篆刻入門

秦以前，無論官、私印都稱“璽”。秦統(tǒng)一六國(guó)后，規(guī)定皇帝獨(dú)稱“璽”，臣民只稱“印”。漢代也有諸侯王、王太后稱“璽”的。唐武則天時(shí)因覺得“璽”“死”同音，改稱“寶”。唐至清沿舊制而“璽”“寶”并用。漢將軍印稱“章”。之后，印章根據(jù)歷代的習(xí)慣，有“印章”“印信”“記”“朱記”“合同”“關(guān)防”“圖章 “符”“契”“押”“戳子”等各種稱呼。

中國(guó)的雕刻文字，最古的有殷的甲骨文、周的鐘鼎文、秦的刻石等，凡在金銅玉石等素材上雕刻的文字通稱“金石”。璽印即包括在“金石”里。

璽印的起源或說三代，或說殷代，至今尚無定論。根據(jù)遺物和歷史記載，至少在春秋時(shí)代已出現(xiàn)，在戰(zhàn)國(guó)時(shí)代已普遍使用。起初只是作為商業(yè)上交流貨物時(shí)的憑證。秦始皇統(tǒng)一中國(guó)后，印章范圍擴(kuò)大為表征當(dāng)權(quán)者權(quán)益的法物，為當(dāng)權(quán)者掌握，作為統(tǒng)治人民的工具。

漢以后，紙的運(yùn)用比較普遍，印章才采取蘸上印色以后，鈐蓋在紙上的形式，后來又有了印泥。在這以前，文書大都寫在竹木簡(jiǎn)牘上，為避免簡(jiǎn)牘散失，密封文書內(nèi)容，就在寫好的簡(jiǎn)牘外，再加上一塊挖有方槽的木塊并用繩子捆扎，把繩結(jié)放入方槽內(nèi)，加上一塊軟泥，用印在泥上按捺出印文。這種干后硬化的軟泥，就是今天我們看到的“封泥”。用于按捺軟泥的印章，白文顯得清晰，鈐在紙上則朱文印為佳，因此古印的白文為多。另有一些特大的印，上面可插入木柄，是專門用來烙在馬身上作為印記的，也有可能為大件物品發(fā)送的封用印記。

我國(guó)的篆刻藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。自春秋戰(zhàn)國(guó)以來，印章以實(shí)用憑信為主要功能，多運(yùn)用在權(quán)力階層的政治管理和社會(huì)商品經(jīng)濟(jì)活動(dòng)等領(lǐng)域。經(jīng)過戰(zhàn)國(guó)至秦漢數(shù)百年的持續(xù)發(fā)展，官私印章的體系已相當(dāng)成熟、穩(wěn)定，成為印章藝術(shù)發(fā)展史上的高峰期。至魏晉南北朝，因社會(huì)動(dòng)蕩，國(guó)家割據(jù)，書寫材料——紙張的推廣應(yīng)用，和行書、楷書取代篆隸的文字演變等因素，傳統(tǒng)的秦漢印章形制漸趨式微。隋唐盛世也因官署印制度的確立與鈐印方式的變化，形成了與秦漢迥異的印章形態(tài)。直到宋元時(shí)期，文人士大夫開始涉足印章藝術(shù)，并將印章拓展到書畫藝術(shù)領(lǐng)域，印章的藝術(shù)欣賞價(jià)值才得以逐步體現(xiàn)。

一、篆刻工具、材料介紹

“工欲善其事，必先利其器”。篆刻的工具、材料品式較多，作為初學(xué)者，只要選置適當(dāng)即可，不必貪多求好。下面對(duì)一些必備的工具、材料作以介紹。

1.刻刀

篆刻石章的刻刀，全部是平口刀，這與一般刻字店用的斜口刀不同。平口刀兩面開刃，刀刃兩角成90度角，刻印時(shí)就用這兩只角。若刀角大于90度，便會(huì)滑刀，而且筆畫不易刻準(zhǔn)刻直。另外，刀口兩面開口的斜面角度不宜太大，一般在15度- 30度之間。角度太小則刀鋒銳利，刻出的筆畫易光滑；角度太大則刀鋒遲鈍，刻出的筆畫易碎澀。其他如刀的大小，刀桿的長(zhǎng)短、輕重、粗細(xì)等均可根據(jù)自己的習(xí)慣選擇，一般最好備2-3把大小不同的刻刀，以應(yīng)印石大小不同的需要。

