聲樂(lè)演唱中表演的相關(guān)訓(xùn)練方法與審美思考

【摘要】聲樂(lè)演唱不僅僅表現(xiàn)出唱，還要表現(xiàn)出演，好的聲樂(lè)作品是讓演唱者與觀眾能近距離進(jìn)行情感交流，通過(guò)演的方式，結(jié)合聲音的表達(dá)，引起觀眾對(duì)作品情感的共鳴，只有優(yōu)美的聲音與得體的表演相結(jié)合，才能讓聲樂(lè)作品更上一層樓。

【關(guān)鍵詞】聲樂(lè)演唱；表演；訓(xùn)練；審美

一、認(rèn)識(shí)聲樂(lè)演唱

聲樂(lè)就是用人聲的形式來(lái)表達(dá)音樂(lè)，以人的聲帶為主，通過(guò)配合氣息、有節(jié)奏的、有情感的聲音來(lái)表達(dá)的一種聲音。聲樂(lè)可以有音樂(lè)伴奏，也可以沒(méi)有音樂(lè)伴奏，可以用不同樂(lè)器，但是最主要的是要靠人的歌喉為主。

聲樂(lè)可以分為男女低中高音，簡(jiǎn)單介紹下，男高音的音域通常在中央C即小一字組的C到小字三組的C，這段音域的音色特點(diǎn)可以分為抒情和戲劇兩類，抒情男高音聲音通常明朗富有詩(shī)意，更擅長(zhǎng)唱歌性的去掉，而戲劇男高音強(qiáng)勁有力，體現(xiàn)英雄氣概，更能表達(dá)強(qiáng)烈的情感。男中音的音域一般從小字組的降A(chǔ)到小字二組的降A(chǔ)，音色和音域在男高音與男低音之間，部分具有兩者都兼有的特色。男中音的音色一般比較寬厚。男低音的音域通常從小字組的e到小字二組的e，這段音域的音色特點(diǎn)分為抒情和深厚兩類，深厚音色的男低音更能表現(xiàn)蒼勁沉著和莊嚴(yán)雄偉的感情。女高音的音域同男高音一樣，但是女高音的一般分為抒情、花腔、戲劇三類，抒情類女高音聲音清朗，比較容易抒發(fā)內(nèi)在感情，花腔類女高音音域一般都較高，聲音較靈活，更加擅長(zhǎng)快速的音階、頓音等曲調(diào)，表現(xiàn)的是一種歡快的感覺(jué)。戲劇性女高音聲音堅(jiān)強(qiáng)，更能表現(xiàn)強(qiáng)烈的、復(fù)雜的情緒。女中音音域通常從中央c下面小字組的a到小字二組的a，對(duì)這段音域來(lái)說(shuō)，比較接近語(yǔ)音，所以很難形成鮮明的特色，如果沒(méi)有劇情來(lái)烘托，一般很難得到發(fā)揮。女低音的音域通常從中央c下面小字組的f到小字二組的f，女低音雖然音色不明亮，但是比較豐滿堅(jiān)實(shí)。

一般來(lái)說(shuō)，在我國(guó)聲樂(lè)的唱法分為美聲唱法、民族唱法、流行唱法。

美聲唱法音質(zhì)比較飽滿，音色比較華麗流程，美聲唱法起源于17世紀(jì)初葉的意大利，通過(guò)幾個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，美聲唱法的理論 與訓(xùn)練方法相對(duì)其他唱法更加完整系統(tǒng)化。美聲唱法在演唱方式上分為豎唱法和橫唱法。豎唱法的話嘴巴在唱歌時(shí)形成長(zhǎng)條形或橢圓形的O型，橫唱法在唱歌時(shí)嘴巴左右拉開(kāi)，聲帶位置呈現(xiàn)前后方向。至于選擇橫唱法還是豎唱法都是看個(gè)人的生理?xiàng)l件及唱歌表演者的愛(ài)好而定。在我國(guó)，比較著名的美聲唱法作品有《英雄贊歌》《大海啊，故鄉(xiāng)》《黃河頌》等。

我國(guó)的民族唱法具有濃郁的民族特色，由于我國(guó)少數(shù)民族比較多，各地風(fēng)土人情與生活習(xí)慣都不一樣，表達(dá)情況的方式也不一樣，比如北方名歌具有直爽豪放、質(zhì)樸粗獷的特點(diǎn)，比如南方民歌具有細(xì)膩委婉、柔和流程的特色。

