孤帆一片日邊來(lái)

與宏泉交往二十多年，他像一本引入入勝的小說(shuō)，一旦捧上手，便會(huì)隨著故事情節(jié)的深入發(fā)展，對(duì)他這個(gè)人的認(rèn)識(shí)就會(huì)越來(lái)越深，越來(lái)越有味，越來(lái)越放不下了。

他生長(zhǎng)在農(nóng)村，從小骨子里就有著獨(dú)立的個(gè)性和追求自由的思想。要追溯他的家源，那就要去文化深厚的徽州，去歙縣，去許村，去徜徉品味溪潺流過(guò)時(shí)留下的醇厚。

他對(duì)傳統(tǒng)文化如饑似渴地學(xué)習(xí)和追求。對(duì)鄉(xiāng)賢大畫家戴本孝的個(gè)案研究深入而系統(tǒng)?！洞鞅拘⒃u(píng)傳》這個(gè)應(yīng)是博士研究生的課題，二十多年前，在耕讀之余，憑著摯著的意志和熱情，在他的老師石谷風(fēng)先生指導(dǎo)下，排除了許多難以想象的困難，歷時(shí)三年，終于完成。當(dāng)今中國(guó)美術(shù)史中，對(duì)戴本孝的研究他最深，也最厚。由于從這個(gè)切入口進(jìn)去，他對(duì)晚明和清初的歷史、文化、藝術(shù)等有了更深入的了解和喜愛(ài)，孜孜不倦的沉浸在秦淮河畔的檀板聲中和江左三大家的社會(huì)環(huán)境里，尋找已遠(yuǎn)逝了的讀書人的遺音。

給他一個(gè)舞臺(tái)，他就能演出一場(chǎng)精彩的戲來(lái)。

黃山六年，在亞明老師的大力支持下，我們一道主編了《現(xiàn)代名家畫黃山》大型畫冊(cè)，收羅了自黃賓虹到方向一百年來(lái)幾代畫家對(duì)黃山的贊美之作。宏泉年輕，能力強(qiáng)，出力最多，跑得最遠(yuǎn)，接觸的畫家也最廣，為宣傳黃山作出了別人替代不了的貢獻(xiàn)。也獲得了與廣大畫家的友誼。

宏泉來(lái)京的十年，是他大展身手的十年。北京的文化氛圍正合他的口味。

2001年，他主編《邊緣·藝術(shù)》雜志，將藝術(shù)批評(píng)還其本來(lái)面目。雖然后來(lái)陸續(xù)出現(xiàn)不少藝術(shù)雜志，但多千人一面，人云亦云。《邊緣·藝術(shù)》讓入耳目一新。發(fā)新聲，推新人，展新畫，從此人們認(rèn)識(shí)了吳藕汀、劉知白、尤無(wú)曲諸畫苑“遺老”……他們的作品以獨(dú)特的風(fēng)格，純正的筆墨沖擊著時(shí)下頹廢的畫壇。生動(dòng)的《編輯檔案》，記錄著真實(shí)的社會(huì)百態(tài)，至今都還讓圈內(nèi)人難以忘懷。

繼而，他又主編《神州國(guó)光》《藝觀》等刊物，都給人們留下了深刻印象。

其間又陸續(xù)出版了不少著作：《戴本孝》《鄉(xiāng)事十記》《燕山白話》《一棵樹(shù)栽在溪水旁》《聽(tīng)雪集》《黃賓虹》等，又沉浸戲曲，迷上程派，得此因緣而與高馬得先生合作出版了《醉眼優(yōu)孟·畫戲說(shuō)戲》。

