書法門診

作品（一）此作最大的問題在于格調(diào)較低，根源則在于用筆。書法的點(diǎn)畫無論大小，都由起筆、行筆、收筆三個(gè)動(dòng)作完成，起筆和收筆使得氣息內(nèi)斂、厚重，而行筆則要拿捏有度，筆按得太狠線質(zhì)則單薄、出現(xiàn)片狀，在格調(diào)上則會(huì)出現(xiàn)蓬頭垢面的村夫氣，筆提得太過線質(zhì)則纖弱無力、輕浮軟塌，氣息顯得纖弱猶如病態(tài)。因此健康的書寫狀態(tài)才能帶來作品氣息的純正。此幅作品大部分用筆按得太狠，顯得局促、粗糙，建議作者加強(qiáng)小篆的練習(xí)，以增加作品的簡(jiǎn)凈之氣。同時(shí)在練習(xí)隸書的同時(shí)加強(qiáng)行書的學(xué)習(xí)，以減少落款的世俗氣。（楊沛沛）

作品（二）此隸書作品取《曹全碑》秀麗、溫潤(rùn)一路風(fēng)格，最大的問題在于作品過于平淡、缺乏味道，作者書寫過程中規(guī)中矩、端正認(rèn)真，但由于對(duì)《曹全碑》在氣息上感性的認(rèn)知不足，導(dǎo)致創(chuàng)作過程中端正有余、味道不足。書法藝術(shù)的學(xué)習(xí)，一方面需要理性的思考，更重要的是培養(yǎng)敏銳的感知力，它是幫助作品提升格調(diào)最重要的因素，而提高書法藝術(shù)感知能力的途徑在于多讀古人書跡、多品味經(jīng)典法帖。另外，作者落款應(yīng)更多的取法古人，結(jié)體、用筆當(dāng)更加講究。（楊沛沛）

作品（三）此幅篆書作品最大問題在于氣息的單薄，毛筆按得太過是主要原因。篆書的線質(zhì)應(yīng)當(dāng)圓厚、婉轉(zhuǎn)，方法則是起收筆注意藏頭護(hù)尾、行筆時(shí)一氣呵成。作者起筆顯方、收筆沒有護(hù)尾動(dòng)作，線條氣息頓時(shí)散掉，加之行筆過程太快、按得太狠，作品顯得程式化嚴(yán)重。用筆的習(xí)慣一旦形成不好的習(xí)氣會(huì)很難改，建議作者參考一下黃賓虹的篆書，同時(shí)加強(qiáng)對(duì)晚清碑學(xué)運(yùn)動(dòng)中包世臣書法思想的研究，以加強(qiáng)對(duì)篆書線質(zhì)的認(rèn)識(shí)。（楊沛沛）