淺析《紅樓夢》中丫鬟人物的命名藝術

摘 要：在文學寫作之中，人物的命名對于整個人物形象的樹立和性格命運的發展具有十分重要的影響，因此在人物的命名之中包含了十分豐富的文化方面的內涵和審美價值的提高。在中國“四大古典名著”之一的《紅樓夢》是對中國影響比較大的文化名著之一，其中人物角色上百個，其中最為重要的群體就是丫鬟，其命名在一定程度上體現主人的身份地位，同時對于其主子的愛好、性格甚至是命運都具有一定的預示作用。本文首先分析《紅樓夢》中丫鬟人物的基本概況，進而對《紅樓夢》中丫鬟人物的命名原則進行分析，最終實現《紅樓夢》中丫鬟人物的命名藝術的分析。

關鍵詞：紅樓夢;丫鬟人物;命名;原則;藝術

《紅樓夢》作為中國“四大古典名著”之一，是對中國古代封建制度影響的社會和人都具有現實性的顯現，而《紅樓夢》卻在一定程度上編制出了一幅氣勢恢宏的晚清生活畫卷，使得不同的人物在相同的時間和空間之內得到了正面或者側面的顯現。曹雪芹在整篇作品中更加強調對于女兒性格的一種張揚，進而整本書營造了更加悲壯的女性贊歌。

1、《紅樓夢》概述

《紅樓夢》中丫鬟群體的描寫可以說是一個非常龐雜的群體，在整篇著作中除了對主人公金陵十二釵命名和形象等進行了形象的描寫之外，還對另外一個十分龐大的女性群體進行了十分生動的描寫，這也就是丫鬟。這些丫鬟時時刻刻的跟隨著自己的主子，是主人公性格和行為的一種陪襯，而在整個人物的刻畫中也具有畫龍點睛的作用，這些丫鬟的命名并不是隨隨便便的一個符號，在其名字的背后預示著主人的審美情趣和性格命運，同時對于丫鬟本身的性格和命運等方面也具有一定的預示作用。

2、 《紅樓夢》中丫鬟人物的命名原則

《紅樓夢》中的丫鬟來源十分的廣泛，或是從外面牙婆那里買來的，或者是父母就是這里的奴才，到年齡之后就進來的，或者是在外交際中被人送來的等等，不同的來源與其在府中的地位具有十分密切的聯系，而其命名的原則也是不同的。

2.1采取排列組合的原則，取成雙成對的美意

在《紅樓夢》中的丫鬟名字大多數都是由其主人賦予的，這不僅僅是一個符號，其中更多的是包含了命名者所蘊含的一種期待或者是心理變化。成雙成對的組合排列在一定程度上是由于現實的需要而造成的，因為在丫鬟數量龐大的時候，成雙成對的排列方式在一定程度上減輕了命名的壓力，同時也能夠在聽到名字的時候就能夠判斷其主人到底是誰，同時還能夠實現雅致的一種尋求，進而避免陷入俗套，實現富貴人家的氣派體現以及貴族家庭中較好的文化修養。

2.2命名中講求管理和陪襯，尋求新意雅致

在《紅樓夢》中還具有一個十分重要的命名原則，也就是為了陪襯主人的名字來對丫鬟進行命名，或者是丫鬟與丫鬟之間互相陪襯而形成的，進而構成了一幅更加具有詩情畫意的畫卷。第一種就是為了陪襯主人的性格和愛好等來進行命名的，例如賈探春精于詩書，在丫鬟的命名上也是尋求“因書生墨”的意境，進而丫鬟的名字是侍書和翠墨;另外一種就是為了陪襯主人的名字，進而丫鬟的名字也與主人的名字有一定的聯系，例如，薛寶釵是“金玉良緣”中的“金”，因此她的丫鬟的名字叫鶯兒，又名叫黃金鶯，寓意中也有一個“金”，這與寶釵名字中的寓意不謀而合。

2.3根據敘事來進行名字的設定

有一類的丫鬟在整本書之中出廠不多，只是兩個環節之間的串場角色，因此對于這些人物的命名主要是因為一件事而信手拈來，進而又的是結合實際來進行的命名，還有一種是虛無縹緲的，或者具有反諷意味的，進而通過豐富的想象來實現趣味性的提高。例如，邢岫煙的丫頭名字叫“篆兒”，和她的主子一樣，名字都非常的難寫難識，而由她經過的那一張當票也使得小姐夫人們不能夠認識，因此叫做“篆兒”也可以說是名副其實的了;鳳姐的丫鬟的名字叫“善姐”，實際上這個丫鬟卻是一點都不善，平時不聽主人的使喚，并且在私下里還虐待尤二姐，這樣的名字之中通過反諷的方式來通過其具體事情來進行命名的，進而使得整個事件的敘事更加的生動有趣，富有深層的含義。

2.4利用諧音和雙關的方式來使得寓意的深入

有一部分人的名字是因為故事情節來取的，還有一部分人的名字則是為了全書的主旨表達而服務的，還有則是通過名字來諷刺其人格等等。例如，甄夫人的大丫鬟叫嬌杏，她的諧音就是“僥幸”，這一可以說是對她未來命運的一種總結與預示;黛玉喜好風花雪月，因此她的丫鬟的名字也十分有文采，“雜雅不落套”紫鵑、雪雁兩個丫鬟的名字聽起來很通俗但是其中所蘊含的無限風華，這就表現了黛玉在文化上的高雅情趣和非常高的藝術修養，同時也是黛玉“腹有詩書氣自華”風采的一種體現與暗示。

