用生命譜寫的詩篇

王奕暉

摘要：交響詩《前奏曲》是李斯特將時代背景和個人經歷在音樂中的濃縮，從標題中解讀到一種“生命”的力量，它是一連串過程的集合體。在音樂中李斯特用動機的貫穿和曲式的統一手法來展現生命的過程，它通過不斷的對比和平衡，在和諧統一中達到完善，最終在詩意中得到升華。

關鍵詞：李斯特 《前奏曲》 生命 動機 曲式 詩意

《前奏曲》是李斯特創作的第三首交響詩，它是根據法國浪漫主義詩人拉馬丁的詩《詩的冥想》寫成的，李斯特將詩修改成音樂的標題，它表達出一種對生命的聯想，人間的一切行為都是彼世的發端，人所經歷的一切快樂與痛苦都是死亡的前奏，字里行間中透露出一絲氤氳之氣。音樂卻恰恰相反，它以激情的張力抒寫人生美好的畫卷，它將一個又一個過程串聯在一起，奏出生命的凱歌。

一、標題——生命前奏

交響詩《前奏曲》產生于19世紀中期，1848年法國革命推動各國的民族解放運動的蓬勃發展。李斯特為支持革命而奔走呼告。李斯特將時代背景和個人經歷濃縮到作品中，他的矛盾情節與這首交響詩的標題結合在一起，標題是作曲家根據《詩的冥想》改寫成的散文詩：我們的生命除了用“死” 唱出第一個莊嚴音符的無名的歌曲的一組前奏曲外，還有什么呢？愛情是每一顆心中的朝陽，但誰的最初的歡樂和幸福，能不為用冷酷的氣息驚破好夢、摧毀神龕的暴風雨所侵入呢？誰的受創傷的靈魂，能不時時企圖投入鄉村生活的幽僻中，借以忘卻暴風于的回憶呢？但人總是人，他是不能久安于大自然懷抱的退隱生活的，當小號吹出告警的信號時他就匆忙地趕上他的同伴，不問號召他武裝起來的原因何在。他突入戰陣，在戰斗的騷動中恢復他的自信和力量。①

從文字中筆者解讀到一種“生命”的力量，從生命的發展中引出一連串的過程，生命經歷愛情、挫折、和平和戰斗，愛情意味著歡樂和幸福，挫折意味著磨難和艱辛，和平意味意味著平靜和安寧，戰斗意味著奮斗和拼搏，這些都貫穿于生命的至始。標題是交響詩的引導，從標題感受到一種暗淡的悲觀色彩，但標題不能等同于音樂作品，因為“詩意的理念沒有音樂的形式原則也會難以被理解”②，李斯特的標題音樂不同于柏遼茲式的情景描述，而是追求標題背后更深的挖掘。具有文化特質的交響詩帶著標題的詩意氣質，在生命的前奏下，標題的每一個階段：愛情、挫折、和平和戰斗在音樂作品中都有體現，貫穿它們的是生命的動機。生命的動機在音樂中的表現遠遠超出詩歌給我們的理解。

二、動機——生命連貫

詩歌中一連串的生命過程在音樂中得到很好的展現，李斯特以細膩的音調刻畫愛情的幸福，以低沉游移的音色突出暴風雨的磨難，以甜美的旋律描繪出鄉村的寧靜，以戲劇性的合奏展現輝煌的到來。這些豐富多彩的情節，李斯特采用動機變形的手法使它貫穿始終。

譜例1：

這是在樂曲剛開始的引子中出現的主導動機，后面的動機變型都是以此為原型。動機是由簡單的三個音構成的小二度和純四度的旋律音程，主音C音以附點音符的形式引出低沉的語氣，像是對生命發出長嘆，以疑問音調對人生發問：“我們的生命除了用‘死唱出第一個莊嚴音符的無名的歌曲的一組前奏曲外，還有什么呢？”音樂并沒有低沉下去而是逐漸的高漲，最終以鏗鏘有力的弦樂中展開呈示部。

譜例2：

這是動機的第一次變奏，也是呈示部的主題。此時主題以青春活力的形象展現，它刻畫了朝氣蓬勃、樂觀向上的青年形象。這里除了動機的骨干音外，整個從節拍、音量、音色及時值方面都有鮮明的改變。從原先的4/4變為12/8，加強旋律的律動感，增強律動感的旋律給人以聽覺上的加速，這也與動機音型內部的時值的改變相聯系，即第二個動機音B的時值縮短一半，這勢必加強主音分量，為后面下行級進積蓄一種有力的能量。

譜例3：

這是動機的第二次變奏，是呈示部中的連接部主題。它是一個優美柔和的旋律，色彩濃厚的銅管樂器已退場，留下弦樂器輕柔地吟唱。為配合柔美的音色，動機音被提高三度，非常柔和連貫而富于歌唱，抒情旋律在三拍子的基礎上舒緩地流淌，為愛情的到來作好鋪墊。

