


2014年是我幸運的一年,豐收的一年,不僅連續五次入展全國書法篆刻展,更獲得了中國書法最高獎——蘭亭獎的佳作獎。入展蘭亭并非說明已有很高的水平,未入展也并不能說明水平就差。但客觀地說,這應是偶然中的必然,必然中的偶然。既然是比賽那就有它的規律和規則。有規律我們就要去發掘,有規則我們就要去遵守,只有這樣參加書法展時我們才更有把握。
下面,我就結合本人這次蘭亭獎的作品,談談投稿的一些感受和想法。
我一直認為,投國展特別是規格較高的國展是一個綜合性的“工程”。不僅是字寫得好就完了,它還要求作品的形式、安排、大小等等都要新穎、合理、合規。我的這次蘭亭獎作品是一幅近六尺整張的楷書,材料為白絹,選取的內容是陸機的《文賦》,正文為中楷,右側以小行書寫序,左側用小楷續完正文,下面簡單落款,并適當在空白處加章。作品的真正創作用了兩天時間,在此之前同樣用兩天時間先寫了一篇草稿,然而所有這些安排在真正落筆之前半個月我已在腦海中開始思考,斟酌并逐漸定型了。我認為真正創作時,不論篇幅大小,字數多少,一定要一氣呵成,盡量中間不耽擱,否則容易“斷氣”。
作品尺寸的大小是結合作品內容的多少及字的大小來綜合安排的,若尺寸為八尺則任務量太大,易出錯。若尺寸為四尺則又太小,在眾多投稿作品中不起眼,易吃虧。
其次,正文字體為三公分的中楷,我也是有考慮的。若寫小楷,則任務量更大,而且每次國展小楷投稿比例都很高,這樣容易“撞車”。若寫大楷,則容易“露怯”,而且大字作品入展率很低,綜合考慮還是中楷比較穩妥。
再者,在正文書體的創作風格上,我以褚遂良的《倪寬贊》為主調。通過總結我發現,楷書作品中魏碑體投稿較多,其次是褚遂良風格的。褚字前些年多是《雁塔圣教序》風格,近年來又以《大字陰符經》居多,而《倪寬贊》卻鮮有人寫。此類風格投稿作品少也是一種優勢。當然,不管是哪種風格,你只要深入進去,寫得特別到位都是可以的。寫得到位,風格又稀少,獲獎也就在意料之中了。
我這次選用的材料是六尺整張的白絹。而在這一張白絹上書寫怎樣才能打動評委呢?我反復斟酌,最后正文用中楷書寫,右側用小行書寫序,左側用小楷補充,并結合合理的用印,這樣作品的形式就豐富了,避免了呆板,也向評委展現了自己風格的多樣性。
當今國展和以往相比已有所變化。以前太注重拼接、染色、做舊等制作,遠離了書法的本體。這些年中書協對此已有所約束。這次蘭亭獎更單獨在征稿啟示的補充說明中,提到過度拼、染、做的作品會受到減分影響,這也是以后國展的方向。因此投稿之前一定要細讀征稿啟示,按照要求去創作,不然費了好大工夫卻因尺寸等原因被淘汰太可惜了。
獲獎、入展對參賽者來說當然是夢寐以求的,然而這并不是學習書法的最終目標。它僅僅是檢驗自己水平的一個手段,只說明水平達到了某個層次。要想成為真正的大家,路還很漫長,還有很多需要去完善、補充和學習的地方。
書法已經成為我生活中不可或缺的一部分,回想起十幾年的學書生涯,真是感慨良多,有沮喪、苦悶和彷徨,亦走了很多彎路,但更重要的是有取得進步后的喜悅和信心。一路走來,終于看到了一絲成功的曙光。接下來,我再結合自己的學書經歷和大家談談個人的一點學書體會。
學書要取法乎上,由專到博、再由博到專,臨摹先形似后神似、臨創結合。對此大家已有較多的了解,這里我就不再贅述。
俗話說: “書山有路勤為徑”,學習書法沒有太多的捷徑可走,不要想著立竿見影、一步登天,也不要好高騖遠,給自己制定太高的目標,更別指望二三年就能成名。想成功需具備天分、勤奮和興趣,三者缺一不可。天分很重要,勤奮亦不可少,加上正確的方法,在興趣的引導下,肯定會取得成功。
學習書法找個好老師也非常重要。一個好的老師能給予我們正確的指導,對我們學書會起到事半功倍的作用。有了良師,益友亦不能少,要走出去多和同行交流,不要自己關在家里琢磨,那會有很大的局限性。俗話說:“三人行,必有我師”,學書的每個人都有自己的心得體會,多和周邊的同行切磋,通過交流大家可以彼此取長補短,亦能起到事半功倍的效果。另外,現在網絡很發達,借助網站、微信等平臺亦能獲得不少信息和資訊。當然,如果有條件,外出參加培訓班或參加名師工作室會更好。我十分感謝我縣出臺的一個激勵政策,就是每年縣里選派四五名有實力的書畫家去北京等地進修,并且資助每人三萬元。這個政策的出臺使我縣在短短幾年時間里書畫人才輩出,整體水平有了較大的提高。我正是這個政策的受益者,它對我的影響是巨大的。