探析肖邦《夜曲》的創(chuàng)作風(fēng)格

鄭華玲

摘要：有“鋼琴詩人”之稱的著名作曲家肖邦一生創(chuàng)作了大量極具浪漫主義的優(yōu)秀鋼琴作品，《夜曲》是肖邦最具有詩意的作品。本文根據(jù)肖邦夜曲創(chuàng)作的四個(gè)時(shí)期，具體分析了肖邦不同時(shí)期《夜曲》的創(chuàng)作風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：肖邦 《夜曲》 創(chuàng)作情況 創(chuàng)作風(fēng)格

有“鋼琴詩人”之稱的著名作曲家肖邦一生創(chuàng)作了大量極具浪漫主義的優(yōu)秀鋼琴作品，其作品繼承發(fā)揚(yáng)了歐洲18世紀(jì)以來鋼琴作品的傳統(tǒng)，為歐洲19世紀(jì)的浪漫主義音樂增添了不少風(fēng)采。其中最富有詩意的作品莫過于《夜曲》了，在肖邦創(chuàng)作的每一首夜曲中都具有著幻想的色彩，是情感的充實(shí)以及思想的表達(dá)。在肖邦一生創(chuàng)作的21首夜曲中，不但有田園風(fēng)味的抒情小品，也有戲曲與歌唱所結(jié)合的“幻想曲”，更有深刻哲理的音樂詩歌。

一、肖邦《夜曲》的創(chuàng)作情況

出身于波蘭的肖邦從小就喜歡音樂，創(chuàng)作出了大量優(yōu)秀的鋼琴作品，表達(dá)著豐富的情感，具有獨(dú)特的風(fēng)格特征，展現(xiàn)出充沛的浪漫氣質(zhì)，并成為了音樂界的泰斗。在肖邦所創(chuàng)作的鋼琴作品中，最具有代表性的便是夜曲。

作為肖邦鋼琴作品的精致佳作，夜曲影響了大批的后輩作曲家與鋼琴家。“夜曲”，在英文、意大利語和法語中分別為“NOCTURN”，“NOTTURN”和“NOCTURNE”，它們是從拉J一語Nox演變而來的。在古羅馬時(shí)代，夜曲寓意為“夜神”，18世紀(jì)逐漸演變?yōu)闅W洲的一種小型器樂套曲。大多是安靜夜里的情感抒發(fā)，給人十分清新的感覺，但音樂形象卻較為單一，音樂語言不夠豐富。直到肖邦開始夜曲的創(chuàng)作，經(jīng)過外形上的修飾、和聲上的填充，從內(nèi)容與形式上讓夜曲變得更加豐富，賦予了夜曲新的藝術(shù)氣質(zhì)，表達(dá)意義更為廣泛。肖邦所創(chuàng)作的夜曲具有濃厚的民族風(fēng)格，體現(xiàn)出肖邦的民族意識(shí)，表達(dá)出他對(duì)祖國的熱愛。從1827年到1847年，肖邦一共創(chuàng)造了21首夜曲，按照創(chuàng)作的年代和風(fēng)格特張，大致分為早期（1830年以前）、中期（1830-1831年）、全盛時(shí)期（1832-1845年）及晚期（1845-1847年）。

二、肖邦《夜曲》不同時(shí)代的風(fēng)格特征

（一）1830年以前

1826年，肖邦成為了華沙音樂學(xué)院的學(xué)生之一，與教師來往密切的肖邦經(jīng)常與老師們一起去鄉(xiāng)村度假，欣賞自然風(fēng)光，體會(huì)祖國的風(fēng)土人情，參加鄉(xiāng)村的活動(dòng)，體會(huì)著來自鄉(xiāng)村的熱情與快樂。正是這個(gè)階段，肖邦對(duì)祖國的熱愛就像種子一樣在肆意的成長，他開始了早期的夜曲創(chuàng)作活動(dòng)，在最初的夜曲中，肖邦還只是模仿學(xué)習(xí)菲爾德的創(chuàng)作說法，主具有氣質(zhì)典雅、情感豐富、形式簡單等特點(diǎn)。例如，作于1827年的，Op.72No.l《e小調(diào)夜曲》，主要以單旋律、音程、和弦等和聲手段作為高聲部的主旋律，其他的聲部作為伴奏，以三連音的單音作為左手伴奏。作品Op.9作于1830年，有三個(gè)樂曲組成：No.1O《降b小調(diào)夜曲》，No.2《降E大調(diào)夜曲》，No.3《OB大調(diào)夜曲》。在這三首《夜曲》中，左手使用了分解和弦或轉(zhuǎn)位和弦，右手除了加入音程、和弦豐富聲部外，還運(yùn)用七連音、十一連音、十四連音等經(jīng)過音，拓展了曲調(diào)的發(fā)展空間。簡單悠揚(yáng)的旋律與基本的和聲組合搭配，表達(dá)出的是簡單溫暖的詩意，就如同清晨露水一般晶瑩剔透，讓我們聽眾置身于波蘭那時(shí)的夜景里，聽著蟲鳴鳥叫而沉醉，更是表達(dá)出肖邦自己在年輕時(shí)候無憂無慮、悠然自得的心境。處于壯年的肖邦，有著青年的熱情，有著對(duì)未來的向往，但家鄉(xiāng)平和的環(huán)境、優(yōu)美的風(fēng)景，給肖邦帶來的平靜、淳樸的情感體驗(yàn)，這種體驗(yàn)給肖邦帶來創(chuàng)作的靈感，影響著肖邦的一生。

