論平面構(gòu)成在當(dāng)代版畫創(chuàng)作中的運(yùn)用

一、平面構(gòu)成對(duì)當(dāng)代版畫創(chuàng)作的意義

藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作中不僅要有靈感和激情，還要在作品中融入美的形式。版畫創(chuàng)作需要畫家在作畫前按照自己的創(chuàng)作意圖對(duì)作品中的構(gòu)成元素進(jìn)行選擇和布局，被畫家歸納表現(xiàn)的圖像已經(jīng)不再是生活中真實(shí)存在的那個(gè)物體和圖像，而是賦予了在畫面上不同位置、空間產(chǎn)生的一種新的相互關(guān)系，表達(dá)一定的思想情感。平面構(gòu)成在當(dāng)代版畫創(chuàng)作中提供具有視覺張力的造型要素，提供明確的形式美法則，通過形式美去吸引觀賞者的眼睛，以達(dá)到人們感受美的目的，提供一種新的思維方式。

二、平面構(gòu)成在當(dāng)代版畫創(chuàng)作中的運(yùn)用

1.平面構(gòu)成與當(dāng)代版畫創(chuàng)作之間的聯(lián)系

平面構(gòu)成的構(gòu)型法則是構(gòu)成元素之間的對(duì)比與調(diào)和、節(jié)奏與韻律。版畫結(jié)構(gòu)包括畫面的構(gòu)成，構(gòu)圖和分割，畫面點(diǎn)線面的關(guān)系，黑白灰關(guān)系。版畫結(jié)構(gòu)吸取了平面構(gòu)成中的點(diǎn)線面構(gòu)成、肌理構(gòu)成、對(duì)比構(gòu)成和局部中求整體。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，歐洲現(xiàn)代派藝術(shù)家把繪畫從模仿自然轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)繪畫本身的追求，藝術(shù)家更注重形式語言的探索，例如畢加索的《格爾尼卡》、康定斯基的《粉色的音調(diào)》，使得構(gòu)成形式本身在繪畫創(chuàng)作中得以運(yùn)用和發(fā)展。

平面構(gòu)成基本形態(tài)構(gòu)成方法將對(duì)于自然形的理解歸納或者是換一個(gè)角度對(duì)物體形態(tài)特征進(jìn)行提煉放大，或者只用線和點(diǎn)去概括，這對(duì)于版畫創(chuàng)作提供了經(jīng)驗(yàn)。

2.平面構(gòu)成形式基礎(chǔ)在版畫創(chuàng)作構(gòu)圖中應(yīng)用

（1）版畫創(chuàng)作構(gòu)圖

在當(dāng)代版畫創(chuàng)作中從美學(xué)角度而言，版畫創(chuàng)作是對(duì)人的才智、能力、意志、情感的自我肯定。畫面的形式感在版畫創(chuàng)作中起著重要作用。版畫創(chuàng)作中繪畫語言的使用包括表現(xiàn)形式的構(gòu)成元素、構(gòu)圖、材質(zhì)肌理、視覺心理感受、形式規(guī)律、黑白灰關(guān)系、色彩關(guān)系等。版畫創(chuàng)作形式語言的視覺原理和美感法則是作畫的基本規(guī)律和原則，構(gòu)圖是其中的切入點(diǎn)。版畫的構(gòu)圖，就是根據(jù)作畫者的意圖，對(duì)畫面布局、形態(tài)、比例、空間、色塊、體積、線條的把握和控制。它更多的是根據(jù)畫家的創(chuàng)意，把自然界具體形態(tài)和形象，如人、物、景通過提煉、加工、有組織有計(jì)劃地安排在限定的畫面中。

（2）平面構(gòu)成形式基礎(chǔ)

平面構(gòu)成是具體形態(tài)抽取之后的點(diǎn)、線、面、形、色、體等各種視覺要素的有機(jī)組合，是畫家自己的理解，直觀、抽象地表現(xiàn)其內(nèi)心世界，它更多的是一種語言畫面的構(gòu)建。平面構(gòu)成是一種理性的視覺研究規(guī)律，以骨格為形式基礎(chǔ)，探討創(chuàng)造性構(gòu)想和視覺的美感。平面構(gòu)成的基本形式分為重復(fù)構(gòu)成、漸變構(gòu)成、特異構(gòu)成、密集構(gòu)成和發(fā)射構(gòu)成等。

（3）平面構(gòu)成形式基礎(chǔ)在版畫創(chuàng)作構(gòu)圖中應(yīng)用

平面構(gòu)成在當(dāng)代版畫創(chuàng)作構(gòu)圖中主要以重復(fù)、近似、漸變、特異和發(fā)射等構(gòu)成形式。點(diǎn)、線、面是版畫的形式和要素，是版畫形式構(gòu)成最基本的單元。藝術(shù)家常常利用點(diǎn)線面的組合與變化形成特有的節(jié)奏、使得畫面統(tǒng)一均衡來反映所要表現(xiàn)的物象。在構(gòu)圖中，通過平面構(gòu)成對(duì)點(diǎn)線面的視覺語言的研究，在版畫創(chuàng)作構(gòu)圖中通過對(duì)點(diǎn)線面的綜合組織和概括。

