書法與字體設計的一些思考

華玉寶 傅鵬飛

內容摘要：書法是我國文化體系中的重要組成部分，書法歷程的發(fā)展體現(xiàn)了我國文人的主要精神面貌以及所處時代的特點。在現(xiàn)代字體的設計之中，書法藝術對其產(chǎn)生的影響是巨大且深遠的。書法藝術的時代性、創(chuàng)新性以及濃厚的時代文化、藝術的積淀為字體設計提供了豐富的思想內容以及創(chuàng)新方向。本文將針對書法與字體設計的關系進行相關的思考與探究。

關鍵詞：書法 字體設計 思考

一.字體設計的概念及現(xiàn)狀

第一，缺乏創(chuàng)意。由于字體設計是一項國際化的技藝，其設計的對象不僅包括漢字，還包括各個國家的文字。在字體設計中，我國漢字設計容易受到國際化設計方式的影響，缺乏創(chuàng)新性以及自我獨特的特色。以標志設計為例，由于國際化的設計方式具有一定程度的吸引力，并且字母的設計以及應用范圍比較廣泛，其設計成果也比較多樣，在標志設計領域，字母類型的標志設計具有較多的成功案例。因此，在國內的標志設計中，許多字體設計師傾向于參考國際案例，使用字母造型設計。據(jù)相關的實際統(tǒng)計，在目前我國的標志設計領域中，字母設計占到了80%。這一數(shù)據(jù)可以十分鮮明的表現(xiàn)出我國字體設計上的主要問題，對漢字的設計研究較少，對國際案例參考較多，缺乏自主創(chuàng)新的能力。

第二，實踐研究與理論研究的不平衡用力。我國是一個比較執(zhí)著于實用性的國家，這一點在字體設計中有過分的體現(xiàn)。在我國的字體設計領域中可以看見有關設計實踐的成果較多，投入較大，但是對于理論研究這一方面則鮮有成就，缺乏關注。由于對理論研究的不夠深入，沒有認真了解我國書法藝術的精髓，也沒有將其與國外字體設計理論進行對比分析，無法形成對我國字體藝術設計以及發(fā)展的理論指導。從而造成了設計創(chuàng)新能力不足，盲目照搬國際設計案例的不良后果。在具體的實際應用中則表現(xiàn)為缺乏優(yōu)劣的辨別能力，缺乏較高的設計品味，互相抄襲的現(xiàn)象嚴重，對書法藝術養(yǎng)分的吸取較為淺薄，形式單一，缺乏新意。這些都是目前我國字體設計中出現(xiàn)的較為普遍且亟需解決的問題。

二.書法與字體設計的關系

書法與字體設計共同類屬于美術字的范疇，兩者在藝術追求上有一致性，一方面，書法本身體現(xiàn)了一種字體設計藝術風格。另一方面，書法的審美藝術以及相關的結構藝術對字體設計具有一定的啟發(fā)作用。書法對字體設計的影響主要表現(xiàn)在以下三個方面。

第一，線條美。對于書法藝術而言，線條的美感體現(xiàn)了書法藝術的極強的表現(xiàn)力。這一點與字體設計所追求的目標具有異曲同工之妙。在字體設計之中，線條是最基本的藝術設計追求。線條的不同形式的拼接所產(chǎn)生的效果是不同的，通過線條的變化，不同形式的字體藝術造型會呈現(xiàn)出來，并各具特色。而在書法藝術中，以漢代隸書為例，隸書對字體造型的追求是十分注重的，這一時期的書法造型多樣，并且對于字體線條強調一種自由、解放的觀點，具體體現(xiàn)在線條的粗細變化上。字體設計正應該參考這樣一種追求線條美并通過細微的差別、自由的形式所表現(xiàn)出的字體線條的造型。

第二，結構美。漢字屬于方塊字，結構是漢字藝術的藝術張力以及強烈的表現(xiàn)力的體現(xiàn)。在書法中講究結構的美感，一個字要想表現(xiàn)出其藝術美感，就必須立于之上。這一點，對于字體設計而言也是必須達到的要求。結構美不僅表現(xiàn)在一種勻稱的字體構成上，還表現(xiàn)為參差有序的筆法結構以及黑白相間，虛實相生的藝術追求上。在藝術造型上，書法追求一種靈動性與創(chuàng)造性，同時書法字體所表現(xiàn)的往往不只是一個字的藝術，還表現(xiàn)出一種力與美的結合，一種結構之間的和諧、錯落的美感。字體設計藝術所要追求的也正是這樣一種結構的布置以及藝術的表現(xiàn)。這樣，字體設計的作品才會具有生動、創(chuàng)造的特點。

綜上所述，書法與字體設計是一脈相承的，在現(xiàn)代字體設計中，書法藝術所能帶來的影響是巨大的。對于現(xiàn)代字體設計中存在的諸多問題以及相關的發(fā)展困境，從書法藝術中去尋找解決之道，具有必要性。書法藝術能夠為字體設計指出一條更好的發(fā)展道路，可以更好的促進字體藝術的發(fā)展。

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（作者單位：黑龍江省黑河學院美術系）