語用學與電影片名翻譯

摘 要：語用學是研究語言運用的學科，文學作品特別是以口語為主的影視作品，語言的運用經常采用非常規手法，以增強作品的感染力和生動性，這就涉及到民族文化特點，也是翻譯的難點，因為不同國家、民族的生活背景不同、思維方法各異，最終導致表達手段的不同。影視片名更是整個影視作品的濃縮與精華，有的含蓄、有的直白、有的調侃，在翻譯中要體現其語用作用力，展現導演的意圖和個人風格，使人過目不忘。

關鍵詞：語用學;影視作品;片名;翻譯

一、引言

語用學是一門研究語言運用的新興學科，它研究的是在一定語言環境之下具體的言語交際過程、交際原則、言語行為、言語的表達和理解以及語用對策等方面的問題，不論是對文本的語義分析，還是語法分析，都離不開語用學。

二、翻譯中再現語用作用力

何自然在《語用學與英語學習》一書中指出，語用翻譯可從語用語言等效和社會語用等效兩方面研究。通常認為，語用語言等效是指翻譯時不囿于原文的形式而保留原作的內容，在譯文中用最貼切對等的語言將內容表達出來，類似于奈達的“功能對等翻譯”。而社交語用等效是指在譯文中不一定拘泥于原文的內容和形式，而是充分考慮譯入語受眾的文化習慣，采取歸化的方法再現原作的風格和寫作目的，將原文的文化精髓用獨特的方法表現出來，因此語用翻譯更注重讀者的接受情況。

無獨有偶，俄羅斯著名翻譯理論家柯米薩羅夫（Комиссаров）在《現代翻譯學》一書中專門講到了翻譯的語用學方面，他提出了“語用作用力”這個概念，即任何語句和文本都會對讀者或聽眾產生一定的作用力，也就是交際效果，譯者應該根據不同的翻譯目的讓受眾重新獲得原文讀者或聽眾的語用作用力。然而文學作品，特別是以口語為主的影視作品，交際效果的表達經常采用非常規手法，以增強作品的感染力和生動性，這就涉及到民族文化特點，也構成翻譯的難點，主要是因為不同國家、民族的生活環境不同、思維方法各異，最終導致表達手段的不同。首先這給譯者提出了更高的要求，首先譯者自己不僅要精通原作語言，還要了解原作的社會功能和文化背景，同時對受眾的接受能力、原語和譯入語的民族文化差異都有清楚的認識，這樣才能采取各種彌補方法在譯語中再現原作的語用作用力，達到功能對等的目的。

三、影視片名與翻譯策略

隨著影視劇制作技術的飛速發展，全球影視作品生產數量快速增長，目前我國的電影生產量居世界第三，電視劇生產量居世界第一，我國也從進口大片主導電影市場轉向以自己的產品為主的格局，同時我國的影視產品出口不斷擴大，因此影視作品的翻譯也從主要是外譯漢轉變為與漢語外譯并重的局面。不論是漢譯外還是外譯漢，一部作品的片名對影視作品的宣傳、上座率、收視率，最終對影視作品在異國能否獲得成功都起著關鍵的作用。

維索爾倫認為，話語的產生是一個對認知、社會和文化語境進行順應的過程，這個觀點尤其適用于影視作品片名的翻譯，只有譯名順應觀眾的情感、認知、好奇心，才能引起觀看欲望。在影視作品片名的翻譯上應注意每種語言本身的特點和規律，另外要考慮原作者的意圖和目標用戶，順應目標觀眾的語言習慣，將原語的語用作用力嫁接到譯入語，使之產生過目不忘的效果。

1、外譯漢時在語言表達上盡量簡潔

中國人在對自己的影視作品取名時都比較注重簡潔，如《大婉》、《英雄》、《闖關東》，國產片以四字結構居多，讀起來朗朗上口，易于傳播，如《生死抉擇》、《一聲嘆息》、《緊急迫降》等等。在翻譯外國影視作品片名時也應順應漢語的語言結構，盡可能做到簡潔。有時國外電影片名較長，甚至片名就是一個從屬句，直譯不適合中國的語言規范。如美國電影“Austin Powers： The spy who shagged me”，漢語被譯為《王牌大賤諜》;美國影片“Eternal Sunshine of the Spotless Mind”，該片片名出自英國18世紀大詩人亞歷山大·蒲柏的一首詩《艾洛伊斯致亞伯拉德》（Eloisa to Abelard），可譯為《美麗心靈的永恒陽光》，該片俄譯的片名正是按意義直譯為“Вечное сияние чистого разума”，漢語有多種譯法：《暖暖內含光》、《無痛失戀》、《無暇心靈之永恒陽光》、《忘記你我做不到》等，其中《無痛失戀》言簡意賅，給人印象深刻。

