書須胸中有道義

2014年是我幸運的一年，豐收的一年，不僅連續五次入展全國書法篆刻展，更獲得了中國書法最高獎——蘭亭獎的佳作獎。入展蘭亭并非說明已有很高的水平，未入展也并不能說明水平就差。但客觀地說，這應是偶然中的必然，必然中的偶然。既然是比賽那就有它的規律和規則。有規律我們就要去發掘，有規則我們就要去遵守，只有這樣參加書法展時我們才更有把握。

下面，我就結合本人這次蘭亭獎的作品，談談投稿的一些感受和想法。

我一直認為，投國展特別是規格較高的國展是一個綜合性的“工程”。不僅是字寫得好就完了，它還要求作品的形式、安排、大小等等都要新穎、合理、合規。我的這次蘭亭獎作品是一幅近六尺整張的楷書，材料為白絹，選取的內容是陸機的《文賦》，正文為中楷，右側以小行書寫序，左側用小楷續完正文，下面簡單落款，并適當在空白處加章。作品的真正創作用了兩天時間，在此之前同樣用兩天時間先寫了一篇草稿，然而所有這些安排在真正落筆之前半個月我已在腦海中開始思考，斟酌并逐漸定型了。我認為真正創作時，不論篇幅大小，字數多少，一定要一氣呵成，盡量中間不耽擱，否則容易“斷氣”。

作品尺寸的大小是結合作品內容的多少及字的大小來綜合安排的，若尺寸為八尺則任務量太大，易出錯。若尺寸為四尺則又太小，在眾多投稿作品中不起眼，易吃虧。

其次，正文字體為三公分的中楷，我也是有考慮的。若寫小楷，則任務量更大，而且每次國展小楷投稿比例都很高，這樣容易“撞車”。若寫大楷，則容易“露怯”，而且大字作品入展率很低，綜合考慮還是中楷比較穩妥。

再者，在正文書體的創作風格上，我以褚遂良的《倪寬贊》為主調。通過總結我發現，楷書作品中魏碑體投稿較多，其次是褚遂良風格的。褚字前些年多是《雁塔圣教序》風格，近年來又以《大字陰符經》居多，而《倪寬贊》卻鮮有人寫。此類風格投稿作品少也是一種優勢。當然，不管是哪種風格，你只要深入進去，寫得特別到位都是可以的。寫得到位，風格又稀少，獲獎也就在意料之中了。

我這次選用的材料是六尺整張的白絹。而在這一張白絹上書寫怎樣才能打動評委呢？我反復斟酌，最后正文用中楷書寫，右側用小行書寫序，左側用小楷補充，并結合合理的用印，這樣作品的形式就豐富了，避免了呆板，也向評委展現了自己風格的多樣性。

當今國展和以往相比已有所變化。以前太注重拼接、染色、做舊等制作，遠離了書法的本體。這些年中書協對此已有所約束。這次蘭亭獎更單獨在征稿啟示的補充說明中，提到過度拼、染、做的作品會受到減分影響，這也是以后國展的方向。因此投稿之前一定要細讀征稿啟示，按照要求去創作，不然費了好大工夫卻因尺寸等原因被淘汰太可惜了。

獲獎、入展對參賽者來說當然是夢寐以求的，然而這并不是學習書法的最終目標。它僅僅是檢驗自己水平的一個手段，只說明水平達到了某個層次。要想成為真正的大家，路還很漫長，還有很多需要去完善、補充和學習的地方。

書法已經成為我生活中不可或缺的一部分，回想起十幾年的學書生涯，真是感慨良多，有沮喪、苦悶和彷徨，亦走了很多彎路，但更重要的是有取得進步后的喜悅和信心。一路走來，終于看到了一絲成功的曙光。接下來，我再結合自己的學書經歷和大家談談個人的一點學書體會。

學書要取法乎上，由專到博、再由博到專，臨摹先形似后神似、臨創結合。對此大家已有較多的了解，這里我就不再贅述。

俗話說： “書山有路勤為徑”，學習書法沒有太多的捷徑可走，不要想著立竿見影、一步登天，也不要好高騖遠，給自己制定太高的目標，更別指望二三年就能成名。想成功需具備天分、勤奮和興趣，三者缺一不可。天分很重要，勤奮亦不可少，加上正確的方法，在興趣的引導下，肯定會取得成功。

學習書法找個好老師也非常重要。一個好的老師能給予我們正確的指導，對我們學書會起到事半功倍的作用。有了良師，益友亦不能少，要走出去多和同行交流，不要自己關在家里琢磨，那會有很大的局限性。俗話說：“三人行，必有我師”，學書的每個人都有自己的心得體會，多和周邊的同行切磋，通過交流大家可以彼此取長補短，亦能起到事半功倍的效果。另外，現在網絡很發達，借助網站、微信等平臺亦能獲得不少信息和資訊。當然，如果有條件，外出參加培訓班或參加名師工作室會更好。我十分感謝我縣出臺的一個激勵政策，就是每年縣里選派四五名有實力的書畫家去北京等地進修，并且資助每人三萬元。這個政策的出臺使我縣在短短幾年時間里書畫人才輩出，整體水平有了較大的提高。我正是這個政策的受益者，它對我的影響是巨大的。