2.筆、墨、硯、刷

筆是用來摹寫印稿的，以小號(hào)狼毫或兼毫為宜。墨選用較好的書畫墨汁即可以，能省去磨墨時(shí)間，要求是濃墨不滲。硯用來盛放墨汁。牙刷一把，以清除石章刻好后底部的粉屑。

3.砂紙、鏡子

印稿上石前，需將印石底面的蠟?zāi)トァ⒛テ剑蓽?zhǔn)備砂紙粗、細(xì)各一張。粗的以最細(xì)的鐵砂代替，細(xì)的以水砂為宜。先在粗砂紙上磨平，再在細(xì)砂紙上磨到看不出砂痕。鏡子是用來反照印文的。因?yàn)橛∥脑谑律鲜欠吹模叩汀⑼嵝辈灰欢吹脺?zhǔn)，而在鏡子里反照出來就是正的，一目了然。

4.印泥

印泥質(zhì)量的優(yōu)劣，直接影響到篆刻效果的表達(dá)。質(zhì)地好的印泥，鈐蓋出來的印章色彩沉著，有立體感。質(zhì)地差的印泥，則顯得色澤灰淺，更有油跡滲出，模糊一片。一般可以選擇二三十元一兩的書畫用印泥，而裝在鐵盒里的財(cái)務(wù)用印泥千萬(wàn)不能用。

5.印床、印規(guī)

印床是鐫刻時(shí)用來固定印章的，一般刻字店的工人常用，但以刻石章為主的印人基本不用。以左手拿石，右手執(zhí)刀，轉(zhuǎn)動(dòng)更加靈活方便。

印規(guī)是鈐印時(shí)用來定位的，使之不偏不歪。如第一次鈐蓋印文不勻或不清晰，可利用印規(guī)再重復(fù)一次。

6.紙

設(shè)計(jì)印稿、復(fù)印稿的用紙要求質(zhì)薄，半透明的拷貝紙就可以。鈐蓋印章的紙要講究一些，要求薄而吸印油，福建產(chǎn)的連史紙為最好，薄的宣紙也行。

7.印材

供刻印章用的材料很多，自古以來就有金、銀、銅、玉、象牙、水晶、竹、木、石等等，但以石質(zhì)材料最為理想。石章一般都比較細(xì)膩脆爽，易于受刀，效果最好。

二、摹印方法

學(xué)習(xí)篆刻，同學(xué)習(xí)書法一樣，應(yīng)從臨摹人手。臨摹，是繼承和借鑒優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)的重要手段，是學(xué)習(xí)篆刻的主要方法。通過臨摹，能夠較深入地認(rèn)識(shí)與體會(huì)優(yōu)秀篆刻藝術(shù)在字法、章法、刀法上的表現(xiàn)技巧，掌握帶規(guī)律性的東西，化為己有，然后再進(jìn)行創(chuàng)作。明清以來取得較高成就的著名篆刻家，無一不是在廣泛學(xué)習(xí)優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，廣采博取而自開生面的。

1.選擇好的印譜

臨摹的主要對(duì)象是秦漢印。當(dāng)時(shí)無論官印、私印，均是雍容大度、厚重樸茂。尤其是漢印，在印面文字的處理上更規(guī)范化，從而易于入門。明清及近現(xiàn)代篆刻家的印譜，因?yàn)閭€(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈，初學(xué)者往往還缺乏鑒賞水平，不懂得去蕪存精，養(yǎng)成習(xí)氣后，反而難以糾正，因此最好暫時(shí)不要臨摹。以下推薦幾種較好的印譜，以供參考。當(dāng)然，近年來還有許多印譜出版，學(xué)者可留心選擇。

《故宮博物館藏古璽印選》，羅福頤主編，文物出版社出版。

《上海博物館藏印選》，上海書畫出版社出版。

《二百蘭亭齋古銅印存》，西泠印社出版社出版。

《伏廬藏印》，上海書店出版。

漢印的種類很多，按其工藝分類，主要有鑄印和鑿印兩種，初學(xué)者應(yīng)選擇印章完整、文字清楚的白文鑄印來臨摹，以取得事半功倍的效果。

2.鉤、摹的方法

臨摹的方法可分為鉤、摹、臨寫、臨刻、仿作等等，這里先講鉤、摹的方法。

鉤：如同學(xué)習(xí)書法時(shí)的“雙鉤填廓”。先用拷貝紙覆于印章之上，用小筆蘸濃墨，將紙下的白色印文雙鉤出來，再將墨填于紅色印底，然后把紙移開，兩相對(duì)照，逐一修改，并進(jìn)一步領(lǐng)會(huì)其結(jié)構(gòu)神態(tài)與筆情刀趣，直到如同原印。