學(xué)問(wèn)是做出來(lái)的。由于他的切入點(diǎn)的不斷深入，清初以來(lái)的文人、學(xué)者，都成了他關(guān)注、研究的對(duì)象。在當(dāng)今火熱的拍賣場(chǎng)上，當(dāng)人們把關(guān)注點(diǎn)都放在時(shí)髦大師的身上時(shí)，他清醒地認(rèn)識(shí)到有清以來(lái)學(xué)者墨跡的潛在價(jià)值和文化內(nèi)涵，他悄無(wú)聲息的對(duì)心儀作品辣手收購(gòu)，許多人對(duì)他敏銳的眼光和出手的速度都抱以驚嘆。而他收集的這些文人墨跡，都是他研究的第一手資料，在這些年的研究中，連續(xù)出版了《管領(lǐng)風(fēng)騷三百年》一、二、三集。對(duì)近三百年來(lái)文人、學(xué)者、政客、藝術(shù)家都作了深入研究，特別是那些已被遺忘了的人。用宏泉的一句話來(lái)說(shuō)：“他們有可愛(ài)之處，他們有故事可講?！辈还芩麄冏鲞^(guò)什么，當(dāng)今的人對(duì)他們又有怎樣的評(píng)價(jià)，都不影響他們?cè)跉v史長(zhǎng)河中的存在?；蛞蛴辛怂麄儾棚@得這個(gè)大舞臺(tái)的生動(dòng)來(lái)。

他特別關(guān)注鄉(xiāng)賢，由對(duì)鄉(xiāng)賢的崇敬之心到對(duì)鄉(xiāng)賢的傾心收藏付出了許多心血。和州的吳盛藻、陳廷桂、鮑源深；廬江的吳保初、陳詩(shī)；巢湖的姜漁、楊欲仁；桐城的姚鼐，吳汝綸、吳生；宣城的梅曾亮；涇縣的包世臣；徽州的程邃、查士標(biāo)、程瑤田、巴慰祖、黃士陵、黃賓虹等無(wú)不竭盡全力搜羅。

宏泉不但文章好，畫也很好，我很喜歡。正由于他懷有不一般的情懷，筆下的花花草草好像也通了人性，嫵媚地，千姿百態(tài)地鮮活在他的筆下。

他對(duì)黃賓虹極推崇，對(duì)黃賓虹的藝術(shù)理論和繪畫作品更是比別人讀得深，理解得透。環(huán)視當(dāng)今研究“黃學(xué)”的兩類人：一種是不斷寫文章，作理論研究，將“黃學(xué)”搞得很神秘，東扯西拉，聽(tīng)來(lái)滔滔不絕，卻讓人一頭霧水，又談不到點(diǎn)子上。另一種是臨學(xué)黃的繪畫作品，貌似而神離，許多自認(rèn)為是學(xué)黃的最佳實(shí)踐者，視其作品連門都沒(méi)進(jìn)。宏泉是真正的黃賓虹先生的再傳弟子，他的老師石谷風(fēng)先生上個(gè)世紀(jì)三十年代在北京拜黃賓虹為師，從游十余年。宏泉于賓老的畫論與繪畫的作品是結(jié)合起來(lái)讀的，理解最深，也最徹底。在黃賓虹浩瀚的著作里，他認(rèn)識(shí)到黃賓老反反復(fù)復(fù)提出的對(duì)用筆的認(rèn)識(shí)，以及用各種比喻來(lái)讓人加深理解用筆的重要性，并說(shuō)：“有筆畫就能立”。宏泉對(duì)這一點(diǎn)理解最深，也實(shí)踐得最好。他在續(xù)承黃賓老的筆墨中，張揚(yáng)了他自己的“滴湯滴鹵”法，使他的花鳥(niǎo)畫賦予了鮮活，能使人感受到繽紛色彩中的溫馨和筆墨飛揚(yáng)里深層文化的慰藉。

實(shí)際上，宏泉這樣的人的出現(xiàn)，這樣的文章的出現(xiàn)，這樣繪畫作品的出現(xiàn)，都是一種歷史的必然。雖然這個(gè)世界對(duì)像他這樣有代表性的一些人，在某些方面會(huì)不公平，給了他們太多的艱難，但我還是要感謝這個(gè)時(shí)代，終于能讓石縫里的種子也能長(zhǎng)成大樹(shù)。

一千多年前，李白曾詠天門山：“兩岸青山相對(duì)出，孤帆一片日邊來(lái)?！币磺Ф嗄旰蟮慕裉欤粋€(gè)小伙子就從李白詩(shī)中天門山走出來(lái)，他就是李白看到的那片孤帆，穿越天門山，乘風(fēng)踏浪。