也說“藏鋒逆勢”

蔡邕《九勢》日：“藏鋒，點(diǎn)畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾?！辈嚏咴谶@里所描述的是一種發(fā)筆瞬間向點(diǎn)畫預(yù)定展開方向反向運(yùn)動(dòng)的“藏鋒”方式，所謂藏鋒，是指起筆時(shí)取逆勢而寫的用筆方式，在落筆和出筆時(shí)，將筆鋒收納在筆跡中間，而不是外露在筆畫的邊緣。這是中國書法中非常重要的筆法之一?！包c(diǎn)畫出入之跡”，就是指下筆和收筆處，每一個(gè)點(diǎn)畫，當(dāng)其落筆時(shí)，必然是筆的鋒尖先著紙；收筆時(shí)，總是提起來，也必然是筆鋒后離紙，所以形成點(diǎn)畫出入之跡是鋒尖。我們知道，點(diǎn)畫要有力，筆的出入都必須取逆勢，相反適可相成，所以必須用藏鋒。

唐徐浩《論書》云：“用筆之勢，特須藏鋒，鋒若不藏，字則有病，病且未去，能何有焉？”其中提到的藏鋒也是指筆畫的起筆處和收筆處鋒尖不露出來，具體的方法是起筆時(shí)取逆勢而寫的用筆方式，即逆鋒入筆，繼而順鋒行筆，最后回鋒收筆，即藏頭護(hù)尾。而藏頭護(hù)尾就是通過逆勢，即逆鋒來完成的。故，藏鋒需逆勢，但逆鋒不等于藏鋒，逆鋒也可以獨(dú)立使用?！澳驿h”是漢隸篆中相當(dāng)常見的筆法，書寫一長橫，欲左先右，起首處的縱截面從左上方向更左的下方成鈍角型展開。

一、藏鋒和逆鋒的區(qū)別

藏鋒是一種狀態(tài)，逆鋒是一種動(dòng)作。藏鋒的效果是點(diǎn)畫的起筆處和收筆處不露尖銳的鋒尖，而呈現(xiàn)圓渾或者方硬的形態(tài)，即“圓筆屬紙，令筆心常在點(diǎn)畫中行”，這種狀態(tài)是通過逆鋒這一動(dòng)作完成。

逆鋒，就是落筆的筆鋒朝運(yùn)行相反的方向入紙，“欲左先右，欲上先下”是逆鋒起筆，“畫點(diǎn)勢盡，力收之”是逆鋒收筆。這是點(diǎn)畫起收兩端的逆鋒情況，其實(shí)在筆畫起筆至收筆行進(jìn)過程也存在逆鋒行筆情況。當(dāng)毛筆右行時(shí)（下行亦然），筆桿與紙面會(huì)有兩種情況：筆桿若向右傾，便是順鋒、拖鋒；當(dāng)毛筆右行，而筆桿向左傾（筆肚成折勢），便是逆鋒。

二、藏鋒和逆鋒的效果

藏鋒與“末銳不收”的露鋒相對，藏鋒的效果就是把筆鋒痕跡裹藏在筆畫里面，使筆畫不露鋒芒，唐蔡希綜《法書論》云：“（鐘繇弟子宋翼）潛心改跡，每畫一波，常過三折；每作一點(diǎn)，常隱鋒為之，由此而成。”這樣的點(diǎn)畫更有立體感、飽滿感。如果露鋒行筆，那么起筆處會(huì)呈現(xiàn)尖銳狀，清蔣和《書法正宗·筆法精解》：“唐宋碑刻，多出鋒，芒鎩铦利。運(yùn)筆之法，斜正上下，平側(cè)偃仰，八面出鋒，始筋肉內(nèi)含，精神外露，風(fēng)采煥發(fā)有神。”露鋒的狀態(tài)是由順鋒這一動(dòng)作造成的，順鋒起筆會(huì)使毛筆毫面的變化主要體現(xiàn)在筆畫面積的增加上，故這樣的筆畫往往會(huì)略顯薄弱。假如是藏鋒狀態(tài)，那么逆鋒起筆的動(dòng)作必然會(huì)出現(xiàn)毫面的轉(zhuǎn)換，但是由于筆鋒的內(nèi)藏，毫面的變化也被掩蓋而不易覺察，使墨跡在筆鋒的擠壓下在同一個(gè)位置重復(fù)疊加，從而使筆畫更有立體感。