摹：將拷貝紙覆于印章之上，用筆依照筆畫直接摹寫在紙上，然后再互相檢視，不足處加以修改。此法比“雙鉤填廓”速度要快些，但難度變大，易失原樣，更要細(xì)致。

鉤、摹時(shí)，下筆要輕，遇印中斑爛處，應(yīng)以點(diǎn)續(xù)線照原樣表現(xiàn)出來，切不可取巧一筆拖過。并要加強(qiáng)理解，體會(huì)章法的行氣、布白、揖讓、呼應(yīng)等關(guān)系。

3.臨刻的方法

臨刻是在鉤、摹的基礎(chǔ)上進(jìn)行，即對(duì)印譜上的印章，通過刻刀在石章上真實(shí)地表現(xiàn)出來，不但要做到形似，更要做到神似，把原印的精神和韻味表現(xiàn)出來。

動(dòng)手之前，應(yīng)將臨刻對(duì)象反復(fù)琢磨，古時(shí)稱謂“讀印”，待掌握其特點(diǎn)后，再將印章文字或用水印法，或用反寫法寫于印石上，經(jīng)審視調(diào)整后奏刀。刻好一遍后，鈐蓋在紙上，與范本對(duì)照，不似處修改，如此反復(fù)數(shù)次，努力做到酷似原印，并可用敲擊、研磨等手段摹仿原印的殘破效果，直至自己感到可以為止。需要提醒一點(diǎn)的是，刻的石章與范本上的印章大小最好是一樣，便于把握。過大或過小，就須按比例放大或縮小了，增加了難度。

4.摹仿創(chuàng)作的方法

在大量鉤、摹、臨刻漢印的基礎(chǔ)上，可開始進(jìn)入臨摹與創(chuàng)作相結(jié)合的階段，這叫做“摹仿創(chuàng)作”。

摹仿創(chuàng)作的具體方法是確定所刻內(nèi)容后，從印譜中去找尋自己喜歡的風(fēng)格及有一二個(gè)字相同的印章，其他字再?gòu)墓ぞ邥胁檎遥檎业降淖忠阉鼈兊淖中谓Y(jié)構(gòu)、風(fēng)格與印譜中的字統(tǒng)一、協(xié)調(diào)起來，然后動(dòng)手。另一種摹仿創(chuàng)作是完全風(fēng)格上的摹仿創(chuàng)作，并非與印譜上的印章有相同之文字，這樣更加大了難度，但也更鍛煉人。

在摹仿創(chuàng)作的構(gòu)思過程中，要多起印稿，對(duì)照印譜反復(fù)嘗試，直到完全滿意后再上石奏刀。

文字上石前，須做好兩件事：一是印稿要按照石章的大小設(shè)計(jì)好；二是石章的印面要磨平。磨石章看似簡(jiǎn)單，其實(shí)要做到四只角一樣平是有難度的，要求砂紙平放在玻璃上，用力要均勻， “面面俱到”，否則影響鈐拓的清晰程度和效果。

①水印法

把用濃墨所設(shè)計(jì)或鉤摹好的印稿準(zhǔn)確地覆于印石上，四周紙邊折下，或用少許漿糊粘貼，不讓紙石浮離移位。再用干凈毛筆蘸清水少許在印稿上，注意水不能太多，一多下面的字就要糊。

另用吸水的毛邊紙或宣紙二三層蓋上去，吸去多余水分，再用指甲或牙刷柄在紙面上輕輕揉擦四五遍，使印稿墨色翻復(fù)在印面上。復(fù)出的印文墨跡不夠清晰的話，可用小筆著墨再細(xì)心地加以鉤描補(bǔ)充。

