喬伊斯短篇小說《姐妹們》的藝術特征

【摘要】作為喬伊斯小說的開篇之作，《姐妹們》在他的作品中有著重要的地位。本文主要從語言風格和敘事風格兩個方面對喬伊斯短篇小說《姐妹們》中所體現的藝術特征進行了分析。反映了喬伊斯在小說創作初期，其寫作風格已初顯現代主義特征和意識流特色。

【關鍵詞】喬伊斯 《姐妹們》 藝術特征

詹姆斯·喬伊斯，現代主義文學大師，被認為是繼莎士比亞后英語文學史上最偉大的作家。他在小說領域取得的成就，代表著現代主義文學的一座高峰。然而，確切的說，喬伊斯是個愛爾蘭作家，他于1882年2月2日生于愛爾蘭首府都柏林的郊區拉斯加爾。他一生顛沛流離，歷經坎坷，輾轉于的里羅馬、巴黎等地，多以教授英語和為報刊撰稿糊口，后又飽受眼疾折磨，到晚年幾乎完全失明。但他對文學追求執著，寫出了四部經典著作：《都柏林人》、《一個青年藝術家的畫像》、《尤利西斯》和《為尼芬根守靈》，終成一代巨匠。1941年1月13日，喬伊斯在瑞士的蘇黎世病逝，享年59歲。

在喬伊斯的四部巨作中，《都柏林人》是他久負盛名的短篇小說集，稱得上是20世紀整個西方最著名的短篇小說集，是上上之品。而《都柏林人》的開篇《姐妹們》幾乎涵蓋了《都柏林人》的所有主題，隱含了喬伊斯本人在童年時所產生的對故鄉愛爾蘭的局勢和社會世態的深深的憤慨之情，兒時的他早已看到了愛爾蘭社會黑暗的一面，看透了人們生活的糜爛，道德精神的停滯，教會的腐敗以及都柏林政治的癱瘓。而從那時開始，喬伊斯的思想里就已經產生了需要喚醒愛爾蘭人民的思想意識和精神意識這種想法的萌芽。于是，在他描述這些故事時，他用“混亂”、“厭倦”、“絕望”、“徒勞”等刻薄的詞匯把都柏林人民的生活描寫出來，幾乎不留余地的揭示了都柏林人生活中呆滯的一面。而他對自己國家的人民生活的這種未曾言明殘酷批判并不是對祖國的憎惡，相反，正是因為他愛國情切，為了拯救整個國家、民族，喚醒新一代的崛起，他寧愿背負惡名也要把這部小說集完成、出版。由此一來，《姐妹們》是喬伊斯中審視愛爾蘭社會丑態、試圖喚醒并拯救愛爾蘭民族意識的開端。

一、語言風格

喬伊斯的語言風格獨特而雋永，充滿現代主義氣息。《姐妹們》語言風格和喬伊斯的其他小說作品風格基本保持一致，預示著喬氏小說風格的誕生。喬伊斯曾在給出版商的信中強調 “總體上采用了一種嚴肅認真的刻薄風格"（Ellnann 2010）。這種嚴肅認真的風格，多從他的遣詞造句中可以感受的到，他的描述盡量趨近于真實，大多只是一種單純的描述，少有評論和抒情性的語句。作者只是想將自己想要描述的情景和事件以真實且細膩的筆觸展示在讀者眼前，讓讀者去揣摩去理解去領悟。這也是喬伊斯小說于讀者來說難懂的一大主要原因。而刻薄又在于，喬伊斯的語言或諷刺，或直接的描述社會、生活和人性中的丑陋和罪惡。這是源于他對于自己所處的時代中，愛爾蘭人民生存現狀的憂慮以及對社會政治及各方面的不滿所致，他的揭露和批判，并不是因為他對愛爾蘭的厭惡，相反地，他想用這種方式引起人們的重視，想以自己的努力來改變這種惡劣的狀態，表達了他的愛國情懷。

在短篇小說《姐妹們》中，作者的語言時而細膩時而簡約時而模糊。故事的開篇沒有清晰的情節，模糊的出現了小說的敘述者“我”的心里所感所想，這些模糊的描述，能夠引發讀者的興趣，讓讀者忍不住去想，去思考“我”究竟是誰，“我”口中的死者又是誰。由此可以看出，作者在情節處理上，大量的使用了較為模糊的語言，這與作者的寫作目的和意圖息息相關，他就是要讓讀者更多的去思考，去探索。而在另一些地方，作者又使用了極其細膩的描述，如：

不過，每次都是我把煙末倒入那只黑色鼻煙盒內，因為他的手抖得厲害，如果自己倒的話，準會把一半煙末撒在地板上的，即便我替他弄好了，當他用一只顫巍巍的大手，沾了些煙末子，送到鼻孔內時，指縫里 還會漏出云霧般的粉末，落在大衣前襟上。或許是這些不斷飄落的煙屑，使他那老古董似的法雨泛出一種退掉的綠色；即使他用手帕擦掉落下的粉末，也不頂事；并且那塊手帕，原來是紅的，卻也因長年累月地沾上鼻煙，變黑了。（王逢振，2010）

