中國當代油畫“本土化”與“地域化”之芻議

摘 要：進入21世紀以來，隨著全球化、信息化社會大潮的洶洶而來，中國當代社會經濟、科技、藝術文化等諸多方面皆產生了巨大發展與變化。而中國當代油畫更是無論在藝術表現形式還是在藝術關注視角，又或者藝術內容等方面發生了與以往截然不同的變化。這種變化是一種“由內而外”再“由外而內”的文化傾向的轉換，更是藝術形態和藝術觀念意識上的轉化。隨著民族自信心的增強，中國當代油畫不再簡單的著眼于“本土化表達”，轉而追求自我的展示與表達，注重對藝術個性特點的“地域化”的表現和關注。

關鍵詞：中國當代油畫；“本土化”；“地域化”

全球化經濟的發展以及信息化時代的到來，推動著中國當代社會經濟、科技、文化等諸多方面產生了巨大的發展、變化。當代各藝術種類和形式也相繼產生了與之前截然不同的變化和轉化。無論是在藝術表現形式特點、藝術關注視角，還是藝術表達內容，又或是藝術觀念形態等各方面，多呈現出新的時代特征和新的風格面貌。尤其是中國當代油畫的發展，隨著民族自信心的樹立及自我感性的增強，中國當代油畫所呈現出來的整體發展趨勢已由原來的“本土化”與“國際認同感”的追求，漸漸轉變為對“地域化”與“自我個性”的表達及展示。

1 “本土化”向“地域化”的轉變

中國當代油畫藝術“地域化”的轉變是建立在“本土化”的基礎之上的，其主要的形式特征是中國當代油畫從本土民俗文化和實時社會意識形態具象表現的關注轉向以局部地域民俗藝術文化為主要研究和關注對象，以尋求和表現局部地域藝術形式和內容之間的差異，突出地域性文化特點。一直以來，中國油畫面對全球化潮流趨勢，努力的完成著中國油畫的“本土化”命題。追求著在“民族的”與“世界的”辯證中，通過向西方展示具有中國“本土化”特色的油畫藝術。試圖通過對中國傳統民俗文化中的藝術范式不斷解構和重塑，將中國本土文化基因、藝術范式與西方油畫藝術表現形式相結合，以期獲得文化藝術的認同并追求自我價值之實現。

而進入21世紀后，隨著改革開放的深入與推移，中國社會經濟、科技以及文化的發展進步，民族自豪感和民族自信心的樹立與增強，社會文化形態與藝術觀念產生了極大的變化和差異性。而這種差異直接導致了中國當代油畫藝術無論是在表現形式還是內容特點上，對原有“本土化”主題之追求的擱置，轉而對以“地域化”為界定特征的自我個性特征展示的追求。而整個藝術環境的氛圍也由原來的略帶沉重感，開始向輕松、追求個性表達并帶有一定地域化劃分特點的趨勢轉變。

2 “地域化”的產生及其特征

全球化現象在中國這片熱土上逐漸豐潤時，中國當代油畫的本土化語境通過中國鄉村的形式體現。濃郁的中國特色的鄉土、農村、民風、民俗等帶有各自的地域化特點的“民間”生活題材成為中國當代藝術家樂于挖掘和表現的藝術內容，并以此凸顯藝術家和藝術作品的中國“東方”文化身份和中國本土化意識形態的創作行為、藝術觀念及藝術思潮。全球化、信息化的生活方式的愈演愈烈，經濟的發展和文化的激變，使得中國傳統的“城鄉關系”成了“現代與傳統關系”或“全球化與本土化之關系”的象征。因為即使是最具接納性的全球化藝術潮流也是要求應帶有地域性或者民族化的特色的。這也是中國當代油畫藝術近年來所呈現的“地域化”趨勢的前提原因。

伴隨近年來人們生活行為方式、意識形態和審美情趣的發展變化，個人特色和性格特點的突出和推崇。在社會意識形態和審美價值評價標準的多樣性發展趨勢下，傳統的油畫藝術表現形式和單一的審美標準已經無法滿足和適應當代社會發展之需要。而我國廣闊豐富的地域地理以及極具鮮明特色的民族風俗，為中國當代油畫藝術的發展提供了取之不盡的題材和藝術元素。各自不同地域化的自然環境、藝術人文、民俗民風等等歷史傳承和發展現狀，成為推動當代中國油畫藝術“地域化”發展傾向的重要因素和作用。

“地域化”傾向的產生并不是偶然的，是社會經濟文化、科技藝術發展到一定階段的產物，是全球化、一體化新殖民經濟文化大潮下的矛盾沖突的必然產物。首先，“地域化”是全球化大潮中，民族性與世界性文化關系的具體發展體現。“越是民族性的，便越有世界性”，這一由歌德提出的命題，在現代化社會全球化發展趨勢的今天，越來越體現出其中的西方資本主義世界所構建出來的文化概念以及內在的虛擬化。其次，“地域化”是追求“自我認同”下的文化價值評價產物，是自覺意識下的發展物。與“本土化”這種針對西方文化擴張的自衛性策略，非自覺獨立生產的理念存在著相悖性的差異。“地域化”傾向發展下的中國當代油畫藝術有意識的避開打著“后現代”的“前衛”旗號的結構和建構性的殖民特色的藝術話題和意識形態，也不再去重視和關注到底是“拿來”還是“舶來”等問題的討論與答案。只是強調和在意自我特點和存在方式的表達與體現，無關他人。再次，“地域化”發展傾向是中國當代社會經濟文化發展，民族意識覺醒的產物。隨著當代中國在社會經濟、政治、科技、文化等方面的發展和崛起，尤其是中國當代藝術發展形式和模式的調整與自我完善，中國當代油畫藝術不再是“走出去”和“請進來”的追求“本土化”之價值實現。更多的對于自我價值的“自我認同”和“自我實現”。雖然仍在“全球化”發展大潮之下，但卻無關于此。最后，“地域化”也是“本土化”自身發展下的產物。中國當下正在進行著社會轉型，東西方文化的交融糾纏，使得現代、后現代各種文化意識形態彼此相互碰撞交匯。特定的歷史發展和文化背景，使得中國當代社會人群的生活體驗和意識交流，無論在深度還是廣度上，都更具包容性。同時，也更加渴望的得到自我認同和自我價值之實現。在這種意義下，“本土化”與“地域化”所根植于當代社會現實生活的共同特點才會更具意義。

3 “地域化”發展之啟示

文中對于“本土化”命題所提出的質疑在于其虛幻性。是因為在當代中國社會發展趨勢和現實下，文化意識理念在沖撞中發展交匯。當把具有異質性的西方“全球化”藝術文化理念同中國傳統民族文化相融合，是否具有意義？這一點尚需時間檢驗，仍帶有疑問。這也將是一個漫長的過程，且不可一蹴而就。“地域化”發展的出現，正是對“本土化”發展和實現過程中的一個節點，或是一種變異體。也正處于一種發展和帶有試驗性特點的階段。更是對“本土化”命題，所給出的一個答案，盡管這個答案還不完善、完整。

參考文獻：

[1] 彭肜.本土化的歷程[M].沈陽：魯迅美術學院出版社，1999.

[2] 董志強.當代藝術本土化的虛構性[M].沈陽：魯迅美術學院出版社，2001.

作者簡介：肖劍鋒，武漢理工大學藝術與設計學院在讀博士生，衡陽師范學院美術學院講師。