回鋒收筆，即逆鋒收筆也是如此，都是將筆鋒隱藏在筆畫之內(nèi)，不過毫面的變化則與起筆環(huán)節(jié)不同。起筆環(huán)節(jié)筆毫是逐漸下按，毫面面積增加；而收筆環(huán)節(jié)筆毫是逐漸提起，毫面面積逐漸減少，但逆鋒收筆也使墨跡在同一位置重復(fù)疊加，故也會(huì)給人以含蓄、渾圓的感覺。明潘之淙《書法離鉤·筆鋒》云：“張旭說：‘褚河南論書，用筆如印泥畫沙，始不悟。后于江岸以錐畫沙，始信其言，貴藏鋒也’”。其中提到的“如印泥畫沙”就是指這種藏鋒所造成的立體效果。

逆鋒與順鋒相對，如果毛筆順筆鋒前進(jìn)，不再折回，或一筆畫的最后末端不作回鋒，而是順勢直出，就是順鋒。順鋒有種飄逸流暢感，而逆鋒起筆則會(huì)使毫面對紙張的擠壓力和摩擦力增大，在行筆節(jié)奏上，逆鋒運(yùn)筆要較順鋒為緩，澀而漸進(jìn)，如“逆水行舟”，從而使筆畫有飽滿感，達(dá)到“力透紙背”的效果，同時(shí)也為落筆后的行筆鋪毫作好準(zhǔn)備，使筆畫富有彈性和爆發(fā)力。順鋒會(huì)使筆畫韶秀，逆鋒則使筆畫厚重，兩者結(jié)合著用便有“潤含春雨，干裂秋風(fēng)”的效果。

三、“藏鋒逆勢”的效果

藏鋒逆勢，藏鋒中有逆勢，逆鋒為下一筆畫蓄勢。藏鋒用筆在無形中增添了字的力度，能產(chǎn)生“力在字中”的藝術(shù)之美。

力是書法的生命，有力度的筆畫才能喚起人們心中的力量感，同時(shí)達(dá)到人們審美心理的滿足感。晉代衛(wèi)鑠《筆陣圖》云：“善筆力者多骨，不善筆力者多肉。多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬。多力豐筋者圣，無力無筋者病”，衛(wèi)鑠所講的多肉者，即那種依靠機(jī)械的物理力按壓毛筆所形成的粗大而沒有立體感的筆畫，這種筆畫沒有筆力。顏真卿擅長于藏鋒逆勢運(yùn)筆。顏真卿《述張長史筆法十二意》記載：“又日：‘力謂骨體，子知之乎？’日：‘豈不為趯筆，則點(diǎn)畫皆有筋骨，字體自然雄媚之謂乎？’”顏魯公所說的筋骨，正是行筆中的力度問題。“當(dāng)其用筆，常欲使其透過紙背，此功成之極矣”，即力透紙背，這一效果不是通過蠻力達(dá)到的而是由于筆畫強(qiáng)烈的質(zhì)感和筆力透出的一種視覺效果和心理效果。無論是《勤禮碑》還是《告身帖》等，都是逆勢藏鋒的楷模之作。其一點(diǎn)一畫，一撇一捺，無不利用筆意的彈性取逆勢，用筆欲擒故縱，筆筆凝練靈動(dòng)。

古人云：“太露鋒芒，則意不持重，深藏圭角，則體欠精神，與其多露，不如多藏?！痹跁▌?chuàng)作中一定要在起筆用筆時(shí)做到藏得巧妙恰當(dāng)，才能使作品氣韻生動(dòng)，放逸舒展。要做好藏鋒很難，要把握好“逆”、“推”、“回”、“力”這幾個(gè)字：

