法理解”、“不知道為什么”、“感覺(jué)”、“無(wú)法言喻”、“隱約“；這些短語(yǔ)不僅強(qiáng)調(diào)凱蒂是梅譚府的局外人，也顯示出她試圖弄明白該地文化的象征意義。《面紗》強(qiáng)調(diào)凱蒂跟隨丈夫沃特來(lái)到殖民地的局外人身份，并從她的角度描述了異國(guó)風(fēng)景的不可入性。這種敘事策略無(wú)疑增強(qiáng)了吉蒂和異國(guó)之間固有的文化隔閡，導(dǎo)致異國(guó)以及它的含義變成具有強(qiáng)烈排他性的不愉快的形象。

（二）逆轉(zhuǎn)

逆轉(zhuǎn)是指在小說(shuō)中事情將至結(jié)論時(shí)，出現(xiàn)意料之外的結(jié)果。小說(shuō)中一波三折跌宕起伏的描寫(xiě)，情節(jié)突轉(zhuǎn)使讀者印象深刻，也使結(jié)局既在意料之外，又在情理之中。在《面紗》中，主要出現(xiàn)以下三種逆轉(zhuǎn)。

1.凱蒂和沃特、查理之間關(guān)系的逆轉(zhuǎn)

凱蒂與查理的關(guān)系和吉蒂對(duì)查理的反應(yīng)，顯示了女主角追求生活的意義和真理的故事線(xiàn)索。查理與沃特具有戲劇性的差異，無(wú)論是性格方面還是他們所屬的社會(huì)團(tuán)體。凱蒂對(duì)查理態(tài)度的變化隨著她對(duì)查理人格的認(rèn)識(shí)與日俱增，由迷戀到憎惡。而她對(duì)沃特的感情則相反。了解他們的過(guò)程同時(shí)也是凱蒂了解自己的過(guò)程。而瓦特對(duì)凱蒂的感情也在不斷變化。由最初對(duì)凱蒂到深?lèi)?ài)到發(fā)現(xiàn)凱蒂出軌后的怨恨，以及最后對(duì)凱蒂的寬恕，表明故事中人物關(guān)系的逆轉(zhuǎn)。

2.凱蒂對(duì)梅譚府印象的逆轉(zhuǎn)

凱蒂在離開(kāi)梅譚府前往香港的景物描述和她第一次來(lái)梅譚府時(shí)的完全不同。“整齊的稻田”、“農(nóng)舍”、“一片竹林”和“初秋的太陽(yáng)”，都讓人們感受到童話(huà)般的魅力。敘事者用短語(yǔ)“至福感”來(lái)表達(dá)凱蒂的喜悅。通過(guò)這種感覺(jué)，她意識(shí)到了鄉(xiāng)村的純凈與和平靜.這意味著凱蒂的認(rèn)知視角發(fā)生了變化。

3.凱蒂和她父母之間關(guān)系的逆轉(zhuǎn)

凱蒂終于回到了幾年前為了逃避一些東西而離開(kāi)的英國(guó)。而她的遠(yuǎn)行結(jié)果是一個(gè)發(fā)現(xiàn)之旅，成為她人生重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在她經(jīng)歷一切回到英國(guó)后，她終于知道自己要追求什么。她發(fā)現(xiàn)在她和父親之間，和她將要出生的孩子之間存在著相互無(wú)私的愛(ài)。她開(kāi)始重新理解她與父親的關(guān)系。

當(dāng)她對(duì)查理的幻想破滅，“凱蒂第一次想起了她母親”。可以說(shuō)，這里凱蒂想起的不是那個(gè)“固執(zhí)、殘忍、愛(ài)操縱、野心勃勃、吝嗇和愚蠢的”加斯廷太太，而是一個(gè)在她面對(duì)精明和諷刺的丈夫和現(xiàn)實(shí)而虛偽的情人時(shí)可以給她建議和關(guān)心的母親。因此，我們驚奇地發(fā)現(xiàn)，在勢(shì)利的中產(chǎn)階級(jí)社交圈中長(zhǎng)大的凱蒂，下意識(shí)地通過(guò)不實(shí)際的考慮做出她的每一個(gè)選擇。

四、結(jié)論

通過(guò)運(yùn)用第三人稱(chēng)有限視角敘述方法，以及逆轉(zhuǎn)的風(fēng)格，毛姆將各種社會(huì)界限和凱蒂旅程中對(duì)人性的道德可能性的探索并置，從而造成社會(huì)、宗教和個(gè)人之間的緊張關(guān)系。總之，毛姆通過(guò)他典型的敘事特征使得這長(zhǎng)篇小說(shuō)成為關(guān)懷人類(lèi)人性現(xiàn)實(shí)的杰作。

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