還有一種水印法，操作過程較為簡(jiǎn)單、實(shí)用，只是不太雅觀，現(xiàn)也略作介紹。先把印稿放平，然后在磨平的印面上用舌頭涂上適量的唾沫，對(duì)準(zhǔn)印稿撳下去，略停二三秒鐘就拿起。如印章過大，撳下去后，可把印面反過來朝上，在印稿上輕輕揉擦幾下。此法的關(guān)鍵是唾沫的多少，少了印不上（因?yàn)楦傻每欤嗔俗忠Ｖ灰嘣噹状尉湍苷莆铡?/p>

②反寫法

一種反寫法是把印稿先設(shè)計(jì)在拷貝紙上，然后把拷貝紙反轉(zhuǎn)，把原來正寫的文字反過來，然后依照“反稿”上文字的寫法和它們互相之間的位置，先拿鉛筆摹寫一遍，檢查無問題，再用毛筆描寫一遍，最后用鏡子對(duì)照，作進(jìn)一步的修正。

還有一種反寫法是省去把印稿寫在紙上這一步，而是直接把字反寫在印石上。這種方法對(duì)初學(xué)者行不通，必須對(duì)印章的文字和章法非常熟悉才行，因?yàn)橛「逶O(shè)計(jì)早已“成竹在胸”，是依照作者心里的“印稿”反寫上去的。

三、篆刻的刀法

刀法是刻印章中重要的一環(huán)，但它是技巧性的，并不神秘。前人對(duì)刀法有幾十種稱呼，最具代表性的是所謂的“用刀十三法”，即正入正刀法、單人正刀法、雙入正刀法、沖刀法、澀刀法、遲刀法、輕刀法、埋刀法、舞刀法、復(fù)刀法、留刀法、切刀法、平刀法。其實(shí)這些名稱的區(qū)別，僅僅是由于刻刀的大小、鋒刃的利鈍、進(jìn)刀的角度、運(yùn)刀的速度、印材的軟硬、線條的曲直和各人的心得不一而已。初學(xué)者不必拘泥于此，只要掌握了正確的用刀方法，熟練之后就能準(zhǔn)確地表達(dá)自己的創(chuàng)作意圖。

1.執(zhí)刀

執(zhí)刀的姿勢(shì)有兩種，一種為握拳式，一種為執(zhí)筆式。

握拳式執(zhí)刀是大拇指和其他四指握成拳形，刀桿在拳心。用刀方向是刀口向里，刀桿向外傾斜，從外向里運(yùn)刀。這種執(zhí)刀姿勢(shì)的優(yōu)點(diǎn)是易于發(fā)力，對(duì)付大印章或石質(zhì)較硬的印章較好。缺點(diǎn)是處理細(xì)微處欠佳，如刻工穩(wěn)秀麗一路風(fēng)格的印章較難適應(yīng)。

執(zhí)筆式執(zhí)刀是拇指、食指、中指捏住刀桿，其中拇指、食指在刀桿的上側(cè)，中指墊在刀桿的下側(cè)，無名指抵住石章，用來控制運(yùn)刀速度，以免過猛滑出傷手，小指輔助無名指。用刀方向是刀口向左，刀桿向右傾斜，從右向左運(yùn)刀。這種執(zhí)刀姿勢(shì)的優(yōu)點(diǎn)是能夠敏銳、細(xì)膩地處理精微之處，也易發(fā)力，當(dāng)代印人基本采用這種姿勢(shì)執(zhí)刀。也有刻大印時(shí)，與握拳式執(zhí)刀互用的。

2.運(yùn)刀

刀法其實(shí)只有兩種：沖刀和切刀。下面我們以執(zhí)筆式執(zhí)刀來講解運(yùn)刀方法。需說明的是，這種執(zhí)刀法，運(yùn)刀的方向（從右向左）一般是固定不變的，文字的方圓屈曲是靠左手轉(zhuǎn)動(dòng)石章來順應(yīng)運(yùn)刀的固定方向的。

①?zèng)_刀

起刀時(shí)，刀桿微臥，形成與印面大約30度角度，無名指抵住石章，依靠腕力，順著要鐫刻的線條不停頓地從右向左沖去。沖刀表現(xiàn)的線條挺勁猛利、流暢自然，豪放彪悍的風(fēng)格多用此法。最典型的是齊白石的印章。運(yùn)用沖刀法時(shí)，應(yīng)注意不要全用蠻力，要善于控制、調(diào)節(jié)速度，不足處可補(bǔ)刀，不要使線條單薄，給人以輕浮感。