譜例4：

這是動機的第三次變奏，是展開部中的主題。它與之前的變奏相比顯得突兀而扭曲，遇到殘酷的現實美好的愛情被打破。這個變奏在音型上有很大的改變，以三連音的形式級進，中間參雜變化音，曲折的音型配合大提琴快速的演奏預示著山雨欲來風滿樓的不安和躁動的氣氛，這是暴風雨的預示。暴風雨不斷發展，必將引來高潮。

譜例5：

這是動機的第四次變奏，是發展部中主題的展開。它恢復三拍子強有力的律動，這種律動營造出強大的內力，在動機的引導下，旋律不斷向上攀升。尖銳的長號奏出果敢的音色，節奏重音交錯，但有條不紊。經歷了暴風雨的洗練，頑強的品格不斷地得到歷練，氣勢英勇威武。磨難既鍛煉人的意志，也疲憊人的身心。

譜例6：

這是動機的第五次變奏，是插部中的牧歌主題，在A大調上出現。一開始由單簧管奏出的柔和旋律對動機處理非常自由，它存在于線形的旋律中。長笛在高音區反復地模仿加深動機。木管樂器的演奏配合靈巧的節奏刻畫出田園般的詩情畫意，這是久經磨難的人們的溫暖家園，飽受挫折的人們在此獲得安閑。

譜例7：

這是動機的第六次變奏，它是連接部主題的變型。它將動機發展成一個戰斗的主題，在進行曲的速度下，由圓號吹奏出嘹亮的音程，4/4的節奏強弱鮮明。沒有絲毫的疑慮，果敢地向先前大步邁進，為引出恢弘的再現部最好鋪墊。

動機和動機的變型將生命的進程串聯在一起，不管動機如何變型，但仍然不離其最初的本質——生命。生命的連貫依賴于動機，動機穿針引線般地將生命的片段串接在一起。而每一個片段內容的豐富更待于曲式的發展來，曲式是在動機基礎上更深入地展開生命。

三、曲式——生命統一

這首交響詩的曲式結構是在動機連貫的基礎上而統一起來，動機連貫象征生命的發展路線。李斯特的交響詩既像交響曲那樣體現其寬廣深厚的思想內涵，同時又比交響曲更精練集中，如同詩一般簡潔。音樂內部包含了奏鳴曲式的三部性邏輯結構，但根據標題內容自由處理音樂材料間的調性安排及結構關系。呈示部中主部與副部的對比，主部是壯麗的青春贊歌，副部是柔和的愛情曲調，調性由主調的C大調轉到E大調上，色彩由明亮轉為柔和。展開部是主部主題的變型，它展開了暴風雨的主題，主導動機變成銅管樂的怒吼和咆哮。插部中的牧歌主題與之前的暴風雨主題形成鮮明對比，它轉到A大調上，表現出鄉村的優美和舒適。再現部采用的是主部和副部倒置的手法，副部一開始就以昂揚的進行曲進入，以戰斗的主題內容與主部恢弘龐大的氣勢統一到一起，最終以主部英雄的贊歌結尾。

對立面的統一體現在主題間的對比上和各部的比較上。呈示部中主部主題和副部主題的對比在再現部得到統一，主部堅定果敢的音型在副部發展成為成為柔媚起伏的線條，調性也發生改變，主部主題的C大調發展為副部主題的屬調E大調。展開部在調性上沒有改變但在主題內容上有重大的發展，暴風雨主題經歷三次發展，第一次是暴風雨主題的展現即動機的第三次變形，以半音級進預示斗爭的展開；第二次暴風雨主題的展開即動機的第四次變奏，發展為英勇威武的進行曲；第三次暴風雨主題由小號吹響。

插部雖然有片刻的閑暇與松弛，但是少頃就回到剛才熱烈高漲的氣氛中。連接部主題長驅直入，直導再現部。再現部將之前的各種對比因素統一于樂觀的前景中。這種統一在音樂形式上體現為調性的回歸，呈示部中主部主題的C大調與副部主題的E大調間的對峙在展現部中統一到C大調中，主題性格的統一，兩個主題都非常英勇豪邁。再現部中在音樂內容上的統一體現為人生積極的態度和樂觀的情感。各種參差不同的生活片段最終統一到生命的生生不息、律動不止的整體中。

注釋：

①錢亦平：《錢仁康音樂文選（下冊）》，上海：上海音樂出版社，1997年，第282頁。

②[德]卡爾·達爾豪斯：《古典和浪漫時期的音樂美學》，尹耀勤譯，長沙：湖南文藝出版社，2006年，第304頁。