展覽敘事

藝術創作的多元發展催生了藝術視覺體驗的轉變，藝術品的多樣化呈現引發著觀看方式的變革?？梢哉f，藝術作品轉換了一種觀看世界的方式，而藝術作品的展示與陳列亦通過空間、文本與圖像的綜合呈現，帶給觀眾不同的文化體驗。近年來，國內美術館博物館進入大發展時期，很多美術館不僅有好的硬件設施，也收藏了大量的藝術作品。但是有好的展品未必是好的展覽，因為高品質的展覽還包含策展、展陳、教育、詮釋等諸多要素，而如何將館藏精品展示和陳列成為不可忽視的問題。

一、展覽敘事的方式

敘事簡言之就是講述故事。在文學創作中，文學敘事包括著重表達社會生活事件過程和具有話語虛構性或假定性兩個方面的特征，是指用語言去虛構社會生活事件的行為。在影視創作中，敘事即敘述和故事，一般以情節發展的連續性為特點，表明動作與動作，事件與事件之間的因果關系或者某種內在聯系，著重說明故事，交代情節以及介紹人物等。而現代視覺藝術研究中的研究對象——圖像敘事，狹義上指存在于人類文化系統中的、以多種傳播媒介為載體，尤其是以影視、繪畫、攝影、廣告等圖像符號為基本表意系統的敘事表達。所以說，敘事可以是文本，也可以視覺的，可以是時間的，也可以是空間的，多元的敘事手法目的是通過有效的方式和手段傳達出主體的思想和理念，使得接受者通過多方面的感官刺激，產生豐富的聯想和情感體驗。

展覽敘事可以理解為用展覽陳列的方式展示藝術家的作品、傳達藝術家的思想和觀念。具體來看，展覽敘事一方面和藝術家的創作作品有關，另一方面與展覽的整體設計、陳列方式緊密聯系在一起，而如何陳列又與策展人及展覽團隊的學術理念息息相關?？梢哉f，前者是必要的前提，后者是有效的手段。不同的展覽擁有不同的展覽敘事，無論是藝術家的個展，還是藝術家群體的呈現展，不同的展覽間敘事方式的不同營造出不同的展示效果。過于簡單的展覽敘事，主要完成的一種陳列的工作，好的展覽敘事本身就是一件優秀的作品，不僅很好的展示了作品的風格與特色，傳達藝術家的思想與觀念，也為藝術作品增色。縱觀當下的各類展覽，為什么有些展覽使人印象深刻，有些展覽則讓人過目即忘，這就是展覽敘事的效果，可以說，優秀的展覽敘事會使我們走進了一個立體的藝術空間。

影響展覽敘事的幾個因素包括學術主持的學術定位，藝術作品的選擇，策展人的統籌和組織的能力，展覽出資方和主辦方的各方面軟硬件的保障等。在展覽主題方面，主題的學術性、大眾性以及持續性等要根據實際需要進行擬定。在藝術家及作品的選擇上，展覽的策展團隊應以作品先行的原則挑選出符合展覽主題的作品，然后進行整體的分工與協作完成展覽各方面工作。在出資方適當資金的支持下，主辦方在展覽場地應給予最大限度的配合，無論是在環境布置方面，還是在空間分割方面，力求通過整體的設計來營造出契合展品的場境。通過以上幾個方面的協調配合，最終才完成一個展覽的展覽敘述，呈現在我們面前的應是一個文本與圖像、靜態與動態，陳列與凝視的立體的視覺空間。對于藝術家來說，展覽敘事從另外一個層面參與到作品的創作中，完成了作品的展示與闡釋，對觀眾來說，展覽敘事提供了一個認識世界全新的體驗空間。

二、專題陳列與展覽敘事

美術館的職能是多樣的，除了展示藝術品這一項，研究、收藏、美育、陳列等都是美術館的重要職能。隨著我國城市化建設的加快，美術館綜合藝術平臺的作用逐漸突顯，有時美術館成為了一個城市的文化景點，一個文化坐標。無論是公立的美術館，還是民營的美術館，國內的美術館也正處于一個大發展時期，硬件方面不僅達到了國際領先的水平，軟件方面也不斷地匯聚人才，策劃系列大型活動，開展學術研究，使得美術館不再是展覽館，而成為具有特定學術定位和收藏的美術博物館。而在這樣的情形下，又出現了這樣一個問題，即各個美術館之間有差別嗎？這些美術館如果并非以展示為主要職能，那么它有別于其它同類單位的特點又在哪里？