流行唱法又稱通俗償付，這種唱法的市場(chǎng)性目的非常強(qiáng)烈，具有濃厚的商業(yè)氣息。流行唱法相對(duì)簡(jiǎn)單、通俗，極易上口，普及率相對(duì)較高。

二、聲樂(lè)表演的訓(xùn)練方法及審美作用

（一）肢體表演訓(xùn)練

肢體表演是聲樂(lè)表演中能直接表現(xiàn)出演唱情感，通過(guò)肢體呈現(xiàn)情節(jié)，表達(dá)情感的一種形式。聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)與視覺(jué)藝術(shù)其實(shí)兩者相輔相成的，作為一名優(yōu)秀的聲樂(lè)演員，除了成熟的發(fā)聲技巧以外，還要有能生動(dòng)表達(dá)作品內(nèi)在思想的形體表現(xiàn)手段，把作品完整的表現(xiàn)出來(lái)，讓作品中的人物性格、情結(jié)能立體的表現(xiàn)出來(lái)，把觀眾帶入到其中。雖然表演是假的，但是表演中要散發(fā)作品內(nèi)在情感，感應(yīng)心靈深處的力量，而不是空虛的。一部好的作品，是要通過(guò)演繹者的每個(gè)眼神、表情、手勢(shì)等配合而成，因此要反復(fù)練習(xí)達(dá)到精益求精的地步，讓表演者能隨時(shí)進(jìn)入到角色中，并在每個(gè)環(huán)節(jié)都能行云流水般表演。運(yùn)用恰當(dāng)?shù)闹w語(yǔ)言能惟妙惟肖的的表現(xiàn)出人物情感，能更好的、全面的、立體的展示聲樂(lè)藝術(shù)作品。

（二）面部表情動(dòng)作訓(xùn)練

面部表情是最能鮮明的直接的表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感。聲樂(lè)是靠人的聲音來(lái)支撐整個(gè)作品，人們的欣賞聲樂(lè)表演的時(shí)候也想了解表演者的姿態(tài)、神態(tài)，如果運(yùn)用好的眼神、表情能讓聲樂(lè)表演更加栩栩如生。情生于內(nèi)而表于外，聲樂(lè)演唱中情感與表情統(tǒng)一能讓聲樂(lè)作品聲情并茂，觀眾也能從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)中多方面的感受到聲樂(lè)藝術(shù)形象。比如在表演歌曲《我愛(ài)你，中國(guó)》時(shí)，要表現(xiàn)的是一種愉快、幸福、自豪、贊美的情感，相對(duì)來(lái)說(shuō)表情更加單純，也比較容易展現(xiàn)。而在表演《恨似高山愁似海》（歌劇《白毛女》選曲）這類作品的時(shí)候，由于內(nèi)心情緒也比較復(fù)雜，表現(xiàn)出來(lái)的面部表情也會(huì)比較復(fù)雜，隨著歌曲自然流露?？偟膩?lái)說(shuō)，面部表情能直接表達(dá)聲樂(lè)作品的內(nèi)在情感，運(yùn)用得到能為聲樂(lè)藝術(shù)錦上添花。

（三）體態(tài)身姿動(dòng)作訓(xùn)練

雖然聲樂(lè)不像其他的戲曲、歌劇等有大幅度的動(dòng)作，但是并非可以忽略，運(yùn)用恰當(dāng)?shù)牟椒ァ⒛_步等能給聲樂(lè)表演起到一定的藝術(shù)效果，在歌唱中融入一定的肢體表演動(dòng)作，能讓觀眾更加理解作品，讓觀眾更加感受到歌曲中所包含的情感。

三、結(jié)束語(yǔ)

聲樂(lè)表演做到深情并茂的演唱表達(dá)，才能讓聲樂(lè)作品賦予生命力，通過(guò)不斷的聲樂(lè)演唱表要訓(xùn)練，不斷提升對(duì)聲樂(lè)表演的認(rèn)知，呈現(xiàn)觀眾最真實(shí)的情感表現(xiàn)，從內(nèi)心去感染觀眾，引起共鳴，創(chuàng)造聲樂(lè)表演聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的藝術(shù)美感體現(xiàn)，讓聲樂(lè)表演推向新的高度。

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作者簡(jiǎn)介：邵楚涵，吉林藝術(shù)學(xué)院研究生學(xué)院聲樂(lè)表演研究生。