（二）1830-1831年

1829年，波蘭民族運(yùn)動(dòng)走向高潮，剛剛畢業(yè)的肖邦被國家人民積極反對(duì)外來奴役、爭取自由獨(dú)立的民族斗爭所影響，他的民族情感與愛國熱情也由此激發(fā)。1830年，肖邦離開波蘭出國深造，離開了可愛的祖國波蘭，并再也沒有回來過。肖邦來到維也納之后，一直關(guān)注祖國的戰(zhàn)斗情況，并幾度想要返回波蘭參加戰(zhàn)斗，最終沒有回到祖國的肖邦只能通過音樂來抒發(fā)自己內(nèi)心或是歉疚、或是無奈的情感，創(chuàng)作風(fēng)格也開始有所變化。例如，在1830年創(chuàng)作的Op.15之2《升F大調(diào)夜曲》，采用的三部曲式，在本曲中肖邦采用獨(dú)特的旋法，采用了許多裝飾性的變化音，讓本是平靜的主題逐漸變得激動(dòng)；在中間部分，采用的五聯(lián)音型作為伴奏，用二度音程維特張的主旋律在狹窄空間內(nèi)運(yùn)動(dòng)，營造出了焦躁不安的情緒；最后，樂曲回到了最開始的平靜情緒，但卻像是意猶未盡，有著很多沒有說完的話一般。

肖邦在這個(gè)時(shí)期的作品中，已經(jīng)開始有著戲劇性與抒情性的對(duì)比，一首曲子中既有平靜恬淡的愛國之情，又有激動(dòng)憤懣的想要投入到國家戰(zhàn)斗之中的熱情，更有對(duì)外國奴役者歌憤恨，但主旋律大多是悠揚(yáng)的，久榮靜夜里遠(yuǎn)處飄來歌聲的感覺，表達(dá)出自己對(duì)祖國的思念與懷念。

（三）1832-1845年

1832年，肖邦來到了巴黎，并定居于此。優(yōu)秀的肖邦很快在巴黎收獲了名氣，贏得了人們的喜愛與尊重，并逐漸過上了優(yōu)越的生活。三年之后，肖邦結(jié)識(shí)了波蘭貴族的瑪利亞，并墜入愛河，但他的求婚遭到了瑪利亞父親殘忍的拒絕。從1832-1835年，肖邦只創(chuàng)作了兩首樂曲，抒發(fā)出了他對(duì)上流社會(huì)的反感、愛情美好的快樂，以及對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的滿足，就如同在訴說他對(duì)命運(yùn)的糾結(jié)與傷感。例如作于1835年的Op.27No. 2《降D大調(diào)夜曲》，用跨度分解較大的和弦來表現(xiàn)節(jié)奏，右手旋律開始是下行的單聲部，第二主題就運(yùn)用的六度音程與平行三度，各種音型的變化以及裝飾音的配合營造出了一種憂郁幻想的感覺，讓人覺得該曲感情十分豐富并值得深思。

之后，肖邦已經(jīng)決定定居巴黎，并結(jié)識(shí)很多優(yōu)秀的音樂朋友，如舒曼、門德爾松等，他們常常在自己的演奏室，演奏著各種音樂佳作，互相欣賞。此時(shí)肖邦創(chuàng)作了Op.37之2《G大調(diào)夜曲》，從A段平行三度開始，并會(huì)出現(xiàn)其他音程來表達(dá)主體旋律，B段采用的是將多聲部和弦主體藏在高聲部中，左手并配以簡單的和聲織體和副調(diào)。該曲展現(xiàn)出神秘色彩，表達(dá)出肖邦內(nèi)心的煩悶，以及對(duì)感情的期待和對(duì)未來的未知。

這一階段，是肖邦人生最精彩多變的時(shí)期，作者的創(chuàng)作手法更加醇熟，更加善于抒發(fā)自己的情感。肖邦不再是年輕時(shí)候那個(gè)無憂少年，也不再是滿腔熱血，覺得自己不再質(zhì)樸并有著對(duì)人生的困惑。這些情感交錯(cuò)在他的夜曲之中，或許他也不過是想在夜里有一份清醒吧！

（四）1845-1846年

1845年，肖邦與喬治·桑感情開始破裂，身邊的摯友也相繼去世，自己的身體也大不如從前，肖邦此時(shí)創(chuàng)作的最后兩首夜曲回歸到質(zhì)樸平靜的旋律，但卻帶著幾分憂傷。在最后一部夜曲Op.62NO.2《E大調(diào)夜曲》中，雙手交替的旋律作為開始，中斷有著豐富的和聲和較快的節(jié)奏變化，尾聲重復(fù)使用了中段的素材，表達(dá)出肖邦對(duì)自己人生的反思，就如同在總結(jié)一般。

后期的肖邦，更注重夜曲創(chuàng)作中的左手旋律，表達(dá)出自己晚年對(duì)人生更為深刻的思考。

參考文獻(xiàn)：

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