2、片名顯示影視作品的類型

對于每年數百部的國產和引進影視新作品來說，很少有人不管故事類型和內容有什么看什么，人們總有自己喜歡的類型，有人喜歡警匪片、有人喜歡家庭愛情片、也有人衷情歌舞類影視作品，因此在影視作品片名翻譯時，需要將隱含的語境顯性化，順應目的語觀眾的認知習慣，讓觀眾第一眼就能清楚作品的類型和題材。我們發現，在影視片名翻譯中，英譯俄時因為兩種都是字母語言，用直譯的方法更多。比如，美國2010年拍攝的“The Tourist”，俄語譯為“Турист”，如果漢語直譯為《游客》，容易讓人以為是介紹風光的旅游類節目，而譯為《致命伴旅》則顯現出警匪片的驚悚和刺激感，能引起觀眾的觀看欲望。

3、歸化與異化

對于影視片名中含有人名、地名、動物名等各種專有名稱的情況，在原語的文化環境中并不構成理解困難，但移植到另一文化環境時，因受眾背景知識的缺失，直譯會使人不知所云，此時譯者面臨兩種選擇：采取音譯的辦法，顯得有異國情調;而歸化的方式受眾容易理解，有些專有名稱中國觀眾比較熟悉，也可以直譯，如何選擇取決于譯者對譯入語觀眾背景知識的了解程度。比如美國影片“Free Willy”俄譯基本采取了直譯的方法，譯為“Освободите Вилли”，從中可以看出Вилли是一種動物的名稱，但漢譯的“威鯨闖天下”雖然去掉了鯨的名字，卻讓觀眾從名稱看出這是一部帶有童話色彩的冒險劇。美國電影“Get Smart”臺灣譯為《特務行不行》，香港譯為《特務“S”麥》，片名讓觀眾感覺一頭霧水，大陸譯為《糊涂偵探》，一眼便看出是一部喜劇偵探片。

4、中國文化元素的傳譯

中國是個具有五千年文明的古老國家，我們常說，有民族特色的作品才能走向世界。我國出口國外并且深受外國觀眾喜愛的影片多帶有深深的中國文化烙印，因此保留這些電影片名的中國文化元素極為重要，也是翻譯的難點。

影片名《臥虎藏龍》是中國的一句成語，而龍虎又代表中國文化，如果譯為俄語，意義上最相近的表達方式為“Тихий омут”，因為俄語有個諺語叫“В тихом омуте черти водятся” （靜水常深），意思比較貼切，但該片名在俄羅斯被意譯為“Крадущийся тигр， затаившийся дракон”，這是被俄羅斯人認可的片名翻譯，因為俄羅斯都知道тигр， дракон在中國有特殊的含義，一看片名就知道是中國電影。該片的英文名稱“Crouching Tiger， Hidden Dragon”也保留了這兩個象征中國的文化符號。

影視作品片名的翻譯既要符合原作的風格，又要盡量與原文一致。既使為順應本國觀眾的歸化譯法，也應找準市場與藝術的交匯點。因此，翻譯時要尋找一個既與原文相近、又符合影片風格的片名，并要預測市場可能的反應。

參考文獻：

[1] 何自然. 語用學與英語學習[M].上海：上海外語教育出版社，1997.

[2] 何自然. 語用學概論[M].長沙：湖南教育出版社，1988.

[3]Комиссаров В.Н.Современное переводоведение[M].Москва：Издательство ЭТС， 1999.

[4] 維索爾倫. 語用學學新解[M].北京.外語教學與研究出版社，2004.

注釋：

①Verschueren J.Understanding Pragmatics [M]. London and New York： Arnold， 1999. 68-69.

本文為河北省社科基金項目“語用學視角下影視作品翻譯研究”（項目編號：HB14YY001）成果之一

（作者單位：中國人民武裝警察部隊學院）