淺談中國傳統音樂美學思想對二胡演奏藝術的影響

徐芳艷

摘要：迄今為止，二胡自誕生已有一千多年的歷史，又名“奚琴”，是我國古老的樂器之一，二胡體現的是韻味、意境以及旋律美，這與傳統音樂美學思想所遵循的原則是一致的。本文利用例證法及論述法分析中國傳統美學思想在二胡演奏藝術中的表現，并且指出了傳統美學思想對今后二胡演奏藝術的發展的影響。

關鍵詞：傳統音樂；美學思想；二胡藝術演奏；影響

前言

二胡演奏注重抒發人的感情以及對美的追求，著重將感情與音樂融合為一體，只有當二胡需要演奏家與行為指導思想有著強烈的共鳴的時候，才能使二胡演奏達到最高的境界。二胡演奏作為傳統演奏樂器之一，它的發展與傳統音樂美學思想是生生相息的，只有不斷的傳統音樂美學思想中“取其精華，去其糟粕”，才能將二胡發展的更加有韻味、有深意、有情感，推動我國二胡演奏藝術往更長遠的方向發展。

一、中國傳統美學音樂思想概述

中國傳統音樂美學思想是對美學與音樂學的統一概括，也是對美學與藝術哲學的最高度概括。中國作為文明古國，一直都沒有停下對美的追求的腳步，傳統音樂美學思想就是我們的祖先在不斷積累經驗及展現音樂魅力結合催生的一種思想。這種思想不斷深入到藝術發展及人類認識中去，不斷積累對藝術創作者以及欣賞者形成影響，傳統音樂美學思想不僅對我國過去及現在的藝術文化起主導性作用，也為今后藝術文化的發展造成了一定程度的影響。

二、中國傳統美學音樂思想在二胡演奏藝術中的影響

中國傳統美學思想源遠流長、博大精深，在二胡演奏誕生之前就已萌芽，從古至今為推動二胡演奏的發展起到了巨大的作用。從最初的春秋戰國時期“百家爭鳴”，這是推動我國音樂思想發展的最開始的一次大論壇，尤其是老莊學派提出的以“自然之樂”為主的音樂思想成了當時乃至后續文化藝術發展中的精髓理論，不過后來由于其過于保守，發展速度越來越慢。但是，在今后的傳統藝術發展過程中，也不乏一些對樂器演奏起啟發性意義的思想和理論，如《溪山琴況》等，這都推動了演奏藝術的發展。

（一）道家學派美學音樂思想對二胡演奏藝術的發展的影響

春秋戰國時期，“百家爭鳴”在當時學術思想上可謂引起了極大的風波，推動藝術哲學、音樂美學迅速發展，成了我國傳統美學音樂思想的鼎盛發展時期，以老莊為代表的道家學派形成了一股與儒家學派抗衡的思想流派。

在道家學派所創《老子》一書中，共5000余字，直接涉及到音樂美學方面的僅僅20余字，文字簡短，意境卻極為深遠，思想精髓即為“自然之樂”，注重自然原始美，對中國傳統音樂美學思想有著極大的影響。其中，“大音希聲”和“音聲相和”是道家學派音樂美學思想中最具代表的兩個方面。

1.大音希聲

“大音希聲”最初之意并非用于音樂的言論，隨著音樂的不斷發展，被后人為音樂所用?！按笠簟备鶕献拥脑蚩筛爬楸嚷曇粢鹊降穆曇簦笕擞谩疤旎[之聲”來概述實則是最好的?！跋Ｂ暋笨筛爬槁牪坏铰曇簦沁@有并非代表沒有聲音。道家學派認為，希聲才是音樂最好的表現，它具有永恒性，有聲的藝術演奏終是會停止的，根據這句話，后人作出了“此時無聲勝有聲”用于生活當中。二胡演奏就經常將“大音希聲”的思想融入到演奏當中，將自然、最符合哲學抽象以及美學的音樂藝術境界展示出來，在演奏過程中會通過速度、節奏、潤腔等的調整來突出演奏中情感的變化及情調性格的不一等等，對二胡演奏藝術的發展起著積極的推動作用。

2.音聲相合

“音聲相合”中“音”指的是通過藝術加工過的聲音，“聲”指的是未經雕琢的聲音，人們普遍認為前者是美，后者是丑，道家學派老子認為，兩者并無美丑之分并且可以相互轉化，使之相互協調，從而創造出更美的音樂，相互協調也就印證了“和”，傳統音樂美學思想將“和”放在重中之重的位置，這些思想對二胡演奏藝術產生了不可磨滅的影響。二胡演奏中時常會出現音短音長，音調音律不齊等現象，但是任何一個音都缺一不可，也沒有哪個是丑的，只有通過協調音色，使之“和”才能演奏出更美的二胡音樂，這也是指導二胡演奏藝術的一個重要理論，二胡演奏才能更加沒有顧忌，從而演奏過程如魚得水。

（二）《溪山琴況》對二胡演奏藝術的發展的影響

《溪山琴況》是明清時期注明琴家徐上瀛所著，結合儒道兩家的思想，是當時重要的音樂文獻。書中對演奏藝術的指導思想方面作了十分詳盡的敘述，將當時的琴技演奏推向了更高的境界，對我國傳統樂器的演奏藝術有非常大的影響力?！断角贈r》一書中指出的“弦與指合”、“指與音合”、“音與意合”的思想成了傳統樂器演奏遵循的標準之一，書中所提出的琴樂演奏技巧以及琴樂欣賞思想等都對我國各類樂器的演奏及教學有極大的指導性作用。二胡演奏藝術的發展從中也受益匪淺，是演奏者更好的捕捉到演奏靈感，使演奏靈活化、生動化。

三、中國傳統美學音樂思想對二胡演奏藝術今后發展的影響

對于二胡的演奏，是對演奏者內心真實的情感、演奏曲目的動情表述及對演奏中身體的協調三者結合的追求，這恰恰符合了傳統美學音樂思想對樂器演奏藝術的要求，極其重視演奏的情感抒發與表達，不斷追尋“和”的思想根源是指導二胡演奏藝術更加協調發展的根基。從中國傳統美學音樂思想中的“和”，不難看出，對二胡演奏的要求是追溯人們內心深處最真實、最自然的聲音，只有將情感完完全全投入到其中，并且通過藝術的手段將音樂的生命表述出來，才能真正的煥發出樂器的魅力，從而實現與傳統美學音樂思想的統一。這也是二胡演奏者需要透過傳統美學音樂思想去表達出來的，是在二胡演奏藝術的發展中人們自身的理解，最終實現二者的統一協調發展，從而讓二胡演奏給人們帶來更加美感的享受。

四、結語

綜上所述，中國傳統美學思想不管是對過去、現在亦或是將來的二胡演奏藝術發展都有極其重要的影響，它所起到的作用并不僅僅是表面的知道技巧的作用，更是深層次的對二胡整個演奏藝術所起的顛覆性的影響。在二胡演奏藝術發展過程中，不容忽視中國傳統藝術的重要性，要從傳統音樂美學思想中“取其精華，去其糟粕”，才能將二胡發展的更加有韻味、有深意、有情感，推動我國二胡演奏藝術往更長遠、更廣闊的道路上發展，不斷傳承我國傳統音樂。

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