以上這段中，作者的描述可謂真實而細致。僅僅描述了老詹姆斯的一個小小的日常行為，卻讓讀者立刻真實地感受到了他年老體衰又精神不濟的困頓，以及他常年生活在腐敗的環境中而顯得粗陋不堪的生活狀態。原本紅色的手帕，已經變黑，也象征著詹姆斯無論是身體還是精神狀況都趨于腐敗的，瀕于死亡。這是作者在這短小的篇幅中用大量筆墨來描述這一場景的原因，而給讀者造成的心靈上的沖擊則正是作者筆法的高超之處。

此外作者在人物的對話描寫上，語言又極其簡潔，言簡意賅的表達主人公所要表達的思想和內容。不同的方面描寫上用不同的語言，整體卻保持一種嚴肅而刻薄的風格，這也正是喬伊斯小說吸引人的地方。

二、敘事風格

敘事方式的更新和遞進是小說演變的靈魂。“對新小說來說，最艱難、最關鍵的變革不是主體意識，也不是情節類型或者小說題材，而是敘事方式。”Levitt認為《姐妹們》是用“顯示”而非“講述”故事，要求讀者積極參與。

在小說《姐妹們》中，作者用了第一視角“我”作為敘述者，但同時又有大量的全能視角敘事摻雜其間，視角的變換自然而貼切，絲毫無違和之感。此外，在作者的敘事中，多用空白，靜默和信息殘缺等技巧，使得整個故事看似簡單清晰實則撲朔迷離，讀者只有多次閱讀，仔細揣摩，才能發現其中有很多線索和人物并不是清晰的，每個讀者根據自己的理解甚至猜測，也許讀到和領悟到的故事會有很大的區別。比如，讀者讀到的只是詹姆斯是因中風癱瘓而去世，以及在他后來身體惡化后，一度精神混亂癲狂，幾近崩潰。但究竟是何原因致使他如此，是遭受了什么磨難還是因為身體的原因，是精神上的壓力還是肉體上的折磨，作者并沒有明確分析，所以只能靠讀者自己去思索，去感悟。此外，通篇故事的敘事者“我”對詹姆斯到底是一種什么樣的情感和態度。通篇來看，從外人的話語中可以了解到，他是敬仰詹姆斯的，因為他教會他很多，但為何詹姆斯的死對男孩“我”來說，竟然是一種解脫，那么“我”究竟是敬他畏他還是惡他厭他。所有這些，讀者只能從作者的一些或簡單或模糊的描述中去理解和領悟。這就是喬伊斯的敘事特色，他總是給讀者一些細節和線索，但他從來不揭開謎底。他就是要讓讀者更多的去思考和探索，而不是作者全盤呈現，讀者只一味接受。就像喬伊斯自己曾在在《一個青年藝術家的畫像》中說過的那樣“藝術家像造物主一般，或存于作品之內，或藏于其后，或遠在其外，或高于其上，無跡可尋，出神入化，超然物外，閑若無事地修剪著指甲”。

此外，喬伊斯在《姐妹們》中還采用了大量的碎片化敘事技巧。整個小說的情節架構就是用幾個碎片化的場景構成的。雖然都是敘述者“我”的所見所聞所思所感，但場景之間卻并沒有很強的邏輯關聯，只是單純的敘事和描寫。這體現了喬伊斯小說初期的現代主義特征，也反映了他敘事風格的獨特性。作者運用這種敘事模式，也同樣為了表現自己的寫作目的，即讓讀者更多的參與其中，也使作品更加豐富。

三、結語

在短篇小說《姐妹們》中，作者喬伊斯的語言風格嚴肅刻薄，敘事風格多樣化。這說明，在喬伊斯的小說創作初期，他已經開始嘗試性地運用現代主義的藝術手法，是現代短篇小說的先聲。且在作品中很多地方，作者對于“我”的心理活動描寫細致模糊且游離，已初顯意識流的寫作特征，體現了其小說創作的藝術魅力，為后來創作經典的意識流小說奠定了基礎。

參考文獻：

[1]Levitt M.The rhetoric of modernist fiction from a new point of view [M].Motorr University Press of New England，2006.

[2]Ellmann R.Joyce J，Selected letters of James Joyce[M].New York Viking.1975.

[3]孫梁.《都柏林人》技巧探微[J].外國文學評論.1990.

[4]袁德成.詹姆斯·喬伊斯[M].成都：四川人民出版社.1999.

[5]詹姆斯·喬伊斯都柏林人[M] 王逢振，譯.上海：上海譯文出版社，2010.

作者簡介：

李尚娥（1990-），女，寧夏大學外國語學院2013級英語語言文學專業研究生，研究方向：英美文學。