美術館在過去一直突出的是藝術品展示的職能，建國后很多美術館在建館后的很多年里都鮮有收藏，有的甚至沒有收藏。而沒有收藏就沒有具有美術館自身特色的專題陳列，在各類展覽的開幕閉幕藝術家你來我往的過程中充當的還是一個展覽館的角色。所以如果我們拋開自主策劃的專題展覽不談，就館藏的專題陳列展而言，好的藏品是其的基礎。藏品可以說是一個美術館區別于其他美術館的主要標志，一個美術館藏品的數量與質量決定了美術館的規模，而其藏品的某方面的側重與選擇，則決定了美術館的學術定位與個體風格。正如我們所看到的那樣，世界上很多博物館和美術館都存在長年的陳列區，這些陳列展對于美術館和博物館來說是一筆巨大的文化財富，因為這些藏品就彰顯了美術機構的個性和特點。所以美術館應該不斷地加大收藏的力度，因地制宜，因館制宜，應該不再僅僅是體現藝術品展示這一職能，而是應當有自身的美術館文化，舉辦具有自身特色的專題陳列展，在未來“去中心化”的世界中，在實踐中重新尋找自己的位置與存在的意義。

我們可以看到的是，各種名目的展覽不斷地布展撤展，但是一些展覽卻沒給人留下深刻的印象。這些展覽有各地常規美協展、有藝術家出場租的帶有商業性質的個人畫展、有同類題材藝術家群展，也有所謂館際之間的藏品交流展···等等。其實，一個美術館如果要樹立起一個文化坐標和特色，在策劃展覽方面是非常必要和重要的。在眾多的文化單位中要突出自己的特色，首要的工作是要建立自身的學術地位和學術方向，而學術方向則要和區域文化結合起來，從區域文化著手發掘傳統文化在當代的嬗變，因為區域性的歷史文化積淀了地方文化的獨特性，這種獨特性正是各地美術館需要著手研究和展開的。依托于一定文化傳承和自身特色的展覽，不僅具有很強的學術性和自身價值，也更容易讓觀眾接受并產生共鳴。

在專題陳列策劃方面，大致有以下幾個方面值得考慮。首先，要挑選出好的藏品或展品，這是陳列與展示的基礎；第二，要有好的創意，除了按流派、風格、時間編年等傳統展陳方式，還可以根據學術梳理，突破時間的框架，把不同時代、不同文化的藝術品混搭展覽，從不同的角度策劃豐富多樣的主題展；第三，要有好的展陳形式，因為展覽的環境直接影響觀眾的體驗，所以一個展覽的展示和陳列設計非常重要，好的展覽敘事一方面在引發觀眾的興趣的同時，也為觀眾提供了一個切入點，并為展品營造一種背景環境，從視覺及各種感官上使觀眾進入展覽敘事的情景中，從而更好地烘托展品，將展品的內涵傳達出來。如在中國當代水墨的展示與陳列方面，我們不得不面對一個既借鑒了西方當代藝術的觀念和方法，又很好的傳承了傳統水墨的文脈的一個新的藝術傳統，由于當代水墨不再僅僅是古代文人雅集時近距離的欣賞和把玩，而是在裝裱好后以懸掛、裝框等方式在公共環境中予以展示，這一點是與之前完全不同的。所以，面對水墨影像、水墨裝置等這些非傳統架上的藝術表現形式，展示的方式不得不發生轉變。然而展覽方式的不斷變化逐漸導致了欣賞方式的轉變，同時欣賞方式的轉變也同樣促進了藝術作品在展示上的創新。需要補充的是，除了傳統的實體展陳，還應與時俱進，將科技融入到展示當中，搭建高科技平臺，豐富觀眾的體驗空間。

在美術館里，陳列的作品本身雖然并不能改變世界，但是作為公共空間，他給廣大市民提供一種可以測試、檢驗及想像的空間。事實上，“展品”都是我們與知識的媒介。一個好的展覽，往往可以提供一種簡單的效果，讓觀眾可以有能力去享受或了解作品并“體驗藝術”。 “‘欣賞’會創造一種樂觀的氣氛，但失敗的經驗會惡性循環；當人們對自己審美的能力失去信心，就漸漸不會再有嘗試的意愿了?！驗樵谒囆g史的訓練里面，“作品”一向被視為歷史或藝術史框架中的研究對象。”[1]所以，對于館藏的各種精品力作，不能夠只是一般意義上的簡單陳列，策劃好的專題陳列展對于一個美術館來說顯得尤為重要，這不僅僅是一些作品的集中展示，更是一本鮮活的藝術史。