②切刀

起刀時(shí)，刀桿略側(cè)，與印面形成大約40度角，以刀鋒的右角入石，繼以刀刃徐徐切下，直至左刀角入石，算完成一次切刀動(dòng)作。一般的線條（筆畫）要用幾個(gè)連續(xù)動(dòng)作來完成。切刀表現(xiàn)的線條頓挫起伏、老辣含蓄，浙派諸家均是用切刀的高手。運(yùn)用切刀法時(shí)，要注意一刀一刀之間的銜接關(guān)系，不要使線條成鋸齒狀或出現(xiàn)破碎現(xiàn)象。

以上兩種刀法，在實(shí)際操作中，完全可以結(jié)合使用。這就是說，在一方印章中，或一個(gè)字中，或一個(gè)筆畫中，兩種刀法互相交替，千萬(wàn)不可拘泥，只要能達(dá)到好的藝術(shù)效果就行。

③單刀與雙刀

單刀和雙刀并不是刀法的種類，它其實(shí)是指用沖刀法或切刀法在石章上運(yùn)刀后所達(dá)到的效果。通俗地講，一個(gè)筆畫如果兩邊都是光的，說明它是雙刀的效果，因?yàn)槊總€(gè)筆畫的上沿和下沿都刻到了，當(dāng)然用刀方向不變，靠石章轉(zhuǎn)動(dòng)180度來完成。一個(gè)筆畫如果一邊基本是光的，一邊有不規(guī)則起伏狀，說明它是單刀的效果。因?yàn)榭痰吨谎刂贿吙蹋聸]有轉(zhuǎn)動(dòng)。像這種情況，即使重復(fù)四五遍，最終表現(xiàn)的還是單刀效果。

無論沖刀或切刀，都可以表現(xiàn)出單刀或雙刀的效果，對(duì)象既可以是白文，也可以是朱文。但是，一般來說，總是沖刀更容易表現(xiàn)出單刀效果，尤其是在白文印上。

這里再說說章法與刻印的關(guān)系。章法就是一個(gè)字或一組字在印面上排列的藝術(shù)，比較復(fù)雜而變化多端，實(shí)在是篆刻藝術(shù)中最重要的一環(huán)。如果一方印光有熟練的刀法而無高明的章法，必?zé)o佳作可言。尤其是成套成組的創(chuàng)作，必須方方有變化，充分顯示作者在章法上的功底，故在設(shè)計(jì)印稿時(shí)應(yīng)反復(fù)構(gòu)思。這一點(diǎn)，篆刻大師吳昌碩慎重的創(chuàng)作態(tài)度是值得我們學(xué)習(xí)的。要根據(jù)文字具體的筆畫、筆勢(shì)、形體及字與字之間的相互關(guān)系設(shè)計(jì)出相宜的形式。

四、邊款

邊款的內(nèi)容是多樣的，可繁可簡(jiǎn)。少則只刻上作者的名字或者別名，多則可刻上上款、詩(shī)文、題記等等。邊款的書體以正楷居多，也可是篆書、隸書、草書等，還可刻圖案，形式多樣。篆刻在格式上，與書法作品的落款類似，具有約定俗成的位置，不可隨意更改，邊款若只需刻一面，便需要刻于鈐印時(shí)印章的左側(cè)；若刻兩面，應(yīng)始于后側(cè)結(jié)束于左側(cè)，三面款同理應(yīng)結(jié)束于左側(cè)。更有五面款，即印章的頂部，側(cè)四面同上，而結(jié)束于頂部。拓邊款的步驟如下：

1、將連史紙覆于邊款上，用毛筆蘸少許清水（清水中可加入少許膠水）將紙潤(rùn)濕。

2、用宣紙覆于連史紙之上，吸連史紙中多余的水分，并用鬃刷上下敲打邊款，宣紙要不斷更換，這樣既能快速吸收連史紙中多余的水分又能夠使連史紙不破損。在敲打過程中力氣適中，直至邊款凹凸明顯、連史紙較干。

3、拓包蘸墨，墨少蘸即可。蘸墨后，在其他紙上進(jìn)行撲打，讓多余的墨被吸收。拓時(shí)，由邊角向字有順序地拓制，以免拓制過程中導(dǎo)致墨色不均勻。若一遍拓制墨色不濃，可再次蘸墨，拓制。直至字口清晰可辨，墨色亮而勻。