在當(dāng)代版畫發(fā)展中，不再以純粹的“技藝”為單一的衡量標(biāo)準(zhǔn)，而是通過多元化的審美方式，在形式語言和觀念的表達(dá)方面占有重要作用。在當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展中，版畫創(chuàng)作只僅僅代表藝術(shù)表達(dá)方式的一種，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，出現(xiàn)了機(jī)器噴繪等，原先的版畫印刷功能被削弱，這就需要新的境遇的出現(xiàn)。當(dāng)代版畫創(chuàng)作吸納了平面構(gòu)成的形式語言，在構(gòu)圖中運(yùn)用重復(fù)性構(gòu)圖。重復(fù)性構(gòu)圖表現(xiàn)的是一種秩序感和強(qiáng)烈的視覺沖擊力，在構(gòu)成形式上加深了觀者的記憶力，在頭腦中留下形象，這無疑在潛移默化中指引著人們的思想與審美取向。在當(dāng)代版畫作品中，我們可以看到常見的重復(fù)性構(gòu)圖有基本型的重復(fù)形式和骨格性重復(fù)形式。在版畫創(chuàng)作中，采用較多的是近似重復(fù)形式。在畫面中拒絕單一的無變化的重復(fù)，講究的是同一形象之間微妙的差別，由此產(chǎn)生豐富的視覺效果。與重復(fù)性構(gòu)圖相對(duì)的是特異性構(gòu)圖，重復(fù)性構(gòu)圖使得畫面呈現(xiàn)秩序感，但是整體畫面中缺少了一些變化。特異性構(gòu)圖就是在畫面中形成一個(gè)視覺中心點(diǎn)，畫家可以根據(jù)所要表達(dá)的情感合理運(yùn)用。

三、平面構(gòu)成對(duì)當(dāng)代版畫創(chuàng)作新思維提供條件

1.構(gòu)圖與構(gòu)思

在構(gòu)圖與構(gòu)思中，提供了均衡、節(jié)奏、重復(fù)、對(duì)比、統(tǒng)一等形式美法則。形式美法則對(duì)于構(gòu)圖所表達(dá)的主題和意境，具有兩面性，合理的運(yùn)用法則，在于畫家自身的藝術(shù)修養(yǎng)。畫家的創(chuàng)作是通過不同的觀察角度對(duì)自然形態(tài)的秩序感歸納，線條的概括、特征的提煉與夸張以及圖案的重構(gòu)，將基本形態(tài)分割、組合創(chuàng)作構(gòu)圖。在版畫創(chuàng)作構(gòu)圖中，對(duì)畫面的各種元素進(jìn)行恰當(dāng)?shù)亟M織是十分必要的。如果人們長(zhǎng)期生活在雜亂無章的環(huán)境中，會(huì)使人心理和生理上產(chǎn)生煩躁不安、并且渴求秩序感。同樣，在畫面中，作為畫家需要給觀賞者提供一個(gè)有秩序、有節(jié)奏韻律的畫面，給人以美的享受。

2.創(chuàng)新與求新

平面構(gòu)成為版畫創(chuàng)作進(jìn)行了視覺語言的歸納與提煉，對(duì)事物的理想化塑造滿足藝術(shù)形式美感的需要，通過長(zhǎng)期月累觀察生活，體驗(yàn)生活，充分發(fā)揮藝術(shù)家與眾不同的思維方式對(duì)版畫創(chuàng)作的參與，理解生活與藝術(shù)的關(guān)系和表達(dá)作品的主題，并用抽象的視角進(jìn)行主動(dòng)概括。人類的創(chuàng)作能力是以吸收、記憶、判斷、想象為基礎(chǔ)，平面構(gòu)成思維可以幫助人們識(shí)別形式語言和理解其內(nèi)容。在版畫創(chuàng)作構(gòu)成中幫助畫家回憶、聯(lián)想、想象。

參考文獻(xiàn)：

[1]江波，賈悍，《平面構(gòu)成基礎(chǔ)教程》，廣西美術(shù)出版社，2009.6p30 .

[2]陳宏，向新元，《構(gòu)圖創(chuàng)作》，四川美術(shù)出版社，2005.8p50.

作者簡(jiǎn)介：陳娟 （1991—），女，籍貫：江蘇連云港，沈陽師范大學(xué)，14級(jí)在讀研究生，藝術(shù)碩士學(xué)位，研究方向：版畫。