新四軍時期鹽城地區的木刻版畫藝術研究

摘 要：新四軍時期，鹽城地區的木板刻畫藝術作品與當時的文化風俗完美地融合在一起，推動了新四軍時期藝術文化的發展。本文簡單介紹了新四軍時期鹽城地區木板刻畫藝術的發展意義，針對新四軍時期鹽城地區木板刻畫藝術作品進行了深入的探討和分析。

關鍵詞：新四軍；鹽城地區；木板刻畫；藝術研究

0 前言

鹽城地區是新四軍時期重要的抗戰地，現如今一提到新四軍時期的鹽城地區文化，就不得不提到木板刻畫藝術。新四軍時期鹽城地區的木板刻畫作品，風格清新，作品內容簡單易懂，深受當時民眾的喜愛，繼而在新四軍抗戰時期得到了廣泛的傳播，形成了獨特的紅色藝術文化。

1 新四軍時期鹽城地區的木刻版畫藝術的發展意義

1.1 新四軍時期鹽城地區的木刻版畫藝術的歷史意義

木板刻畫是繪畫藝術的一種，與普通的紙上作畫不同，木板刻畫以木板為基本材料，刻畫家首先在木板上刻畫出相反的圖像，再將圖像印到紙上以便于人們欣賞。木板刻畫在繪畫歷史上源遠流長，以其獨特的刻畫技術在我國文化藝術史上占有了重要的地位。縱觀我國各時期的木板刻畫藝術作品，最具有民族特色且表現力量最強的當屬新四軍時期鹽城地區的木板刻畫作品。新四軍時期屬于抗戰時期，木板刻畫作為當時信息傳播與宣揚抗戰精神的主要形式，在新四軍抗戰時期發揮了重要的作用。與此同時，受新四軍時期風氣的影響，鹽城作為重要的抗戰地，培養了一大批優秀的木板刻畫人才。新四軍時期的木板刻畫作品，以抗戰精神作為創作的核心，不僅展現了當時抗戰活動的嚴峻，也全面反映了當時人們團結一致，共同對外的決心，具有極其重要的歷史意義。[1]

1.2 新四軍時期鹽城地區木板刻畫發展產生的影響

木板刻畫藝術在我國繪畫發展史上占有極高的地位，以板畫刻印復雜繁復為主要特點，在我國古代民間得到了廣泛的流傳。木板刻畫藝術在新四軍抗戰時期正式步入快速發展階段，為滿足當時社會的實際需求，木板刻畫藝術在傳統藝術理念的基礎上，發展并形成了全新的板畫風格，不僅發揮了傳統藝術的戰爭作用，也對新四軍時期的繪畫美學造成了一定程度的影響。新四軍抗戰時期，戰爭得到了廣大人民群眾的支持，所以新四軍在短時內迅速發展和壯大。在這樣的時代背景下，大多數木板刻畫人才都聚集在鹽城地區，發展大規模的木板刻畫藝術活動，進而在鹽城地區形成了全新的文化藝術潮流和當地傳統文化。藝術文化的融合，不僅加強了軍民之間的交流，激發了人們的愛國情懷，也促進了抗戰勝利的步調。[2]

2 新四軍時期鹽城地區的木刻版畫藝術研究分析

2.1 新四軍時期鹽城地區木板刻畫作品主要內容

新四軍時期鹽城地區的木板刻畫作品具有獨特的作畫特征。從當時木板刻畫作品的內容看，當時的木板刻畫作品在傳統刻畫技藝的基礎上，根據新四軍時期的抗日作戰形式，以及抗戰時期人們的實際需求，改變了木板刻畫內容風格，找到了傳播木板刻畫作品的最佳途徑，繼而在最大限度上發揮了木板刻畫作品的社會作用。新四軍時期鹽城地區的木板刻畫作品內容，與當時社會的實際情況有著緊密的聯系，作品內容主要圍繞著抗日活動展開，總體上包括宣揚抗日決心和報道抗日戰爭戰況，利用木板刻畫作品，通過流動性傳閱的形式，在廣大抗戰地區對當地人們進行抗戰教育。與此同時，木板刻畫作品對戰爭情況進行實時轉播，讓抗戰地區人們在第一時間了解戰爭的形勢，繼而采取相應的措施來支持戰爭，滿足抗戰戰爭的需求。由此可以看出，新四軍時期鹽城的木板刻畫作品，以最直接的服務方式參與到了抗戰中，發揮了木板刻畫的內涵戰斗力量。[3]