三、展覽敘事的現狀與問題

人們認識世界方式多種多樣，人們表達世界的方式亦多種多樣。藝術品作為滿足人們的某種審美需要和精神需要的人工制品，從生活中逐漸孤立出來，成為一定空間的展示的物品，從原始洞窟中用于巫術的巖畫，到當下城市中種類多樣的美術館與博物館，一方面藝術家與作品展館建立起特殊關系，另一方面，美術館和博物館也提供一種美術館和博物館效應——即將所有的物體轉化為藝術品，在一種被“邀請”的情境下，呈現給人們進行細致觀賞，而這種效應也因此提供一種觀看的方式。進入美術館和博物館，很多時候意味著對藝術家和作品的肯定，因為一個獨立的藝術家的作品總是承載者我們文化的特征，因此，無論是個展還是群展，舉辦專題陳列展對于一個美術館和博物館來說是十分重要的，通過專題展的展覽敘事，使得藝術作品在作為視覺文化展出的過程中產生意義。

展覽敘事與文本敘事不同，展覽敘事對時間、空間以及觀眾心理節奏的把控，對圖像與文字，作品與文獻的架構都需要全方面的設計和策劃，可以說，它既能印證文本敘事，反過來也能對文本敘事提出質疑和反思。由于我館的美術館還處于一個大發展的時期，在展覽敘事方面還存在以下幾個方面的問題。首先，缺乏學術研究與展覽敘事之間銜接。當下很多美術館都與自己的學術定位和研究人員，在展覽敘事方面開始不斷注重文獻與作品之間的關系，但是在文獻的處理上，很多美術館主要以畫冊等說明文字為主，并沒有達到一定學術的深度，在文獻梳理如何闡釋作品，作品如何結合文獻產生更多的信息方面，還存在很多問題，這就直接影響了觀眾對于作品的理解和接受質量。還有甚者，對于展覽敘事還錯誤的觀念，在展覽策劃方面，將文獻與作品分離，特別是在一些群展中，往往用一個學術主題去涵蓋所有的作品，而事實上藝術家作品的選擇和展覽敘事主題是分離的，這樣就失去了敘事的意義；第二，展覽敘事與藝術品展示的不協調，藝術家在創作藝術作品擁有自身的理念，應當通過相適應的展覽敘事，將作品的意義傳達出來，當下很多展僅僅是將作品全盤簡單地呈現；第三，美術館自身的研究人員沒有切實地對館藏作品進行研究性、前瞻性的展覽規劃和有選擇的征集作品，所以展覽和收藏呈現一盤散沙的狀態而沒有形成系列活動，從而深度和廣度都比較局限。

隨著美術館的理性建設和規范發展，展覽敘事也將不斷的變化和發展，美術館可以說也是人們觀看世界的一種方式，展覽與敘事，展覽與作品，展覽與觀眾，展覽與宣傳是推出好的專題展覽需要主要注意的幾個方面。當下，我們應當與時俱進的開展美術博物館意義上的藝術研究和展覽敘事，使得藝術創作和敘事方面都在不斷地實踐中得到提高和發展，成為社會美育和優質文化生產力的主力軍。而對我們觀眾來說，美術館提供一個場所，在這里我們的眼睛得到鍛煉，我們的審美能力不斷提高，在面對古希臘羅馬的瓶畫和梵高的繪畫時，所獲得的收獲一樣多。

結 語

美術館用藝術的方式標示著一個國家、城市與文化的獨特性與優越性。那些獨具特色的美術館綻放于世界各大小城市之中，除了對各個城市的文化、經濟發展帶來重要的提升力量，也為城市塑造了在文明舞臺上舉足輕重的地位。藝術作品是反映世界的一種方式，同時它也是認識世界的一種方式。自現代藝術以來，藝術創作無論是從主題，還是材質都開始不斷多元化，美術館面對的不再是單一的架上繪畫的展示，而是多方位的立體展示空間。展覽方式隨著藝術品的創新而不斷拓展展示的形式。展覽方式的不斷變化逐漸導致了欣賞方式的轉變，而欣賞方式的轉變也同樣促進了藝術作品在展示上的創新。所以美術館通過學術梳理和專題陳列展十分具有意義。通過一定的展覽敘事，美術館通過精心策劃的專題陳列展，為觀眾提供了多元的感官體驗空間。

注 釋：

[1]惠 媛：《博物館的經濟美學》，生活·讀書·新知三聯書店 2008年6月，第188頁。

（作者單位： 深圳美術館）