筆底風云 胸中情懷

第一次讀郭新民的作品，不是他的字，而是他的一幅墨竹圖。令我驚異的是，面對他的那幅墨竹，居然會有“北風振漠”“驚沙入面”的感覺——那是唐代李華《吊古戰場文》中的句子。

郭新民的墨竹，完全沒有大多數文入畫中流露出的那種沖虛簡靜和清高絕俗，沒有所謂“性剛潔而疏直，姿嬋娟以閑媚”的孤高自賞；在郭新民筆下，感覺最強烈的不是竹而是風，那不是和風惠風，而如朔北之狂風疾風，以竹寫風，以風襯竹，體現出一派酣暢凌厲、挺拔矯健的情緒和氣質。常見于南方的竹，在郭新民筆下，竟有了北方的性格。而那極富動感的韻律，又透露出深見功力的筆墨：時如狂草，時如篆籀，時如楷隸，可以想見他的字，一定也別開生面。

又一次偶然機會，讀到郭新民書清代嚴遂成著名的《三垂岡》詩，從起句“英雄立馬起沙陀……”一路下去，竟也有北風振漠、驚沙入面的感覺，充滿了置身古戰場的豪情與悲壯：激越的情緒貫注筆端，如聞雞起舞，又如揮戈馳騁。尤其是寫到“唐社稷”“晉山河”幾句時，墨色枯濃相間，既淋漓酣暢，又沉郁頓挫，而寫到“奇兒在”“老淚多”時，縱放如慷慨悲歌，滯重似哽咽不前——李克用李存勖父子的感人故事，在他筆下，宛如眼前。其駕馭筆墨枯潤濃淡的功力，正如“寒猿飲水撼枯藤，壯士拔山伸勁鐵”；而整幅字的精神，更是“英風烈氣見于筆端”——那是前人對顏魯公字的評價。

書畫之于郭新民，雖是余事，卻也學有淵源。書法大家陳巨鎖先生曾在《郭新民書畫題記》一文中說：“其于書法，以章草而發軔，從小臨摹，童子功深，故其所作，翰不虛動，下必有由。”今天所看到的郭新民書法，多為今草，乃至狂草，但仔細體量，其中章草的結體與筆態，如所書李白《獨坐敬亭山》，于不經意間也時有流露。

至于中年之后，陳巨鎖先生認為郭新民“其書法又一變也，由章草而今草，由蘇米而羲獻，源于傳統，又多創獲，熔冶諸家，自成面目，既古韻逸出，又清新活脫，瀟灑靈秀……”說他“熔冶諸家，自成面目”大體不錯，但以我之見，郭新民的行草書，卻于蘇米羲獻一路的基礎上，更有得之于顏魯公者，至少從精神層面上說是如此。

郭新民的行草書，有別于羲獻的超逸優游、道勁秀麗，也不同于張旭懷素的奔蛇走虺、驚電飛流。印象最深的，是其中既具“酣暢淋漓”的一面，更有“沉郁頓挫”的一面，確實有一種面對顏魯公行草的感受。而顏魯公用筆“疾中帶澀，枯中見潤”之特點，于郭新民書法中亦有所見。

唐孫過庭《書譜》在談到運筆用墨的疾遲與枯潤關系時說：“留不常遲，造不恒疾；帶燥方潤，將濃遂枯……”郭新民善用“濃墨”，亦善用“燥筆”：濃墨處凝重沉穩，神采外耀，至于燥筆，則以迅疾道勁的筆勢筆力，有時更是澀筆力行，形成枯澀蒼勁的墨痕，顯得氣勢雄勁。對照郭新民所書蘇軾《題西林壁》，筆法圓轉道勁之余，充分運用墨色的濃淡枯潤，造成虛實輕重之間的節奏變化，即使所書只一個大字“龍”，也如云動風起，縱橫矯健。

作為詩人的郭新民，在談到他對詩的感悟時，曾經說：“詩應該從詩人的心靈之中溢出來，從血液之中流出來，從激情之中濺出來。”依我看，作為書法家的郭新民，他的字，更是從心靈之中溢出來、從血液之中流出來、從激情之中濺出來的。