2.2 新四軍時期鹽城地區木板刻畫作品的應用體裁

藝術作品的體裁實質上是某種藝術作品的固有表達形式，具有悠久歷史的藝術作品大多都有其穩定的體裁形式。新四軍時期鹽城地區木板刻畫作品體裁具有震撼力強的特點，以記錄社會實際和戰爭事態為基本，從多個角度入手充分表現了現實生活的多樣性，以及木板刻畫人才的實質感情。以新四軍時期鹽城地區木板刻畫作品《抗戰到底》為例，該作品將整個圖像畫面分成了三個主要表現層次，圖像上層盤旋著危險的戰斗機，圖像中層是舉著槍支器械的英勇抗戰軍人，下層是不畏艱險為戰爭提供支持的青年學子，整個作品以最直接的描述方式表現了當時的抗戰現狀，在充分表現藝術作品魅力的同時，表達了木板刻畫作者，以及新四軍時期我國人們的愛國情懷，突出了人們抗戰到底的決心，并在最大限度上顯示了木板刻畫藝術作品內涵的健康積極成分。[4]

2.3 新四軍時期鹽城地區木板刻畫作品的創作形式

新四軍時期鹽城地區的木板刻畫作品，主要基于社會現狀進行創作，木板刻畫作品內容趨向于平民化和普泛化，作品表現手法直接自然，無論是誰都能在第一時間了解作品想要傳達的信息，具有一定的實用性和現實意義。從當時木板刻畫作品的表現手法看，大多通過人物與景色的組合來表現作品的內在含義，在使用線條豐富圖像畫面時，注重調節線條之間的關系，避免線條打亂整個作品的層次，體現了當時木板刻畫作品簡單樸素的特點。以新四軍時期鹽城地區木板刻畫作品《軍民一家》為例，作品中涉及的圖像都以當時實物為主，人物造型和行動姿態都是新四軍時期最常見的形態，作品中沒有過于抽象的內容，作品的每個細節都突出了新四軍時期的生活特征，作品的實質內容在最大限度上貼近了當時生活，表達了人們樸素又真切的感情。除此之外，新四軍時期鹽城地區還創作了一系列具有極強代表性的木板刻畫作品，大多為軍人軍章和紀念戰爭郵票，這些作品不僅體現了濃厚的歷史風情，表現了木板刻畫作品形式內容的多樣化，也達到了極高的木板刻畫藝術水平，體現了新四軍時期木板刻畫人才超高的作畫技藝。

2.4 新四軍時期鹽城地區木板刻畫作品的藝術風格

新四軍時期鹽城地區木板刻畫作品具有獨特的藝術風貌，是新四軍時期木板刻畫作家在大量創造之后形成的穩定的藝術格派。新四軍時期的木板刻畫作品藝術水準較高，優秀的木板刻畫作品尺寸不大，但是刻板上的線條紋絡蒼勁有力，無論是遠景近景，還是景色描繪全部栩栩如生，即便是外行人看了，也能體會到作畫人刀法的細膩，以及作品直接表現出的秀麗。沈柔堅是新四軍時期鹽城地區木板刻畫的主要代表人物，主要優秀作品有《解放軍區好風光》和《田野》。沈柔堅在木板刻畫藝術中融入了水墨文化，作品線條隨意自由卻不失靈性，以更加生動的表現形式再現了當時的社會風貌。

3 結論

木板刻畫藝術在新四軍時期得到了進一步的發展，并形成全新的獨特的藝術理念。為了從更加深入的角度了解當時木板刻畫作品的實質內涵，就應該掌握當時社會風貌和具體的抗戰形勢，結合優秀的木板刻畫作品內容，從板畫作品的創作形式和藝術風格入手，體會板畫作者的內在感情，以及中國文化藝術的偉大魅力。

參考文獻：

[1] 張文松.夢在山外——民國（1912-1949）版畫中的西方視角[D].中國美術學院，2013.

[2] 丁卯.政治規約與思想傳播——歷史視域下的解放區木刻研究（1937-1945）[D].西安美術學院，2014.

[3] 黎然.抗日戰爭時期大后方木刻運動與邊區木刻運動的比較研究[D].西南大學，2013.

[4] 馮榮榮.中國現代黑白木刻插圖（連環畫）藝術風格演變研究[D].云南藝術學院，2013.

作者簡介：姜蕾（1982—），男，江蘇鹽城人，碩士，鹽城師范學院美術學院助教，研究方向：雕塑與版畫教學。