3、 《紅樓夢》中丫鬟人物的命名藝術

名字不僅是一個人與其他人進行區別的一種符號，同時也是對于藝術家構思的一種生動的體現，進而實現人物形象的生動刻畫。《紅樓夢》中的人物命名在一定程度上遵守命名規范，同時也有利于實現作者在創作上的需要。曹雪芹是人物命名上的高手，在《紅樓夢》中有非常多的名字打破了傳統上的艷俗，進而根據其具體的身份地位和命運來進行雅致的命名，進而為整個作品增光添彩。

3.1丫鬟人物的命名有利于對于主人的身份和地位進行暗示

在中國封建社會中，丫鬟可以說是主人的一種私有財產，不僅可以隨意打罵，還可以進行買賣和贈送，因此丫鬟們的命名可以說是更加隨便，因此她們的名字一般是有主人或者是相關負責人來進行命名，因此丫鬟的名字是對主人的文化素養和身份地位的一種暗示。在《紅樓夢》中有一些實際文化素養不高但是在府中的地位很高的中老年的身邊的丫鬟命名尤其明顯。例如，在《紅樓夢》中地位最高的賈母，她不僅是出身于四大家族的史家，同時還是賈家的老太太，一輩子都在過榮華富貴的日子，因此在生活中所見識到的金銀珠寶不計其數，因此她的丫鬟的名字是諸如翡翠、琥珀等這些貴重的金銀珠寶，進而實現了對于其生活的點綴，同時也暗示了她的文化水平不高但是在生活中卻是享受了榮華富貴和至高的社會地位;王夫人作為賈家的女主人，其丫鬟的彩云和彩霞，聽起來就是富貴加身的，但是另外的兩個丫鬟玉釧和金釧聽起來是珠光寶氣，但是實際上其在無形之中就與賈母相比，就低了一個規格。這些名字聽起來簡單，但是仔細研究就會發現丫鬟的命名是對于其文化素養的一種暗示，同時也是其在整個府中的地位和身份的重要象征。

3.2丫鬟人物的命名有利于主子的形象、愛好和性格命運等方面的揭示

主子的審美情趣和性格特征在一定程度上決定了丫鬟命名的大致方向，或是通俗或是風雅，或是虛無縹緲或是實實在在，但是這與作者在與主子形象的塑造具有側面的影響，同時也對主子的個人愛好和為人處世的性格能力進行了暗示，進而實現了整篇作品的融會貫通。例如，賈寶玉的怡紅院中有八大丫鬟——襲人、媚人、晴雯、秋紋等命名都具有十分一定的道理，這些漂亮的女孩子里面都有漂亮的名字，但是他們的名字中都具有相同的特征，也就是看不見、虛幻而飄渺，進而使得總體上的命名美麗而雅致，并且具有一種獨特的韻味，賈寶玉給他們起這樣的名字是希望他們永葆青春，純潔美好。這些都與賈寶玉“女兒是水做的骨肉”的意識不謀而合，同時也反映了賈寶玉在賈府之中獨一無二的地位，性格乖張，不受到世俗理念的約束，同時也暗示了賈寶玉的未來：或是不與世俗同流合污，為社會所不容;或是屈服于社會大環境，被社會所同化，進而預示了賈寶玉在未來的命運。

3.3丫鬟人物的命名有利于丫鬟性格的暗示或者是反諷

丫鬟人物的命名除了是對于主子文化素養和未來命運的一種暗示，同時也對于丫鬟的性格也具有暗示或者反諷的作用，同時也是對于其命運的一種暗示。也就是說性格造就了人生，不同性格的人會有不同的未來，而其命名則在一定程度上也是對其性格的一種反應或者是反諷。例如，賈迎春的有一個大丫鬟叫司棋，棋原屬于琴棋書畫中的第二位，進而反映了其在主人邊的地位和主人的高雅情趣。雖叫司棋也會下棋，但是卻對于其自己人生的這盤棋沒有辦法掌握，進而這種反諷的用法使得其命運和經歷更加的刻骨銘心，同時也與其命運的發展具有一定的對照的作用;從另外一個方面來看，“司棋”又可以看作是“私期”、“死期”的諧音，這是影射其與表兄私會的事情，雖然最后被趕出大觀園也不夠會，進而在面對家人對其與表兄的婚姻之后，為了抗爭而自殺殉情。因此，雖然她的人生一直沒有辦法由自己掌握，但是她卻在最為關鍵的時刻為自己的人生做出了選擇，同時還與其主子的命運和態度進行了十分鮮明的對比，進而使得整篇小說中的情節跌宕起伏，豐富多彩;賈母的大丫鬟鴛鴦的命名是對其命運的一種反諷，鴛鴦作為一種水鳥，是愛情的象征，是成雙成對的美意，但是在《紅樓夢》中卻是孤獨的，她不求成為了其他丫鬟所夢寐以求的姨太太，因此性格剛烈而正直的她在面對逼迫時以一種決絕的姿態來表達自己的決心，最終選擇死來為主子盡忠，而其名字則是對其命運的反諷。

4、 結語

總而言之，《紅樓夢》作為我國重要的精神文化財產對于中國小說事業的不斷發展具有十分重要的作用。丫鬟在整篇小說中具有差不多八十個作用，進而使得貫穿于整個小說的敘述之中。而丫鬟人物的命名不僅可以成功的塑造人物上的性格與形象，同時也在人物關系的編織上也具有穿針引線的作用，實現整個故事情節的推動與發展。在整篇小說中發現，丫鬟人物的命名不僅是丫鬟人物的命運的預示，同時也是主人性格、形象等方面的側面塑造，因此丫鬟人物的命名與整個《紅樓夢》的人物形象塑造和人物關系的刻畫都具有十分重要的作用，進而使得通過復雜而鮮活的命名來實現文章主旨的突出與體現。

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