首先是逆鋒起筆。比如寫“大”字，這一橫是從左往右的，但當(dāng)筆鋒接觸宣紙之后，筆鋒一直不動(dòng)，筆肚要在空中朝左方向按下去。等筆肚裹住筆鋒后向右拉動(dòng)，翻轉(zhuǎn)筆鋒。

其次是推筆運(yùn)腕。當(dāng)筆鋒翻轉(zhuǎn)順后，控制筆桿推著毛筆前行，通過運(yùn)腕，增加毛筆與宣紙的摩擦力，將墨汁壓入紙中，達(dá)到“力透紙背”的效果。

第三要自然回轉(zhuǎn)。因?yàn)闈h字總是一筆結(jié)束后另起一筆。比如寫“二”字，寫完第一橫后，必然要從右的筆勢轉(zhuǎn)為向左，這時(shí)，在第一橫的末端和第二橫的開頭，就會(huì)有一個(gè)轉(zhuǎn)換運(yùn)筆方向的過程，也就自然形成了“藏鋒”。

最后是渾厚有力。明代書法家董其昌說：“書法雖貴藏鋒，然不得以模糊為藏鋒，須用筆如太阿剸截之意……”意思就是說，藏鋒運(yùn)筆雖然重要，但不可以把化開的起筆當(dāng)做藏鋒，一定要道勁有力，做到“意到、手到、墨到”，才可以實(shí)現(xiàn)揮灑自如、勢韻俱在。

四、逆鋒的獨(dú)立應(yīng)用

除了前文提過的逆鋒是漢隸篆書寫的一種獨(dú)特筆法之外，逆鋒在某些行書作品里也有其獨(dú)立的應(yīng)用，本文以米芾《蜀素帖》為例。

米芾曾有“無垂不縮，無往不收”的筆法表白，也即逆入回收之法?！妒袼靥分械摹袄伞薄ⅰ扒А钡呢Q畫，“之”、“過”一臥橫都是通過筆畫夸張的弧勢把逆入回收之法生動(dòng)展示了出來。

另外，米芾《蜀素帖》中有一些獨(dú)特的點(diǎn)畫就是運(yùn)用逆鋒來完成的。

（一）引天應(yīng)地點(diǎn)

逆鋒起筆下按，折筆向左，頓而提鋒左下帶出，多為橫勢，起收均有纖絲。如圖：

（二）右趯點(diǎn)

逆鋒入筆，向左下按繼而折筆蹲鋒趯出，與下一畫成呼應(yīng)關(guān)系。如圖：

（三）彎月點(diǎn)

逆鋒起筆，按筆左下圍轉(zhuǎn)，提筆回鋒收之。如圖：

以上幾個(gè)例字每個(gè)字都是由使毫形墨而成，點(diǎn)畫之間，必有連接，用逆鋒而寫，就可以體現(xiàn)它們之間的連帶關(guān)系，這種關(guān)系不僅是外在的，還有內(nèi)在的關(guān)系。點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間，部分與部分之間都是如此。如果不采用逆鋒，書寫時(shí)就只能平板無生氣的機(jī)械安排，而不能顯示出活生生的有機(jī)神態(tài)。故書寫這幾個(gè)字時(shí)必須采用逆鋒，才能使形勢遞相映帶，表現(xiàn)出活的生命力，不是一束枯柴，一盤散沙，令人無所感染。

綜上所述，我們不難發(fā)現(xiàn)“藏鋒逆勢”用法在書法創(chuàng)作中的地位和作用，特別是對線條的力、勢以及增加點(diǎn)畫厚重程度等方面的影響。當(dāng)然，世界上的事物不是絕對的，我們不能就此貶抑露鋒。書法“逆”、“露”往往是相互配合，相得益彰的。清宋曹《書法約言·總論》云：“有藏鋒有露鋒，藏鋒以包其氣，露鋒以縱其神?！辈劁h起筆能使筆畫深厚圓潤，露鋒能使筆畫俊秀生動(dòng)。在書法創(chuàng)作中一定要在起筆用筆時(shí)做到藏的巧妙，露得恰當(dāng)，方能使作品氣韻生動(dòng)，放逸舒展。