書(shū)法門(mén)診

作品一：此幅隸書(shū)作品用筆沉穩(wěn)、書(shū)寫(xiě)工整。不足之處為：一、隸書(shū)的氣息不太純正，如“遠(yuǎn)”“還”的下部分采取楷書(shū)的寫(xiě)法；二、收筆之處有習(xí)氣，出筆顯得過(guò)尖，如“人”“欲”“佳”等字；三、結(jié)構(gòu)不嚴(yán)謹(jǐn)，如“偏”“有”，建議作者更加深入到漢隸經(jīng)典作品中，加強(qiáng)對(duì)隸書(shū)法帖的認(rèn)識(shí)。（趙際芳）

作品二：大字對(duì)聯(lián)，一要有膽，二要有勢(shì)，三要有氣，四要有法，五要擺置，六要互襯。此聯(lián)以隸書(shū)為體，間以北魏的氣韻貫之。整體上大膽行筆，濃墨枯澀相間，視覺(jué)效果，線條處理，基本完善，可見(jiàn)作者具備了相當(dāng)?shù)墓α?。惟遺憾的是在處理上有些草率，略受時(shí)風(fēng)影響，尤其是安排最后的兩字，“事”字的口擺到了左側(cè)，看似活潑，有些不通，可有出處？“事”與“書(shū)”二者都追求趣味，反而不如把一字寫(xiě)得樸實(shí)有味，把一字寫(xiě)得趣味，方見(jiàn)一陰一陽(yáng)，一動(dòng)一靜之妙。（吳川淮）

作品三：此作可以看出作者有較好的藝術(shù)感覺(jué)，但受到時(shí)風(fēng)的影響，該作品在氣息上顯得單薄、倉(cāng)促。作品在第三行丟失一字，最主要的問(wèn)題是線質(zhì)輕浮、單一，書(shū)寫(xiě)速度太快。書(shū)法的學(xué)習(xí)中一旦形成慣性的快寫(xiě)習(xí)慣，很容易導(dǎo)致線質(zhì)單薄，建議作者可在行草書(shū)學(xué)習(xí)的過(guò)程中融入篆隸書(shū)體的訓(xùn)練、增強(qiáng)線質(zhì)的樸拙厚重之氣。（楊沛沛）